他说他上辈子是中国人

就像美国人比尔·波特在中国寻找隐士和禅宗的轨迹之后，坦言自己前生可能是中国人一样，比利时人菲利普·德巴盖也曾在四川遇到一个老人，算命说他上辈子一定是中国人。

菲利普·德巴盖

2011年4月在北京恭王府嘉乐堂，中国嘉德举办了“读往会心”——侣明室藏黄花梨家具展，70多件藏品中有罕见的黄花梨交杌和难得成对的黄花梨四出头扶手椅，这些藏品的主人就是这位“前世的中国人”。

起先，离明式家具距离最近、最容易被人提到的外国人是上世纪30年代，旅居北京的德国学者古斯塔夫·艾克（CustavEcke），他出版的《中国花梨家具图考》（英文版），称得上中国明代家具研究的开山之作。20世纪70年代，中国古代艺术品收藏家、美国人安思远（Ellsworth）的著作《中国家具》出版后，在西方掀起了中国家具收藏热。菲利普说，“那个时候，中国人甚至没意识到古典家具在收藏上的意义。人们更看重字画和瓷器。”他自己的收藏也刚好是这个顺序。

古斯塔夫·艾克

明式家具收藏的领路人——伍嘉恩

18岁时，菲利普就开始收藏艺术品，他最先看到的东方文化是日本的绘画。收了一段时间后，有人跟他说，如果你真的喜欢东方的艺术，一定会喜欢中国的艺术。

于是，菲利普开始了漫长的“淘汰”——并非淘汰艺术，而是在诸多的艺术门类中找到和他最契合的那一支。从书法到陶俑，再到宋瓷，都是探索着，直到他看到明式家具。

西方藏家对艺术品产生浓厚兴趣时，会下意识地开始寻找自己的领路人，上世纪80年代，香港是明式家具的集散地，菲利普很幸运，在开始收第一件藏品之前，就找到了自己的领路人伍嘉恩。

伍嘉恩

伍嘉恩从1970年代开始收藏明式家具，1987年在香港创办了嘉木堂—这个名字是王世襄取的，起初她只做博物馆、行家生意，不与不知明朝家具好坏的人打交道，结果资深收藏家来得更频繁了，伦敦知名古董商Eskenazi过去卖家具给伍嘉恩，后来回过头来要她让家具给他。

就是这个名声，1989年菲利普第一次走进嘉木堂。“当时他一下子被‘吓到’了。”伍嘉恩说，嘉木堂是个纯白色的空间，墙上只有王世襄先生写的“嘉木堂”三个字。明式家具的线条在白色的映衬下越发地明晰起来。“一般第一次来的人，都会被震撼，菲利普待了一会后就开始和家具们说起话来，他会和它们交流。我很惊讶。”

此后，菲利普的所有藏品都来自于伍嘉恩的引荐，他的收藏非常丰富，有些已经达到了馆藏标准。经过二十多年的积累，菲利普成了海外最大的黄花梨收藏家。

菲利普·德巴盖先生的收藏，都来自嘉木堂。嘉木堂主人伍嘉恩小姐专业的素养和审美观，得到海内外藏家、学者以及博物馆专家的一致好评，她经手的明式家具，令藏者安心而惬意。

菲利普·德巴盖先生自1990年开始，曾多次造访嘉木堂，伍小姐为他甄选的明式家具精品先后在故宫博物院、南京博物馆、法国巴黎吉美东方艺术博物馆等处展出，每次展览均由伍小姐参与策划，并编辑出版了精美的图录，从不同角度介绍了这些明式家具的清丽脱俗。

与明式家具的相处，王世襄给其收藏起名“侣明室”

有不少收藏家都提到过一个词：“相处”。艺术品存世的时间要远远长于收藏家，每个能够拥有它的人都应该珍惜与之相处的这几十年光阴。

菲利普在比利时的家原先都是西式的家具，后来明式家具越收越多，他干脆新盖了一间房，就按着一个明朝人的家把家具“用”了起来。

这些家具在菲利普的家中履行着家具实用的功能，桌椅床榻，没有一件是被“供”起来的。

王世襄题词

菲利普·德巴盖先生还在伍小姐的引荐下结识了王世襄先生，王世襄先生给菲利普的收藏取了中国名字，侣明室，意思是“生活于明”。

2006年，中国和比利时建交35周年，菲利普的收藏展是当年官方的重要交流活动，那次展览也是王世襄先生最后一次出现在公众面前，“本来我们想在公众开放日之前单独选一天让王老来看，他那时候身体已经不是太好，不太出门了，后来他还是决定要来开幕式，我很感激。”

