關於《流浪地球》，很多人關心（或者條件反射能想到）的問題，就是“這片子好看嗎？”。
這是我最不想回答的問題。
因為這世界上，沒有任何一個人和事物，可以被簡單的二元化所概括為“好”或者“不好”（哪怕是錢）。
如果你堅持需要尋找一個心理暗示，我會坦率的說：好看。
但我更想換一種方式表達對《流浪地球》的態度：
它非常值得去看！
所以，小俠接下的分析中不談好壞，只說它值得你去買一張票的原因。
一、推動中國科幻文學
我從小學開始訂閱《奧秘》雜誌（暴露年齡），接觸UFO、外星人這類概念，到中學慢慢成為《科幻世界》的忠實擁躉，瞭解了許多科幻作品以及作家。
比如阿西莫夫的《基地》，弗蘭克·赫伯特的《沙丘》，甚至是特德·姜的《你一生的故事》。（儒勒·凡爾納這種老前輩就不提了）
那麼中國的科幻作家呢，先不說劉慈欣，以我不百度的人工回憶來講，有何夕、王晉康、錢莉芳，甚至包括夏笳。
以上諸君的作品，水平各異，不展開說了。2000年的7月，我照例買回《科幻世界》，翻開一片名叫《流浪地球》的小說後，作者“劉慈欣”這個三個字，從此在我腦海中揮之不去。（此時據劉慈欣首次在《科幻世界》上發表《鯨歌》已經相去一年有餘）
如今站在2019年這個時間節點回望，《流浪地球》更像是一顆萌芽，行星推進器不光帶著地球流浪，更是讓劉慈欣的想象力開始了漫長的加速過程。
四年後，《球狀閃電》單行本問世，耳目一新；六年後，《三體》開始連載，驚為天人。
就像阿西莫夫在《基地》用心理史學給我做了科幻性啟蒙，劉慈欣用“黑暗森林理論”，將人性之暗投射到宇宙級別的尺度，這種前所未有的嘗試，在中國科幻文學史上，幾乎猶如超新星爆炸。
但即便劉慈欣拿下雨果獎，科幻小說的影響力依舊侷限於圈子裡，《小時代》之流的讀者數量依舊遠超《三體》，這是快餐文化和快餐文學的勝利，自然也是科幻文學的悲哀。
所以，一部《流浪地球》票房越好，就越能夠讓更多人知道劉慈欣是誰，這是他應得而遲來的榮譽和獎勵。
如果劉慈欣可以因為這樣一部電影名利雙收，這勢必會反過來調動其他中國科幻創作者的積極性，能靠寫字賺錢的，不會再僅僅是玄幻、穿越、修仙的網文。
二、拯救中國科幻電影
不用給中國科幻文學哭慘，比它更慘的是中國科幻電影。
在我個人的記憶裡，能回憶起的只有1988年出品的《霹靂貝貝》。（1980年的《珊瑚島死光》不在我的記憶時間線裡）
當我在百度裡搜索“中國科幻電影”，出來的結果裡除了一大堆聽都沒聽過的片在，連周星馳的《百變星君》、王家衛的《2046》以及劉鎮偉的《機器俠》都被劃為科幻，真有種想哭都哭不出來的心情。
甚至我還找到了一部拍攝於2016年的奇葩，名叫《三休之火星歸來》 。
對，是“休”不是“體”。女主角，是那個“寧在寶馬車裡哭”的馬諾。
屎一樣的故事不說了，我嫌惡心。可一筆之差的誤導，卻揭開了一個殘忍的現實：在娛樂資本的眼中，科幻（《三體》）只是用來騙錢的噱頭，誰的IP能帶來流量，就去日弄誰，誰還管你觀眾罵不罵娘。（《愛情公墓》也是一個道理。）
恨只恨電影沒有三包法。
於是，在中國科幻電影幾乎絕跡的情況下，我甚至感謝豆瓣4.8分的《逆時營救》，連同感謝楊冪，至少它還在用抄襲山寨的方式，向億萬國人提醒：中國電影，還有一個門類，名叫科幻片。
如果《流浪地球》大賣，郝景芳《北京摺疊》的改編電影會不會變成另一幅模樣，保留更多地道的中國味？（當然這個故事本身比較敏感，在中國改成電影想要過審，勢必會變成架空模式）
再試想一下，會不會因為《流浪地球》的一次引燃，更多優秀的中國科幻小說，有了改編成影視劇的可能性？
三、喚醒國人的科學精神
也許有人要說，科幻片一定要有國產麼？死絕了對生活也沒什麼影響吧？
的確，就算國產科幻片死光光，中國人依舊歌照唱、舞照跳，情緒保持穩定。再說了，還有好萊塢大片啊，還有漫威宇宙、DC宇宙以及各種穿越星際的平行宇宙。
但《流浪地球》選擇說——不！
因為一個國家某一類型電影的繁榮昌盛與否，本質代表的是民族精神。
比如日本，這些年來電影工業嚴重偏科，要麼是中二誇張的漫改，要麼是溫吞走心的文藝。菊與刀的兩極化，在日本電影身上體現的淋漓盡致。
比如韓國，他們拍攝的犯罪驚悚電影，在二十年時間裡，實現了彎道超車。暴力血漿夾雜著各種黑色幽默和政治諷刺，韓國人張狂且認真的那一面，在電影中比比皆是。
再比如我們，帶著腳銬跳舞的創作者，在金錢的裹挾下放棄了最後的尊嚴。愛情電影、喜劇電影或者愛情喜劇電影，才是最穩妥最賺錢的方向。
