編者按：這組以柿子樹林為素材的作品非常特別。看過之後，第一判斷應該是：“這絕不是拍出來的，這是高明的畫家畫出來的”！然而這組作品確實是拍出來的，而且只用了很少的後期調整。合適的素材、合適的方法、多年的探索，激發出了作者的創作靈感。讓我們一起探秘這組作品的由來吧。
柿樹林大寫意 吳鐵壁 攝
天陰沉沉的，夾雜著冰粒的細雨似有似無。我站在北京房山區張坊鎮大峪溝村外的公路上，隔溝望著幾十米的柿子林尋找拍攝的靈感。
大峪溝村的柿子遠近聞名，被稱為中國磨盤柿子第一村。雖然商品柿子在霜降前都己採摘完畢，但這條溝屬於開發區，無人採收，因而樹上依然掛滿著一串紅燈籠似的果實。
柿子，我幾乎年年拍，從效果看實的、虛的、飛鳥啄食的都拍過了，從方法上講，搖拍、多曝等多種方法也都試過了，還能怎麼拍呢？
柿樹林大寫意 吳鐵壁 攝
過去見到的柿子樹，不是一兩棵煢煢孑立，就是隻能在一棵挨一棵的樹叢間抬頭望“柿”，像這樣遠距離眺望成片的柿子林還是第一次。這倒使我有了新鮮感。
我仔細的觀察著柿子林。林子不像果園的樹那樣規正、有行有列，而是東一團西一團，左幾棵右幾棵，但這正合我意，野一點不僅使構圖的選擇多，而且拍出來的片更自然。我仔細觀察著一棵棵樹：葉子已經落盡，黑黑的樹幹，曲折的枝條，黃黃的柿子，簡直就是一幅渾然天成的水墨畫。問題是怎麼把這種感覺變成照片。
柿樹林大寫意 吳鐵壁 攝
我喜歡中國的繪畫，特別喜歡大寫意的豪放、灑脫展現出來的美，久而久之，萌生了用相機拍出這種美的念頭。
攝影畢竟不同於畫畫。兩者雖然都是在摸仿大自然，但使用的工具，創作的手法都完全不同。畫家可以憑自己對大自然的觀察和印象，隨心所欲地在室內創作，其“意”可以用筆一筆一筆抒發出來，一幅作品的完成可以幾天，甚至更長時間來完成。而攝影不同，快門的釋放以秒，甚至是百分、千分之一秒來完成的。在這極短的瞬間來“寫”意，能做到嗎？
柿樹林大寫意 吳鐵壁 攝
做到做不到，首先是要“做” ，不做，永遠是“不到”。本著這樣的心態，我開始了用相機“寫”意的探索。經過幾年的努力，經歷了無數次失敗，隨著認識的深化，經驗的積累，終於通過相機多曝等功能和控制速度、晃動相機等技術手段，實現了用相機拍攝出具有寫意味道的照片。這次柿子林的所有照片就都是用相機拍出來的，因為使用RAW格式，後期僅對飽和度、反差做了微小調整。
具體拍法：
1.將相機固定在三腳架上，光圈優先並儘量用最大光圈；
2.選用多次曝光模式，次數自定（我是用了10次曝光），疊加模式選暗化（如相機有此功能）；
3.選用連拍模式，根據速度分別選低速連拍或高速連拍，如速度在200分之秒以下選用高速連拍，如超過可用低速連拍；
4.按快門的同時微微晃動一下相機。
柿樹林大寫意 吳鐵壁 攝
幾點體會：
1.最好在陰天拍攝。陰天光線柔和，天空呈灰白色，有“紙”的感覺，容易出效果。
2.構圖時要敢於取捨。拍柿子很容易把注意力集中在果實上，我則把重點放在樹幹上，柿子只是點綴，“意”到為止。
3.選用長焦距鏡頭遠距離拍攝，我與柿樹的距離大約50米；長焦鏡頭的作用不僅是拉近距離，更有壓縮空間的作用，使樹幹、樹枝、果實的間距變密，起到改變視覺效果的作用；
4.建議用變焦鏡頭便於構圖；
5.相機晃動幅度的大小會產生不同的視覺效果，要多練才能掌握，建議每次拍後通過回看來總結經驗;
6.建議用三腳架，便於控制。
柿樹林大寫意 吳鐵壁 攝
柿樹林大寫意 吳鐵壁 攝
柿樹林大寫意 吳鐵壁 攝
柿樹林大寫意 吳鐵壁 攝
柿樹林大寫意 吳鐵壁 攝
柿樹林大寫意 吳鐵壁 攝
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