文 | 餅餅
最近北京天氣讓人抓狂，被網友們調侃氣溫「滿 30 立減 15 」。然而，餅餅的朋友圈也如同北京的天氣呈現出冰火兩重天的局面。漫威粉絲奔走相慶迎來全球最早觀影待遇，而業內人士則替“最難通過審查的賈大大”的新作疑似撤檔憂心忡忡。終於一波三折之後片方官宣影片如期而至，給大家吃了定心丸。
餅餅吃完瓜決定看個喜劇壓壓驚，沒想到……無獨有偶，這部由艾倫主演的喜劇片《人間·喜劇》，最開始定檔在2018年12月7日，因製作原因可改到了12月28日，最終在2019年3月29日終於上映。
餅餅覺得電影一直沒上的真正原因可能是片方在等最近的一個熱點，那就是2018年中國的結婚率和生育率又創下新低。
為什麼這麼說呢？來上圖！
艾倫手裡拿的就是裝滿精子的試管
因為電影核心講的就是因“精子爭奪大戰”鬧出的一系列連鎖反應的故事。
是不是緊跟熱點！
傳宗接代的傳統觀念對於我們當下所處的時代來說依然根深蒂固。主創想以此為切入點以喜劇的形式進行諷刺和調侃來引起觀眾深思。這個思路是很好的，也是值得提倡的。
但最後的成片差強人意並不討喜的原因有以下幾點。
小人物加多線敘事不是萬能公式
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我們通常把電影的敘事手法分為線形敘事和非線敘事兩大類，而多線敘事屬於電影非線敘事手法當中非常重要的一種手法。簡單來說多線敘事就是多條線索分別敘述，最後匯聚到高潮，這非常考驗導演的功力。
從國產多線敘事鼻祖《瘋狂的石頭》到去年爆款《無名之輩》的成功看似讓小人物和多線敘事的搭配成了國產喜劇的萬能公式。實則不然尤其在受眾審美需求越來越高的今天，更需要主創用紮實的專業技能來講好一個故事的同時有一些創意和突破。
《人間·喜劇》的成功之處在於很好的為我們提供了有力的反面教材。能明顯的感受到它對《瘋狂的石頭》和《無名之輩》的借鑑，也想走典型的多線敘事荒誕喜劇模式。同樣是小人物意外捲入案件，同樣是多線敘事，然而只注重戲劇性的巧合，卻忘記了支撐這一切的應該是故事的邏輯性。
《人間·喜劇》的思路是用“假綁架案”牽扯出“精子爭奪戰”結果兩條線索銜接生硬。首先，人物動機牽強不合邏輯，濮通沒有一定要入局來綁架楊小偉的必要，巴爺自己就是黑幫老大借濮通之手綁架這一招實在沒有必要。
其次情節衝突和人物轉變生硬缺少鋪墊，楊爸怎麼就突然愛子心切了，保姆為什麼在聽到楊爸要給自己名分之前就放棄偷盜楊爸精子試管，巴爺與手下的突然反目，都讓觀眾摸不清頭腦。
最後在影片中不時還出現一些小bug，例如濮通喝多鬧事上了電視被誤會成綁架犯，街上群眾避之而不及，沒看見警察抓他，更搞笑的是他去拿贖金在楊爸家與警察打了照面也能安然無事，還去了捐款現場合了影。
如何正確保存精子完全沒有考究（竟然放在可樂冰塊裡，藏進冷藏豬肉裡）。雙子神偷的那條線索無疾而終，沒有多條線索匯聚在一起的高潮，匆匆一大團圓倉促收尾。
搞笑橋段過於生硬
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兩次同樣的梗來製造笑點顯得黔驢技窮。濮通綁架拷打楊小偉時米粒突然開門誤以為他們倆在男男接吻，讓雙子神偷組合，在男廁裝正親熱來逃避黑幫盤查以前後採取兩次同樣的梗來製造笑點顯得黔驢技窮。
兩次用美色吸引觀眾，讓觀眾大跌眼鏡。為了讓楊小偉的爸爸拿出贖金，米粒直接推倒楊小偉，脫衣威脅要直播造人然後分家產。還有一幕，濮通、米粒和楊小偉三人被黑幫老大巴爺綁架，繩結好巧不巧在米粒的胸部，三人為了自救楊小偉用嘴去解開在米粒胸部的繩結惹得濮通吃醋的橋段也很無聊。
當看到有網友“艾倫如果你被綁架了，請眨眨眼。”的評論時，我這手機屏幕這頭露出了慈母般的微笑。因為我們的網友在看待一部影視作品時可以如此客觀的把作品和演員本身區別開來。
說到艾倫大家一點也不陌生，他是《夏洛特煩惱》裡的傻春，他雖然不是絕對的主角，但艾倫的表演，絕對為影片增加了喜劇感。他把傻春演出了多種層次，傻中帶著真誠，真誠中又帶著可愛，可以說是相當出彩了。
再把《夏洛特煩惱》裡的傻春和《羞羞的鐵拳》裡的艾迪生放在一起又是完全不一樣的感覺。男女靈魂互換的橋段，艾倫表現的男人外殼下的女性靈魂拿捏得很到位，在一米八身高如此的不利條件外部條件下竟讓人沒有任何違和感。
艾倫這次出演《人間·喜劇》也很努力，我看到有報道說艾倫再演身體卡在牆裡一動不動的那場戲時，要堅持忍受腰肌、腹肌長達20多分鐘的痠痛，每次導演喊卡，每次從洞裡出來，他都要蹲上20分鐘，為的是在那種狀態下保持情緒。可以看出艾倫很敬業，也相信其他主創所付出的努力不會比艾倫少。
其實一部影片沒獲得很好的成績的原因是多方面的，不應該用一部影片來否定主創之前的所有成績。還是期待主創們可以用新的作品證明自己的實力。最後總結一句話，創作作品時主創不能太貪心，親情、愛情、友情、文化都兼顧，而要選好一個主題，找到一個切入點把他深挖來達到以小見大，切忌眉毛鬍子一把抓。
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