2018年末，似乎是歌手們衝業績的最佳時間段，眾多歌手們紛紛發片。據不完全統計在12月下旬有林憶蓮、蔡依林、陳奕迅、王心凌、陳綺貞、蔡健雅和艾怡良等紛紛發片，新歌排滿了歌單，各路粉絲也給予最大的努力為偶像打call，聽了幾張新碟後，對蔡健雅的《我要給世界最悠長的溼吻》留下了不錯的印象，似乎聽到了早年前的tanya，迴歸自我的悠閒狀態，有歷練風雨後的成熟。
不過tanya這次似乎並不順利，專輯發行後就被諸多網友討伐，說她又“抄襲”。新專輯裡的歌曲《半途》有一部分旋律與泰勒·斯威夫特的《safe & sound》一模一樣，甚至還有網友製作了對比視頻，起初看完對比視頻後也唏噓不已，難道真的抄襲了？不至於吧？
關於這件事情沒有過多的去細究，還是一如既往的聽著這張專輯裡最喜歡的《我要給世界最悠長的溼吻》。冬至前夕開車回老家路上，一路循環聽了大概兩個小時，越聽越覺得這首歌曲與自己現在的感情狀態非常相似，於是發了一條狀態：現在，把最悠長的溼吻給誰？朋友們都來安慰我終會有一天會找到的，會幸福的過上想要的生活。看完這些留言我哭笑不得，其實我的內心狀態是很享受現在，並不覺得孤獨和失落。只不過我很喜歡tanya這首歌曲中的感情狀態：這趟時間，短的是際遇，長的是人生……歌者能將歌曲唱進一些人的內心本就是相對立的事兒，我唱的你喜歡，我喜歡的剛好是你唱的。
為什麼說我在這張專輯裡聽到了早年前的tanya？就是因為這首歌！無論是編曲還是聲音狀態都有著早年前tanya才有的輕鬆自如的感覺，對於歌曲情感的表達也發自肺腑，有想得到卻不想索要的意思，她就這樣在你耳旁娓娓道來，好不愜意。
當聽完整張專輯後又覺得tanya是想要突破以前的自己，她不斷努力著，彷彿一切都是有預謀的進行著，從專輯的第一首歌曲《舞步》中就能明顯感覺到。她試探性的想要用舞步節奏帶動起人們內心的平靜，從而使得聽者從第一首開始就全身沸騰，逐漸沉浸在tanya的音樂中尋找自己，最後與自己對話，直面自己。
縱觀整張專輯，這應該是一張非常完整的專輯，無論是歌曲的排序還是情感的遞進，無處不在表露著這是一個較為自我的蔡健雅。距離上張《失語者》發行已經時隔三年，相比較上張專輯裡可以清晰可見tanya的多面性，每個面都獨具一格捉摸不透，但在這張專輯裡她卻可以輕鬆自如的從多面性中迅速抽離，直到此刻轉身就是一個較為自我的蔡健雅。
從製作團隊來看，tanya為了這張專輯也是煞費苦心，有著名詞作者葛大為、小寒和吳青峰等一路加持，可謂是相當精彩。從首波主打歌《遺書》中就聽到了蔡健雅的自我反省，人到中年到底有多少遺憾呢？這個答案應該可以在這首歌裡找到一些線索：“我閉上眼睛唱著，感謝這一生沒白費”，而tanya的答案到底是什麼根本不需要坦白從寬，這是每個成年人的內心世界，懂得的自然會明白。
《遺書》是抒情式的遺忘，而吳青峰為她填詞的這首《À La Folie》這首像是放輕鬆的自我解疑答惑，告訴自己我遺憾的或許就是沒有瘋癲的愛著喜歡著，又或許在某個深夜可以瘋癲的喝酒買醉，然後對你說醉話，表達內心真實的情感。
非常佩服青峰的筆觸，他將具體物品運用了虛實手法，有一種你想要得到卻無法得到的抓狂，再加上tanya本身曲子部分的縹緲，堪稱是非常完美的合作，也是個性十足的一首歌。
緊跟其後的一首歌同樣取自於法文《Déjà Vu》，意思是似曾相識、既視感 。詞部分來自於著名詞作人葛大為，再搭配上蔡健雅的歌聲顯得相輔相成，展現了歌曲該有的樣子。歌曲中想要表達的似曾相識的疑問也被tanya詮釋的淋漓盡致，慵懶的哼唱配上節奏感的編曲，讓這首歌成為了專輯中較為跳躍卻又不失穩重的成員。
專輯末尾兩首歌分別是《看不見的城市》及《原諒》，這兩首歌排在這個位置倒也比較恰當，尾部兩首歌起到的收尾的作用。前者《看不見的城市》延續前兩首的氛圍，仍保留稍許的節奏感，歌曲中的意思也比較接近，都是關於愛的理解，無論是大愛還是小愛，都是藏在這座城市裡，偶爾會覺得特別陌生，不過絕大部分只有這座城市最懂得我，連心裡最柔軟的部分它都可以非常熟悉，是一種不需要任何修飾的踏實。
第十首歌《原諒》就會完全的讓你卸下一切防備，跟著tanya在歌曲中道別。關於“原諒”她有自己的理解，到底是否要原諒成為最大的議題。
“先原諒自己，才能夠獲得自由。”這句歌詞彷彿看到了自我救贖，每個人都會犯錯，如何認識錯誤是最大的原諒，但凡發現了自己的錯誤就是一次最好的進步。感情世界裡，所謂的錯誤都是相對的，一個巴掌拍不響的道理時至今日依然有效，所以愛了就要學會原諒不美好，包括自己。
說到這邊，可能你會有疑問，那麼關於《半途》這首歌呢？關於“抄襲”呢？先說聽這首歌本身，為配合整首歌曲的氛圍，特別邀請到國際首席愛樂樂團出演絃樂，再配上Tanya蔡健雅穿透式的歌聲顯得相輔相成，充分呈現了這首歌曲想要表達的情緒高點，是半途還是結束？都在歌裡說著，你可以聽著感受著。
關於”抄襲“，最先疑慮的是tanya真夠大膽，竟然去抄襲泰列·斯威夫特，喜歡泰勒的那麼多歌曲發佈後一定會被聽出來！果不其然專輯一發佈網絡上就炸鍋了，謾罵質疑聲紛沓而來，不過tanya在回覆質疑時的態度確實又讓我忍不住想要點個贊。
她也說了“黑歷史”：那時，常聽The Weepies。Sorry，但在寫歌的當下 ，真的沒有在想我要抄襲！而是 ，自然即興寫了關於高跟鞋的故事和對愛情的越來越不懂。針對這件事情，她聯繫了原創作者並闡述了原因，得到了他們的諒解。她也說創作者對創作者的尊重，至少是負責的。隨後，也說起了這首《半途》所謂的“抄襲”部分，實屬冤枉根本沒有半點抄襲的內容，且這首歌是一瞬間一氣呵成的作品，不容質疑。
“如果是因為五個音在同樣調子 ，而覺得我的音樂是騙人 ，都是抄襲，那，這是我人生需要接受的，不勉強 一切隨緣。”蔡健雅說的這段話我非常贊同，或許身陷“被抄襲”的狀態下只能這樣告知大眾，無論如何我做著問心無愧的事是對彼此最好的尊重。關於抄襲的看法，仁者見仁智者見智。喜歡就多聽幾遍，不喜歡別聽也罷。
而我，更喜歡這張專輯裡的蔡健雅。
閱讀更多 張羊 的文章
