在欧美编剧圈里，流传着这么一句话，“所有的故事，究其根本都可以在圣经中找到原形。”这句话虽然有点极端，但某种意义上是正确的。
因为圣经的编纂，可以说是环地中海沿岸神话传说和宗教思想的集大成者，本身就是西方文化的源流之一。其上记载的故事，对于任何一个西方社会的成员来说都是耳熟能详的原典。
一个人如果不了解西方文化源流，很多东西他就理解不了，因为不知道他们建立了什么，所以也不会明白他们在摧毁什么。
但即便你了解，你也很难感同身受地理解他们摧毁这些东西时所需要的痛苦和牺牲。
这就会让中国人在看这些外国故事模型的时候，没办法在第一时间对这个故事模型所隐喻、反叛或冲突的其他所有故事模型共情。
所以，大家看起来总会有那么一丝隔靴搔痒式的隔阂感。这个东西，其实就是不同文化之间最微妙也最深刻的隔阂。
而《流浪地球》最优秀的地方就在于，他的故事模型是完完整整一脉相承的中国故事模型。
任何国人看到他的第一眼，都可以联想到愚公移山、大禹治水、精卫填海、夸父逐日、人定胜天，所获得的快感，是一个没有中国文化背景的人根本体验不到的。
除了故事模型之外，《流浪地球》的美术设计也很值得一提。
这里面的未来科技，带着一种粗粝的机械感，而较少赛博朋克式的电子感，与刘电工笔下那种冷峻的故事相得益彰。
同时，故事里面特意强调了软件工程师和硬件工程师的通力合作，而且主角启动发动机的时候，要靠脚踹和手推，更是让人联想起工人们维修机器故障时的举动，哪有问题先一扳手砸下去再说。
尤其整体故事还是偏国际主义和集体主义的基调，就给人一种社会主义工业设计和未来科技的感觉，表达得相当到位。
总体来讲，这个片子特效足够精良，镜头足够漂亮，故事也很有科幻概念感，是很优秀的片子。
如果按好莱坞模式拍，那么就是退役战狼接受召唤，全世界和个傻逼一样等着他来救，最后主角光环拯救世界，结尾抱得美人归。
其中，正直的黑人死亡率50%，猥琐极客的亚裔打个酱油，都不一定交代结局。
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