天际雪

远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。

阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。

这是唐朝诗人李商隐滞留异乡的思亲之作。题目“端居”，即闲居之意。

诗人远离故土和亲人，漫漫岁月里，独自于异乡奔波劳累。

妻子的远方来信，是客居异乡寂寞生活的唯一慰藉。可如今这唯一的慰籍，乍连乍断，都已经很久不见来信了。

在这清旷寂寥的清秋之夜，得不到家人音讯的空虚失落之感变得犹为强烈，为凄楚孤独所浸透的灵魂便自然而然地想从“归梦”中寻求解锁。

哪怕是刹那的梦中相聚，也可稍解相思之苦。但“路迢归梦难成”（李煜《清平乐》），一觉醒来，竟是悠悠相别经年，魂魄未曾入梦。由来相思之苦没有最苦，只有更苦。

“悠悠”二字，既形象地显示出远书、归梦的缥缈未卜，也表现出诗人两者希望皆落空时怅然若失的心情，分外传神空远。

接着是归梦醒后具体的感受，尤显格外的寂廖凄寒。

素秋，是秋季的雅称，但它的暗示色彩却相当丰富。它会令人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、冷冷寒冽的秋水，总之，会令人联想起一切散发着萧瑟气息的秋天景物。

对于一个独在异乡、“远书归梦两悠悠”的游子来说，这样的“素秋”便不仅仅是引发情绪低落的因果，而且是对孤独凄苦的心灵一种不堪忍受的折磨。

然而，诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已。清代冯浩《玉溪生诗笺注》：“‘敌’字险而稳。”这里诗人本可用一个比较平稳而浑成的“对”字。

但“对”只表现了“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之现状，稍偏于客观描绘。

而“敌”字则除了含有“对”的意思之外，还兼传出空床独寝的人，无法承受“素秋”的清寥凄寒意境，但又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的悲怆，这种婉转深遂之感，更重于意境上的刻画，准确且悠远，真谓神来之笔。

三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”，貌似随意，可移情入景，使客观景物鲜明化，而且带上了浓厚的主观色彩。

寂居异乡，平日很少有人来往，阶前长满了青苔，更显出寓所的冷寂。红树，则正是暮秋特有的景象。青苔、红树，色调本来是比较明丽的，但由于是在夜间，在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下，色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里，这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。

这两句中“青苔”与“红树”，“雨中”与“月中”’，看似是诗中矛盾之处，“雨中”与“月中”，似乎不大可能是同一夜间出现的景象。

但当诗人面对其中的一幅图景时（假定是月夕），自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景（雨夕）。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起，无形中将时间的内涵扩展延伸了，暗示出像这样思念得刻骨铭心，魂绕梦牵已非一朝一夕，剪不断的绵绵相思结啊！

同时，这二句诗两两对立呼应，又使诗句具有一种周而复始，流动的美，色彩斑斓，对比的美。

最后联系一开头的“远书”“归梦”来细细品味，这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树，似乎还可以浮现出相隔千山万水的双方 ，皆自对月对风对雨，默默地祝福，默默相濡以沫之情景。情到深处素明月，思之尽头清风雨！

风雨之夕，月明之夜，胸怀愁绪而寥落之情难遣的，又岂止是作客他乡的诗人一人呢！

2

潇湘圆梦

相比起李商隐的“无题”诗世人皆知，这首《端居》的名气要小得多，却美得不像话。细细读来，诗中悲愁和思亲之意令人感同身受。

01创作背景

众所周知，因为“牛李党争”的影响，李商隐一生都在被排挤，远离政治中心，困顿不得志。

终其一生，官职低微，前途渺茫，大多时候背井离乡任职，与家人分隔两地。这首《端居》就是他独居异乡时因思念亲人，却未收到家中音信而作，愁肠百结，思亲情深。

题目“端居”就是闲居的意思，说明当时的李商隐未受重用，职务清闲。

02远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋

晚间，李商隐躺在冷冰冰的床上，辗转不成眠。他仔细回想，已经很久没有收到妻子的来信，不知家中是哪般光景。好不容易睡着了，梦回故里，喜笑颜开，可半夜醒来，恍然惊觉不过梦一场，自己已离家多年，久到自己都记不清楚了。环顾四周，偌大的床榻空空荡荡，在清冷凄寒的秋夜里，他独自一人快要无法承受这别离之苦。

