香港導演，槍戰片起家的那幾位都擅長拍兄弟情，
吳宇森的豪邁，莊文強、劉偉強、麥兆輝鐵三角的冷峻，杜琪峰的殘酷。
《槍火》是杜琪峰從業生涯，里程碑的一部，
它完美體現了杜琪峰的作者風格，有人說《槍火》刺激，《放逐》浪漫，
看了《槍火》想追《放逐》，看了《放逐》又的回去補《槍火》。
《槍火》的反英雄，多線敘事，群像塑造，
同時，杜琪峰也把大場面的激烈碰撞轉換為運動鏡頭的碎片式敘事，
多人物的並重架構，他擅長將音樂場景和角色行為融合一體，運用快節奏，多剪輯的影像方式營造場面的緊張感。
電影《槍火》的畫面也偏黑色調，昏暗中的火光和血液的刺激感更加厚重，
在杜琪峰“風格化”的這一時期，他和銀河映像成就了彼此，
隨即到來的千禧年，杜琪峰依然保持高水準的製作水平，顯露出他作為商業電影製作者的專業和老辣。
所謂，你大爺終究是你大爺！
今天，紅顏秀影想要通過“大爺風頭無限”時期的代表作品，來剖析杜琪峰電影世界的
“罪與罰”。
①群像架構：
在《槍火》故事中的五人相遇前，紅顏秀影先簡單介紹了五人的背景，
舞廳小弟麥克，看夜場的阿來阿信，理髮師老鬼，無業遊民阿肥，在文哥遇襲擊後，五人第一次見面。
愣頭青阿信熱絡的打招呼，獨行俠麥克殷勤的發煙，不停吃著花生的肥仔和冷若冰霜的老鬼。
五人打招呼的過程就交代了五人派系和關係，
阿來、阿信一起，肥仔跟老鬼，麥克獨自一人。
隨後，文哥家整理裝備的那場戲中，五人的業務能力也逐一亮相，
老鬼人狠話不多，阿來易衝動，阿信當作玩樂，肥仔懂槍械，麥克是神槍手，
從三人相遇前各自為營，到會議室初次相遇，再到準備裝備，
三場場景切換，就已經把人物背景關係性格、擅長領域，做了全面介紹。
②敲黑板，短小精悍的槍戰怎麼拍：
巷戰和商場那一場，
文哥中彈後，阿信做誘餌，麥克找位置，肥仔當掩護，老鬼保護文哥，阿來開車一氣呵成。
而三人關係的融冰 ，也在此一場，
老鬼丟下了阿來，暴脾氣的阿來回去就是給老鬼一頓爆捶，老鬼因為愧疚幫阿來擺平了老鼠，
五人關係第一次和解，從疏離到朋友。
隨後的商場一戰在巷戰基礎上又做了升級，
巷戰是敵在暗我在明，商場一場是駕輕就熟正面槓，
這場的五人分工，氣氛營造，依然難以超越。
五人保護從扶梯下來，第一個殺手爆頭，
隨後老鬼和阿信轉身負責扶梯上方的槍擊區域，老阿來負責掩護，阿肥帶文哥迅速撤離，麥克善後壓制住上方火力，
而阿來則負責逃離前方，清潔車的經過暴露二位殺手，一位當場擊斃，另一個則被壓制，隨後五人迅速撤離，
兩場槍戰，五人已經將局面轉守為攻，完全逆轉了，
而之前阿來接送大嫂被警官嘲笑後由阿信接送，為最後五人的危機埋下伏筆。
接著辦公室一場，五人紙球接力，算是五人終於在情感上接納對方，連枝同氣的影像化表達，
這一場的精彩程度也不輸前兩場的刺激槍戰，
球拋向阿肥，他猶豫了一下踢給阿信，阿信和麥克對視，傳給麥克，
起先還一臉幼稚的老鬼被傳球后也玩的不亦樂乎，沒有感情的阿來最後加入，文哥一出來，遊戲立即結束，
五人的童心，充實了人物個性，使人物更加飽滿豐富，也為後來五人的決定奠定了感情基礎。
最後一場出奇制勝誘敵深入，比之前光線更暗，基本處於黑夜模式，
阿信、麥克、肥仔三人下方掩護，老鬼和阿來直接殺入老窩，乾淨利落解決，
在這一場中，麥克神槍手的個人魅力得到了最大發揮，
在早前的片段中，他都是存在感很低的，他沒有阿來的火爆性子，沒有老鬼的老練深沉，更沒有阿信的風流倜儻。
隨後五人關係的破裂，也是給了充分的展示空間，
阿信事件在早前已有伏筆，五人原本還有僥倖心理，
肥仔滿頭大汗的去找文哥求情，正巧撞到大嫂被殺害，最終使肥仔明白武逆掌門人的下場只有死，毫無別的情面，
殺手和組織頭領從屬關係和地位通過冷血的幾筆描述就已清晰可見。
在這整件事情貫穿始終的時候，頗為有意思的是文哥這個支線人物形象的轉變，
在以往很多黑幫題材的表達中，黑幫老大要不心狠手辣，要不義薄青天，
文叔似乎更像是一個搞政治的，他對關係處理能力的把控爐火純青。
在第一次任務失敗後，他特意請五人組喝咖啡，還安慰他們不用太放心上，
後在查出幕後黑手和大嫂偷情事件中，他偽善面目下的殘忍就描寫的極為酣暢淋漓，
一同打江山的人，步步排擠，破壞規矩後，一律殺之，即便大嫂這樣的弱女子，一旦觸犯了他，依然是不留活口，
大嫂之死也就成為圓桌談判的最後一根稻草，大嫂尚且容不得，又豈能容得下敢在太歲頭上動土的無名小弟。
③杜氏結構重塑法：
相比其他幾位導演，你會發現杜琪峰的電影執著於一件事件的始末，
他拍黑幫，但他不去弄那些注重場面的幫派械鬥，
《槍火》是五個社團成員如何保護老大不受槍殺的前後始末，
《放逐》是五個社團成員得知上面要殺自己的昔日兄弟，避免其被殺害的一組過程。
他也是講情義的，但他所看重的那種情義是慢條斯理的，
通過事件的節節攀升從而建立起兄弟情，
《槍火》就運用三場槍戰建立起這種感情，前期的不對付，中期的矛盾，後期的心照不宣，
區別於吳式那種血海深仇下的患難兄弟情，杜式更是英雄所見略同的惺惺相惜。
喜歡槍戰，杜琪峰的這部《槍火》可謂不可多得精品，
隨後出現的《放逐》延續了這部的槍戰美學，但在人物塑造上少了《槍火》的新鮮感和玩味。
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