菲利普和王世襄先生的跨国忘年交能够结成，除了伍嘉恩的牵线，大概还是因为“侣明室”完成了世襄先生一直想做的事——有一座足够大的四合院，按古人生活的方式把明式家具置于其中，恢复一个真正的古代文人之家。

西方世界受中国明式家具的影响

相处的另一层含义，是尝试着去理解附着在藏品身上的讯息。菲利普不会中文，他了解中国文化的方式除了和行家交流，就是花大把时间在中国走访和读书。从1989年开始，他去了30多个城市，只为感受中国文化，不是为了寻找家具——中国民间的黄花梨精品少之又少。

在读书和研究的过程里，菲利普发现，西方家具受到明式家具影响的例子比比皆是，北欧一些知名设计师就曾以毕生最经典的作品向明式家具致敬——丹麦家具设计界的大师威格纳的“中国椅”就是其中之一。

“最早的明式家具是由传教士带回欧洲的，第一件明式家具是传到西班牙国王菲利普二世那里，英式家具的椅背也是受了中式家具的影响。”

坊间一直流传的“文人参与明式家具的设计”，伍嘉恩和菲利普都认为这没有确凿的证据。伍嘉恩说，“

菲利普对明代文人与家具的关系有着自己的思考：“中国古代的家具反映的是人和自然的关系，文人想呈现一种谦和以及在大自然面前渺小的态度，但是使用的木头却是最贵的，这也是很有趣的‘讽刺’。

文震亨（文征明的曾孙）

文震亨（文征明的曾孙）所有的家具都是反映精英人士的价值观念，在视觉上就能得出社会阶层的印象，知道什么是可以坐的，什么是不可以坐的。东西方在审美上存在很多不同，比如在西方体现一个人的高贵会不断往上增加装饰，而中国是减少，规矩精严。

中国嘉德香港2015年春拍_ 1间房—比利时侣明室藏明式家具

将收藏带到拍卖会上

2011年春季，中国嘉德曾举办了《读往会心—侣明室藏明式家具》专场拍卖会，70件明式家具百分百成交，总拍卖额达2.48亿元人民币。2014年秋季拍卖会上，侣明室藏晚明黄花梨圆后背交椅，颇受藏家追捧，最后以2千3百余万元人民币成交。

2015年香港春季拍卖会，中国嘉德又将重点推出比利时明式家具收藏家、侣明室主人菲利普·德巴盖先生的两组珍品，晚明黄花梨券口靠背玫瑰椅六具成套和晚明黄花梨方角柜成对。

明式家具体现人文价值新高度

王世襄、伍嘉恩、侣明室收藏的明式家具在市场上成为热点，是其学术价值和市场价值相互促进的结果。王世襄先生曾总结出明式家具的“十六品”和“八病”，并且认为具有典雅品格的明式家具，必须是有独到设计而不庸俗，真正做到了推陈出新，“新”与“陈”合理统一，不故弄新奇。

侣明室收藏的这两组明式家具，可称“规矩精严”。这里讲的“规矩精严”是指它们的制作年代都处于16世纪末17世纪初，正是中国家具发展的历史高峰。

明式家具风格上承宋元，榫卯精严。“因为现在古典家具价值很高，仿古者通常在一些缺胳膊断腿的老家具上精工细做，不惜出高价买一根或一块适合修配的材料装上去，然后磨出包浆来，往往不容易发现是后配……新的仿古做法很多，要知道真假就必须去实地深入研究才能知道它的制作、修配新方法。”王世襄先生如是说。

而作为继承王世襄先生研究方法的伍嘉恩小姐来说，她在进入明式家具领域之初，便不仅痴迷于明式家具外形的美观典雅，还深入研究家具的榫卯结构，从实物考察、文献调研、工艺技法三方面下苦功，才取得今日成就，也是嘉木堂赢得好口碑的根本。

