畢贛，1989年6月出生於貴州省凱里市，中國導演、編劇、攝影師，畢業於山西傳媒學院2008級編導專業。曾因處女作《路邊野餐》驚豔上映，憑藉令人印象深刻的視覺呈現和詩意表達，拿下了當年金馬獎最佳新導演獎等多個國內外大獎；自那時起，畢贛一夜成名，成為家喻戶曉的年輕新銳導演。
畢贛第一部電影的成功，促使其對《地球最後的夜晚》的製作更加嚴苛，但他的導演風格卻依舊保留強烈的個人特色。此片不僅入圍今年戛納電影節“一種關注”單元，也被選為金馬獎開幕影片。前些日子公佈的最新金馬獎入圍名單中，《地球最後的夜晚》拿下最佳劇情長片、最佳導演、最佳攝影、最佳音效、最佳原創音樂5個重要獎項的提名，以非常夢幻的開局重回金馬。
《地球最後的夜晚》是由畢贛執導，湯唯、黃覺、張艾嘉、李鴻其、陳永忠領銜主演的今日官宣，定檔今年最後一天12月31日全國上映!
60分鐘長鏡頭
畢贛說：“時間是一隻隱形的鳥，為了讓觀眾看到它，我必須用個籠子裝它。長鏡頭就是這個籠子。”
《地球最後的夜晚》中出現六十分鐘的長鏡頭，是畢贛導演一貫的風格。眾所周知，《路邊野餐》中，畢贛導演也有四十分鐘的長鏡頭，鏡頭的流暢為人所稱讚，也成為奠定畢贛導演形成個人風格的基礎。
長鏡頭的拍攝非常複雜，鏡頭的走位需要反覆彩排，在正式拍攝之時，如果有一個環節出現偏差，則立馬重拍，畢贛實現了六十分鐘的長鏡頭，可見其鏡頭調度實力之雄厚。《地球最後的夜晚》成片主體是 2D ，畢贛為了呈現羅紘武的夢境，長鏡頭使用後期轉制 3D 的方式來呈現，開創了全新的視覺表達和體驗。
本片長達一小時的長鏡頭片段，由法國攝影指導 David Chizallet（AFC）主導拍攝。他選擇了一臺碳纖維版 RED WEAPON HELIUM 作為長鏡頭拍攝設備，攝影機從索道到斯坦尼康再接到無人機，完成了非常複雜的攝影機調度。RED 攝影機因為輕巧、靈活和超長時間錄製的可能性，幫助導演和攝影師完成了一次可以載入影史的挑戰。本文整理自法國攝影師接受的外媒採訪，為方便閱讀，有做增刪和調整。
位中國導演通過他首部電影《路邊野餐》的詩意世界獲得了關注，這部電影中包含了一個長達45分鐘的長鏡頭。Charles Gilibert，這位《地球最後一個夜晚》的法籍聯合制片人，邀請畢贛觀看他在2015年參與制作的電影《野馬》，因為他覺得畢贛可能會喜歡這部電影的攝影。
連續一小時十二秒的拍攝
“由黃覺飾演的羅紘武進入電影院，當放映開始時，屏幕上的電影將讓我們陷入夢境，畫面變成了 3D。夢境從女主角在隧道中徘徊開始，鏡頭進入山洞內部，跟隨纜車下山，降落到山下的檯球房，接著進入正在演出的廣場，在苗嶺的階梯間不斷穿行。
在這些旅行中，羅紘武遇到了一系列與她童年有關的人物，以及他年輕時所愛的女人。影片開頭是由另一個攝影師拍攝的，我拍攝了這個鏡頭的主體部分。我在滑索拍攝中接過攝影機然後開始拍攝......”
關於滑索拍攝及鏡頭銜接
“主演通過高空滑索從一座山滑到另一座山，攝影機跟著他在山谷上移動使用了攝影機是通過電磁鐵吸附固定，到了指定地點，助理通過開關釋放電磁鐵，我接住了攝影機。穿過山谷直到他們到達露天台球室的這段，我是全程步行拍攝的。在那裡，主演打了一輪臺球，鏡頭開始在桌子周圍移動。然後，我將攝影機連接到無人機，從村莊的下方拍攝。
攝影機放在三軸雲臺中，斯塔尼康攝影師從手持狀態中，釋放雲臺，再通過電磁鐵吸附到無人機，焦點由好幾個跟焦員來控制。無人機信號在飛行中有一段中斷了，在山的另一側又恢復連接。當無人機離開操作員的視線時，他就將命令傳遞給位於下一地點的另一名操作員。”
“然後他飛過一堵牆，來到另一邊的鄉村節日，在村莊廣場上方經歷了一個相當錯綜複雜的旅程。視角改變了幾次，跟隨另一個角色，回到他身邊，然後在他愛過的女人臥室裡結束。這是電影的高潮，你會意識到整部電影都是關於墜入愛河的漫長故事。”
令人驚訝的時間關係場景
“我拿起攝影機，這裡麵包含著由另一個掌機拍攝的素材，演員在我頭頂上乘滑索經過，然後攝影機到達指定位置，我必須迅速抓住並繼續拍攝，然後我放下攝影機，鏡頭還在繼續......
在準備結束時，我們知道每次拍攝會發生什麼。這涉及很多群演、動物、四公里的摩托車騎行，以及佔地超過十公頃的區域。我們並沒有追求展現技術實力，而是使用這種穿越時間的視角和故事結構的實驗手法，拍攝一種儘可能沉浸式的鏡頭。”
照明和反差的控制
“我想過白天拍攝夜景，但我們希望能夠控制反差。但是這在白天是不可能的，因為涉及10公頃的拍攝面積和超長鏡頭調度......對我來說，通過重新布光來控制拍攝會更容易。照明系統非常複雜。山頭的每一面都從對面照亮，我們為鄉村節日和巨大的卡拉 OK 提供了一個非常原始的照明，用了許多照明道具......在鏡頭中間裝置還發生了變化，就像是一場現場戲劇表演......”
攝影機和鏡頭的關鍵選擇
“其他片段用的是 Alexa。但是對於持續超過一個小時的鏡頭，我們沒法用它，因為最新版本的存儲卡也只能容納 512GB，這隻能容納56分鐘的素材。由於需要 2D / 3D 轉換，我不想過度壓縮圖像。所以，我使用了 RED WEAPON 來拍攝，並用 IPP2 進行後期製作，它能夠更好地管理在低照度下拍攝的細節。
至於鏡頭，變焦鏡頭對於無人機來說太重了，我堅持做出精確的選擇，所以我們選擇了一個 25mm 的蔡司鏡頭，並在拍攝 5K 時使用了 30mm 鏡頭。”像是沒有特效的優雅芭蕾舞，但技術性很強“一切都是基於一點了不起的工程設計。非常聰明地把一個普通的浴室開關改造成電磁鐵的按鈕，在技術上非常先進。我們劇組的中國工程師創造了能夠攜帶攝影機、穩定器和電磁鐵的特殊無人機。裝置設計師創造了高空滑索，它非常先進，幾乎是一個壯舉......特效僅在後期製作過程中出現，將 2D 轉製成 3D。”
獨特而動人的體驗“我真的很感激，當我們討論這個鏡頭時，我們沒有提到機位的問題。我們只討論了故事應該講述的內容，以及角色的旅程。
畢贛的作品具有象徵意義，他致力於一種姿態的重複，一個角色看起來像另一個角色，拍攝對象從一隻手傳遞到另一隻手，並在散佈於整部電影中。這是一種高度可視化的寫作形式。
在他的電影中，有魔力，有夢想。他正在上演他的視覺詩歌。”
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