“這錢吶，不是什麼好東西，本來就是個債務糾紛，生生給變成綁架了，悲哀啊！”
在優酷熱播的罪案劇《失控》裡，意外飛來的600萬橫財，又給六哥“整不會”了。身為全劇搞笑擔當的他，終於真情實感地深沉一回，也意外道出了因人性“失控”所引發的生活荒誕。
“1起綁架案，4個家庭，7條線索，13個人物，127個小時”，導演邢鍵鈞用幾個數字串起了故事全部。憑藉獨有的黑色幽默風格，多線故事結構以及過硬的電影質感，網絡劇《失控》播出伊始便收穫諸多自來水的安利好評。
以自編自導《縗神契約》《我是好人》等網絡電影成名於業界，《失控》是“非科班導演”邢鍵鈞於網絡劇的首次嘗試，豆瓣7.3分算是開門紅。麻辣魚見到邢鍵鈞時，剛回京的他正與團隊籌謀公司接下來兩部戲的相關事宜，精幹而利索。
▲邢鍵鈞 《失控》導演
《失控》播出期間，邢鍵鈞頻頻在評論區 “答觀眾問”，甚至還“偽裝身份”發彈幕提示大家一些劇中沒有注意到的細節。當被問《失控》對以後的創作有什麼啟示，邢鍵鈞想了想，半開玩笑半認真地答道：做自己擅長的類型，並正確地尊重觀眾。
從“一念之差”到“回頭無岸”
《失控》之前名為《綁架者們》，相比於富有社會屬性和想象空間的“失控”二字，邢鍵鈞個人其實更偏愛自己在劇本創作初始就敲下的“綁架者們”這個直給且“硬核”的名字。
他說，這個故事從一個綁匪變成一群綁匪，主要人物既是綁架者，也是被綁架者，綁匪&人質的身份相互牽扯，從而構成由一宗綁架案引發的環環相扣的系列犯罪。“就像很多時候我們是傷害他人的人，也是被傷害的人。”
而在這場註定“失控”的貓鼠遊戲中，罪犯並非既定印象那些窮兇極惡，殺人如麻的悍匪，更像生活裡一個個平凡尋常，又深陷無奈和絕望中的普通人：救女心切的血液病專家林蕭峰，為挽留女友欠下高利貸的銷售員，家庭失和商場拼殺的女強人，意欲試探母親真愛的叛逆花季少女……甚至劇中的最大反派boss，本質上其實也是被複仇意念糾纏的“老實人”。
《失控》採用非常規的多線敘事手法，讓這些簡單的人物動機促發蝴蝶效應，誤會接著誤會，巧合接著巧合，將劇中人物逼上絕路，從而延伸出一場錯綜複雜、腦洞大開的連環綁架案，高潮迭起、反轉不斷，也為觀眾呈現了一場典型的黑色幽默特徵的另類綁架事件。
從一起到多起綁架案，隨著150萬到700萬不斷加碼的贖金，這些普通人由“狗”變“狼”，從“一念之差”到“回頭無岸”，每個角色的命運逐漸走向失控，直至全線崩塌，讓不少觀眾驚呼“我猜中了結尾，卻猜不到過程”。而這些人物在極端狀況之時，他們心底的困惑與掙扎，情與理、法的碰撞，也是《失控》所表現和關懷的重點。
談及於此，邢鍵鈞向麻辣魚介紹，自己從劇本開始就沒想做一個大尺度血腥、兇殺、推理等帶有濃重懸疑氣質的罪案劇，而是想著力展現幾個小人物（也是某種程度上的好人）因為金錢如何一步步變壞和異化的過程。
“無善無噁心之體，有善有惡意之動。”極端之時，人性如何因金錢而失控？又因何而救贖？在這個“升級版”《我是好人》的故事裡，邢鍵鈞同樣給出了人物解決困境的出口，（這個出口）也同樣是質樸普世的情感。
一念有失，取捨可控。當一切塵埃落定，生活仍將繼續，很多時候，“惡解決不了最終的問題，但善可以。”邢鍵鈞緩緩吐出幾個字，擲地有聲。
這個故事更適合“無名”演員
2018年，一部低成本的網絡電影《我是好人》，用樸實的多線交叉反轉故事，在市場中異軍突起，也讓邢鍵鈞收穫了諸多獎項和行業肯定。
基於對犯罪題材和多線敘事的濃厚興趣，邢鍵鈞覺得還不夠過癮，於是構思了一個比《我是好人》更加複雜、更多反轉的故事，從2017年3月份開始創作，6月中完成定稿劇本，成就瞭如今熱播的《失控》。
邢鍵鈞說，寫劇本之前自己先調閱了大量的綁架、殺人等案件，《失控》裡每個人物，都有現實參考，就是“從不同真實案例裡找到一些更適合、符合人物邏輯的特性，拿過來，整合到一個人物身上”。
▲邢鍵鈞導演在開機儀式上