在伍小姐的引导、推荐下，菲力蒲·德巴盖先生对明式家具亦有了自己颇为深刻的认知，他曾一语点破明式家具对平衡的重视。

在其《家具与自然》一文中，菲力蒲·德巴盖先生写道：“中国人在思想上追求平衡，在日常生活亦然。在某些情况下，为了落实平衡的概念而达至极端的装饰，即如阴阳成对的桌子”。又说：“木永远不会构成障碍，总是以它特有的方式去构件和谐自然。”

菲力蒲·德巴盖先生从环境变化的立场来理解明式家具。确实，明式家具从古至今都没有成为障碍，而是与各种环境相得益彰。

临宋人画轴

我们在宋代绘画《人物图》中，可以见到文人居室的简约闲逸，桌案、床榻的陈设布局，疏朗脱俗，屏心为《汀洲芦雁图》，呈现出与自然合而为一的意境。明代画家仇英绘有《临宋人画轴》，保持了别致而不奢华的雅趣和意境，完全临摹的做法显示出明代文人对简淡的崇尚。明式家具的平淡不奢华，更像是一种选择，所追求的便是天人合一的简率随意。

到了清代的《弘历鉴古图》，图式一脉相承，但呈现的却是一派富贵气息，视角也由宋画《人物图》的平视变成微仰。在这里我们可以看到，无论哪种环境和气息，画中的家具都能恰到好处地衬托主题。

7间房与1间房 ——明式家具能与环境空间的融合

如果说菲利普·德巴盖先生认识到了明式家具与环境的和谐，那么伍嘉恩小姐作为其收藏顾问，则是在当代社会真正实践明式家具与环境、空间融合的人，在拓展明式家具的陈设方面做出了突出成就，她精确地诠释了明式家具能够与时俱进的魅力，令观者耳目一新。

2014年9月份中国嘉德在北京798艺术工厂举办的《7间房》展览已经证实了这个论点，香几可以放在时尚的玄关处，圆角柜能布置在西式的厨房中，条案、官帽椅则能在现代的书房里焕发光彩。当代人完全可以在现代生活空间和环境中享受明式家具之美，宛如古代文人士大夫享受自己的家具和美好的大自然那般惬意。

六只玫瑰椅

方角柜

1间房

2015年中国嘉德（香港）国际拍卖有限公司春拍推出的六只玫瑰椅、一对方角柜，经历了几百年风雨摩挲，媚丽依旧，它们同样可以组合在一个空间中，成为一体。

7间房之书房

7间房之炕房

这次让它们在“会议室”中展现光芒，也是我们在“7间房”中没有尝试的空间布置，此次有机会得以实践，称之为“1间房”，一定会给大家带来新的惊喜。希望会议室这“1间房”与之前“7间房”的布置，能为明式家具藏家提供布置居室、会厅的范本，更添收藏的乐趣。

八个空间的布置，呈现出明式家具可以随着环境、欣赏者角度的不同，功能也可变化，且在新的空间环境里绽放异彩。

明式家具二十年经眼录

“7间房”展览时，中国嘉德向观众赠送了伍嘉恩小姐在2010年出版的《明式家具二十年经眼录》。此书附上“中国明式家具分布”和“世界明式家具分布”，简明扼要地诠释了明式家具的流通与深远影响。

此外，还有中国古典家具自1985年（是年王世襄先生《明式家具珍赏》出版）以来的大事记，以及两个非常周到的附录：“图版检索”中的每一件家具，都注明类别、名称、材料、尺寸、收藏者；“构件名称及榫卯图索引”则包括拼音顺序、局部图、专业术语、所属类别。

世界明式家具分布图

而伍嘉恩小姐与明式家具又有许多精彩继续，她及时增补，书名更为《明式家具经眼录》，已不只是二十年的故事了，所载录的212件明式家具实例，有38件易主，改写了“世界明式家具分布”图。

苏东坡《题西林壁》写道：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。

如果说家具是榫卯的艺术，那么对家具之间的不同组合则是另一种概念的榫卯呈现，姑且称之为“空间上的榫卯”。这种榫卯是由家具和环境共同完成的，奇妙地验证了明式家具可以跨越时空的束缚，成为永恒。“世人每视家具为工艺品，不知其佳者为艺术品”，这是王世襄先生的话，中肯又高明。

菲利普·德巴盖先生的收藏都在优秀艺术品的行列里，也只有这种优秀的艺术品才能在各种陈设中大显芳华。

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