首句“悠悠”二字，写尽家书久不来，梦归未成真的怅然若失。羁旅数载，想要归家而不能，诗人从心底长叹一句:“何日是归期？”

第二句的“敌”字也格外精妙。按照常规思路，“空床对素秋”比较平稳，“对”字也合情合理。李商隐用“敌”字，比较冒险，初初读来，有刻意雕琢之感，再三体味，方觉隽永。

如果此处用“对”字，则是描绘客观景色，不含作者彼时心中所感。可这是一首借景抒情的诗，每一幅画面，每一句每一字都有感情。

“敌”不仅有“对”之意，写出“空床对素秋”的萧瑟冷清，还写出了独居的诗人无法承受这种寂寞孤单、清冷凄凉的悲怆与心酸无奈。

结合整体意境与情感来看，这个“敌”字甚至比李煜“罗衾不耐五更寒”的“不耐”二字更为深细、贴切。

03阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁

三更梦醒，睡意全无。诗人看着窗外的台阶，因自己客居他乡，备受排挤，平素不常与人来往，已长满了青苔。外面似乎下起了淅淅沥沥的秋雨，依稀还有疏淡银白的月光，秋天的红叶在这样的夜色里变得模糊暗淡，看不太清楚。

雨凄凄，月冰凉，秋夜如此寂寥清冷，萧索寡淡，让人心生愁绪。可这一切，又怎比得上乡愁磨人？

三更半夜，已看不清“青苔”、“红树”，诗人此处的写法，属于移情入景，而非客观描绘，是主观情感的表达。一青一红，都是明艳的色彩，但在雨中和月中却只是模糊的黑影。彩色变黑白，似乎青苔、红树都在寂寒的夜里惆怅，呈现出一种无言的愁绪和寂寒寥落的意态。

末句又是“雨中”又是“月中”，简直就是“月亮雨”，不太可能在同一晚上出现。这里，诗人虚实结合，将眼前之景与记忆中之景结合，暗示自己夜半思亲已非一夕，以至于分不清现在与过去。

现在是月夜，以前是雨夜，不同的夜晚，不同的景色，都是一种孤苦哀愁，诗人都在思念远方的亲人。这种虚实交错的写法，把时间线拉长，让诗里的乡愁更加浓。他等了又等，不知归期，未得来信，真让人心疼。

也有人说李商隐这首诗里思念的对象是妻子王氏，毕竟他很爱她，也有“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”为证。

但三叶草更愿意理解为诗人在思念亲人，思念家乡。毕竟，独在他乡为异客，故乡的一人一事，一草一木都是心中所念，魂牵梦萦。

三叶草青青—

李商隐，字义山。晚唐重要诗人，他的诗用典多，含义朦胧，工于字词，读起来却流利清新，和温庭筠合称“温李”。因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。

比起其他诗作，这首《端居》重在意境的构建，跟他扑朔迷离的律诗比起来，算是非常好理解的。

远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。

阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。

晚唐时期，格律诗已经定型，写法也大致有法度可寻，讲究“起承转合”，只是律诗字多从容，绝句字少奇转。

“端居”就是闲居的意思。

起句“远书归梦两悠悠”，读者就知道了这是一首身在异乡思念家人的作品。归梦，可能是太久没有收到家书了，只好寄希望于梦中相会，可惜醒了，所以空叹“两悠悠”，就是半夜醒来，不但归梦醒了，远书也没到。

承句“只有空床敌素秋”，醒来一看，床上空空如也，除了自己之外，半边空床敌素秋。素秋，一个素字，写尽秋天萧瑟之气。谁会喜欢这种黯然神伤的况味，所以这里用了“敌”字，结果发现半边空床不但抵挡不了清冷秋气带来的思念，反而成了帮凶，加重了诗人的思念之情。

第三句，“阶下青苔与红树”转入写景。阶下有青苔，说明独居在此，没有访客来往。红树，正是暮秋独有的景色，这就是个寂寞冷清的秋天小院子。青苔，红树相对素秋来说，其实色泽是比较明亮的。