他以劇中經營高利貸生意的“六哥”一角作比，從28萬本金，到本息累計收取50萬，最後三下五除二坐地起價膨脹到1000萬。許多觀眾直言不理解，“人性何以如此貪婪？”，邢鍵鈞笑笑說，通過前期做的紮實調查工作，這個人物也是綜合了現實中兩起案件的主角再加工而來的。
除了現實調研，邢鍵鈞還拿出一本蘇聯作家阿·阿達莫夫所著的《形形色色的案件》，“寫劇本時所有案件的動因，可能性和罪犯心理基礎，都能在這本書裡找到痕跡。”
當被問到3個月寫完如此複雜多線又反轉的故事是否有難度時，邢鍵鈞並不以為然，“先把人物養好，人立扎實了，故事都是跟著人走。幾個名字放在紙上，就大概知道會發生什麼故事。而人不紮實，所有故事出來觀眾都會覺得假。”
紮實人設，理論加持，真實案件打底，《失控》在拍攝之前，盡在掌握之中，更有平臺意願參與，表示可以加大投資在流量明星和大牌演員的組合上，但這個陣容“恰恰不是我想要的，這個戲也不能有”。在邢鍵鈞看來，“這個故事更適合一群觀眾不認識的人來演”。
▲“李豐田”依舊“人狠話不多”
在目前呈現的《失控》裡，“願意一起做一個作品，而不是產品”的演員們，紮實豐富的演技給劇集整體質量加分不少，“主要還是合適”，邢鍵鈞說，“因為這些演員都是可以藏得住的”。
而劇中演員最大牌的當屬“李豐田”寧理，他飾演為女復仇的幕後BOSS，但因為“觀眾對他太熟了，寧理這張臉一在，這個角色就藏不住了”，邢鍵鈞因此決定從劇本上下功夫，在原來前8集的規劃中僅以類似群演身份一晃而過的基礎上，將此條復仇線揭示得稍加明顯一些。這位復仇BOSS正式上線前，寧理抽了4根菸，露了4次臉，依舊“人狠話不多”。
在“迎合”中潛移默化“引領”
因為對演員配置等方面有自己的堅持，邢鍵鈞拒絕了一些資方的邀約。他說，自己是一個父親，也把《失控》當做女兒，當然希望自己的作品按照原本期望的樣子長大。
按照自己的設想和規劃拍完，邢鍵鈞卻直言《失控》只呈現了心中的75%。他說，拍攝影視化作品就是一個有遺憾的過程，不管多大製作，多牛的團隊，只要開機就會減分，“能做的無非是把減分值控制在自己可接受的範圍之內”。
但他同時也有清醒認知：“雖說下次要更努力，更用心（去減輕作品折損率），但有時在國內拍戲，不湊合不行，所以當投資人信任我們，把預算給到，我們就是首先要保證作品完整，再來完美。”
不難看出，非科班出身的邢鍵鈞，有著非常強烈的“產品經理”意識。在他看來，作為網生內容領域的創作者，一名導演的製片意識，編劇能力，都要周全具備。以及在編劇過程中考慮這個情節事件的可完成度，而不是極其可怕的天馬行空——“每場戲寫得巨嗨，但是完成不了，這是沒有意義的。”
而現在讓他困惑的是，自己覺得精彩無比的中間8集的反轉再反轉，於某些觀眾看來，卻是為了拖延時長的“重複反轉”。
這種觀感差異的原因在哪裡？“我也還在思考中。”邢鍵鈞說，他一直認為中間8集（9——16集）的精彩程度要高於前8集，它並不是重複反轉，因為每次的核心反轉動機都不一樣，“認真看，瞭解人性，這個段落其實很精彩”。
隨後，邢鍵鈞還是半自嘲地做了分析。他說，相較於中間8集的密集反轉，前8集就像在看喜劇似的不緊張，很歡樂，觀眾可能更希望在娛樂的時候不去看心累的東西，更不用替人物擔心。他也“忽略”了觀眾看劇的等待值和焦慮值，可能在去年拍攝之初，“沒有調研今年2月份觀眾的壓力有多大”。
說完，邢鍵鈞放鬆似地笑起來。所以，作為創作者，在迎合還是引領觀眾這個議題上，邢鍵鈞又有了新的思考。
他表示，過去經常容易誤以為把故事寫得精彩，觀眾就會喜歡，但現在看來也不見得，可能有點一廂情願了。還是要適當尊重大多數觀眾的喜好，多少兼顧一下他們的情緒，畢竟“現在壓力這麼大，再給他們添堵確實有點不應該”。
藉此，邢鍵鈞認為要“在迎合中潛移默化地去引領”。他繼續解釋，所謂的引領首先要在大多數觀眾中傳播開，大家都能去說，能去感知這個作品，如果都沒有什麼人關注，談何引領？
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