書法中點線面的空間意味

書法中點線面有其獨立的特性

書法藝術中有兩大空間範疇：字內空間與字外空間。在漢字中，字內空間在總體上是封閉的，它只是顯示某種實物形體，字外空間與之相隔絕而幾乎沒有意義。隸書的字內空間已具半開放性；發展至行、草書則將字內、字外空間的界限完全打破，徹底解散了漢字方塊式的封閉空間結構。也就是說這種交融不僅使“點線”塑造形象，其體積感、流動感也顯得更加突出。

“點線”承擔了塑造“面”（無字處）的形象任務。 “面”也並不僅僅是襯托漢字的單純背景，它同樣也起著“塑造”書法“點線”（黑）的作用。正如中國古老的太極圖，“黑”與“白”已互相顯示和規定著自身與對方的存在形式。這樣“點線”（黑）與“面”（白）不僅具有自身的審美價值，同時又相得益彰地塑造了書法完整的美。書家常說的“計白當黑”，意義即在此。

黑白兩極的奇妙組合

這種黑白交融從單字的意義拓展到一幅書法作品的全部空間，以一種有機構成，形成了變化萬千的動態空間形式。可見，在一幅書法作品中點線面的分佈是很重要的。

點線面能否巧妙地組合，是一幅書法作品成敗的關鍵。用筆的粗細、枯溼以及用力的強弱變化都影響著點線面的組合。點線過粗過散，則面就相對要少，使整幅字顯得臃腫不透氣、死板。反之，就顯得無力而不精神。還是要“點畫之間，施設各有情理，發於左者應於右，起於上者伏於下”。（姜夔《續書譜》）說明了“計白當黑”的奇妙組合。

書法中的點線面

唐代張懷瓘論書說的“文則數言乃知其意，書則一定已見其心。”（《文字論》）指的就是點線面的功夫。就是說，看你寫一個字，就可以看出你點線面的功底，從中也可以看出你的書法修養，看出你內心的審美追求。使書家感到遺憾的“敗筆”，通常就是指點線面上的失誤。每一個部位都有一定的審美標準，是以其對稱性、協調性和比例性等作為標準的。學書從楷書入手，猶如學畫人物先畫人體素描，頭要像頭，手要像手。要力求從勻稱、協調中把握好其基本部位。不可想象一個連人體基本結構都畫不準的人能成為一個人物畫家，更不可想象沒有點線面基本功的人會寫出神采飛揚的書法作品。

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