“雨中寥落月中愁”，在凄冷的雨中，月光下，色调也偏朦胧冷暗了。这里我们会发现一个问题，诗人在细雨中寥落，在月光下发愁。下雨的秋夜怎么会有月光？说明这不是一晚，而是天天晚上都思念惆怅。不管是细雨连绵，还是清秋冷月，想家的愁绪是持久不断的。

当然也有另外一种可能，诗人这里下雨，家人那头可能明月正光，但是互相思念的心思是一样的。这是另一种写法或解法。

李义山的诗，本来多解，不过大概就是这个意思吧。

秋雨夜孤独，明月画相思。

枫红凋碧树，梦醒望家书。

这四句随口而出，并不是诗，算是对《端居》的注解吧。

一家之言，欢迎指正评论。

梧桐树边羽

李商隐（约813——858年），享年45岁。字：义山。号：玉溪生。又号：樊南生。祖籍：怀州河内（今河南沁阳市）。出生于河南荥阳。晚唐著名诗人。和杜牧合称“小李杜”，和李贺、李白合成“三李”，与温庭筠合称“温李”。因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族中排行第十六，故并称为“三十六体”。

唐文宗开年二年（837年），24年的李商隐初登进士，曾任秘书省校书郎、弘农尉等职。由于年轻气盛，不谐世事，便卷入了“牛李党争”的政治旋涡而备受排挤。成了政治的牺牲品，一生困顿不得志。约（858年）在河南郑州病故。现藏于河南荥阳，有人又说藏于河南沁阳王庒镇。

李商隐写《端居》时，正处于他本人在官场上失败，四处奔波，居无定所，身居他乡的逆境中抒写的。

远书归梦两悠悠；只有空床敌素秋，

阶下青苔与红树；雨中寥落月中愁。

爱妻从远方的来信好久没有收到了，我得不到家人的音讯，只有在睡梦中回到家乡以解乡愁；可是梦醒后，环顾四周，只有空空的床榻和寂寥的深秋，不由得心生凄凉，

寂居异乡，平常无人来往，阶前长满了青苔和满地的落叶，雨夜的寒冷、月色的冷清，又那里比得上乡愁的磨人。

我们今天主要分析这首诗中的“敌”字，“空床”与素秋两词，本已经是寂寥透顶，空床与素秋默默相对，有要相互敌对，可见那时的李商隐心中是多么的悲哀与矛盾。更增添了“雨中寥落月中愁”的悲切意境。

荖朽寻禅

端居

远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。

阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。

这是唐代诗人李商隐写的一首著名的居秋夜感怀之作，情致清冷寂寥。起句首先点明独自客居他乡之处境，“悠悠”叠字益显客居之清冷滋味，情韵低回。次句一“敌”字则满腔凄怆全盘拖出。古人本有悲秋传统，而词句独传神处，乃在这一字不仅表现了“空床”与“素秋”相对的凄冷，更表现了这一环境中秋夜难寝之人心理上难以摆脱之悲怆。三、四句忽转入写景，虽有“青苔”，“红树”，然而更有“寥落”，更有“愁”，如影随形，无以遣怀。一、二句写心境、处境，三、四句写环境，情与物融，意与象洽，构成的意境却从平淡中产生了摄人心魄的魅力！

三古读书

未近老屋心已悲，

魂牵梦绕念几回。

推门忽惊家鹿遁，

举步又扰寄鸟飞。

风吹野蒿檐上舞，

尘蒙蛛网壁间垂。

唯有门外老槐树，

树下当年等过谁。

春江花月夜74772178

《求同》

鸿雁传书空悠悠

南坡念怀黄金菊

东风无力半夜秋

北门西阁正月求

阿木中医李建勋

孤身归故空悠悠，

草深茅屋几许愁。

书案依旧尘埃满，

蜘蛛不请卧床头。

涂鸦55639153

难懂李商隐

最苦年代你盛世，流尽泪水为己哀，无亲无友孤身过，伸脚踩不上地球，孤寒身败进坟墓，无人不为才感动，哀绝倒下有人扶，生命已进鬼门关。

睡得安稳健康才会在你身体里蜗居

小李商隐晚唐才，一身仕途多坎坷。才高八斗也私情，他乡寂寞凭梦还。不做原意意何解，只叹伟才也作悲。官嚼志向未取得，思妻还乡靠梦绕。

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