國人一切向錢看，過年禁放鞭炮，搶紅包才是王道。
所以，不要怪投資者追逐金錢，換你你也這樣。
投資方把電影當成賺錢的理財產品，就算是拍出一坨翔，只要花錢請流量明星、僱傭水軍，他們就能把翔變成（至少看上去像）冰淇淋。
《前任3》為什麼能割22億票房的韭菜，因為大家都沒追求了而已。
可更加淒涼的是，《三體》被賣出影視改編版權後，孔二狗連拍翔的能力的都沒有，一年折騰了若干年，《三體》最終胎死腹中，讓我不禁懷疑這位仁兄，會不會是三體星人派來的間諜。
所以，當知道《流浪地球》上映，如果你不是科幻迷，你一定不會理解我為何會熱淚盈眶。
四、正確評價《流浪地球》
等了這麼多年，就在差點要寫“家祭無忘告乃翁”的2019年，我們這代伴著《科幻世界》成長的科幻小說原住民，終於等到了中國科幻邁入宇宙的那一步。
看過原小說再去看電影，當然是極好的；不過就算一個字沒看過，也根本不影響欣賞《流浪地球》（這部分才是票房主力）。
因為郭帆即便對《流浪地球》動了大手術，也保留了一個完整的故事：不太遙遠的，太陽逐漸呈現紅巨星狀態，為了不被膨脹的太陽在幾百年後吞沒，地球上的所有政府達成一致，把地球改造成一艘行星級別的飛船，然後逃出太陽系。
在這樣的一個前提下，電影拋出了幾個技術難點，然後試著用硬核科幻的方式給出解決方案：地球自轉問題以及如何停止自轉；地球前進以及如何達到逃逸速度；流浪過程中人類如何生存。
當然電影裡最大的障礙是木星，地球想要利用引力彈弓效應，卻因為人算不如天算，反而被帶進了坑裡。故事的男男女女，最後死傷無數，為的就是克服這個突如其來的麻煩。
本片特效沒得黑，給《流浪地球》打差評的人只能調轉槍口，去重點攻擊以下幾點：
1、演員演技。
《流浪地球》牽扯的人物很多。太空站裡有吳京和老毛子隊友；地面有李光潔帶領的“火石”救援隊；有屈楚蕭和趙今麥的兄妹組合；有吳孟達這位老司機；有雷佳音這位黑市老油條。
這麼多cp組合，其中年輕人佔了很大比例。他們的演技好不好？當然談不上好，但我也沒看出有多差，在《流浪地球》一波三折的劇情中，把注意力聚焦在演技上，是一件捨本逐末的事情。
更何況，我也說過。把預算用來請會演戲的大咖，還是看滿屏幕的五毛特效？這麼簡單的選擇題，不用人教吧？
2、故事煽情。
《流浪地球》開頭和結尾的父子呼應，的確煽情。
一個父親，因為對兒子的愧疚以及希望，就選擇和整個地球政府為敵，最後用愛感化了大家，甚至犧牲了自己。
聽著的確有點兒戲了，對麼？
不對！
還記得《獨立日》裡最後開農藥噴砂機的老父親嗎？人家可是飛蛾撲火一樣鑽進了外星飛船的屁股裡。哦，還有，美國總統親自披掛上陣痛扁外星人，美化拔高的可不是一點半點……可《獨立日》具有豆瓣也有8.0分呢！
我們煽情就是做作？美國人煽情就是震撼？
3、科學硬傷。
按照劉慈欣自己的說法，為了完成《流浪地球》這樣的一種史詩意境，他不得不在科學設定上，做出一些讓步。因為不作出讓步和妥協，流浪地球這件事壓根在源頭上就行不通。
都不說到底需要多大的作用力，才能地球停止自傳。但就是地球遠離太陽，地表溫度達到零下八十度這樣的一處細節，就足以判全人類的死刑。
因為按照嚴謹的生態學理論，寸草不生的世界，整個食物鏈將會崩塌，一千多年的流浪之旅，地球上的那麼多人口吃什麼？
這樣的“較真”將直接宣佈99.99%的科幻小說死刑，如果點燃木星不可能，那麼時光機器這種更加扯淡，帶著這樣心態的人，不適合看科幻電影，只能待在家裡寫科研論文（如果能寫得出）。
詹姆斯卡梅隆的轉發
其他細節也不一一列舉了，總之就是一句話：只盯著《流浪地球》的科學設定硬傷的人，其智商才是最大的硬傷。
最後我想告訴各位——
鼓勵≠捧殺，安利《流浪地球》的正確姿勢應該是：戰術上重視缺點、戰略上突出優點。就像一場戰役不可能零傷亡，但局部小規模作戰出現失誤，不能抹殺整體戰的勝利，《流浪地球》細節部分的不完美，並不能成為被黑的理由。
屏幕前的你，可以選擇吹爆《流浪地球》，也可以表示對《流浪地球》的不滿，這是互聯網賦予我們的權利。
但我還是希望，《流浪地球》的票房能夠高一點、再高一點，最好破個記錄啥的。
因為這些票房引燃的推力，可以讓中國科幻電影如流浪的地球一樣，逃離那些爛片的吸引力，奔向屬於自己的光明未來。
《流浪地球》，它讓無數人的眼中，重新閃耀了一抹微弱的光芒。
那光芒直指的方向，是中國科幻的星辰大海。
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