伊秉綬的書法風貌在有清一代是視覺衝擊力極強的一位，這得力其對漢碑的筆意簡化而用筆“單純”或者是“純粹”，“蠶頭雁尾”、“一波三折”歸隱其用筆之中，其用筆多習慣用篆、籀意中鋒直行縱運，整體上的大大方方，卻有中含細微的變化，字體的大小是正文與邊款呈兩極之態，主體部分用力用墨濃郁而博大，深得漢碑的雄渾與靜穆，骨力洞達，不凡的氣魄亦蓋過《封龍山》，邊款多顏體筆意充滿多豐滿的唐韻。 開張的態勢並不減弱入微的或謹嚴，伊秉綬的線條看上去象是力度剛硬的鐵條，大體的橫平豎直不減細微的波瀾，方方正正中含蘊活潑與生動，由於直來直去（大體的）的運行方法，似乎如同空間上構架的意象與空間，更加合於現代書法的欣賞習慣，可以懸於展廳而非小小的居室，視覺的引力是極強的，或者更合於現代人的心理張力，某種意義上是書法藝術的一種超越，同時又是其無意識的。字到有清一代，隱隱然蘊含現代書法藝術的先導，伊秉綬、金農、鄧石如、鄭板橋等等諸家，各呈英豪，預見一個水墨書法的時代來臨。
（原創文字作者系網絡藝評家，詩人，書畫家）
主要文章：《宋畫哲學》、《家林論唐宋藝術》、《家林讀苦瓜和尚畫語錄》、《完美的女神--品讀安格爾的《泉》》等，作品有《雷家林彩墨人體作品》
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