盧一萍，小說家，青年作家雜誌副主編（作者供圖/圖）
《藍色吉他》，[愛爾蘭]約翰·班維爾著、戴從容譯，人民文學出版社，2018年1月
“如其所是之物/會在藍色吉他上改變。”約翰·班維爾用華萊士·史蒂文斯《彈藍色吉他的人》中的詩句作為該書的題記，也用藍色吉他這個意象作為書名。這似乎說明了作者在精神內涵上與史蒂文斯的某種呼應。小說的主人公奧米既是畫家也是小偷。但他的偷竊不是為了錢，而是通過自己的重新佔有，使被偷竊之物得以從被遺忘的黯淡中重新進入生活。包括他與波莉的偷情。他要偷竊整個世界從而改造它，“以控制住世界那不受控制的存在感”，但他最後以失敗告終。這種失敗，是作者對史蒂文斯所主張的想象可以作為“最高虛構”代替上帝的質疑，人類的生離死別,對這個浩瀚的宇宙來說，只不過是“這個偉大的世界又冷漠地聳了聳肩而已”。
《科恰裡特山下》，短篇小說集，董夏青青著，中信出版社，2018年4月
這部小說集由十一個內容相對獨立，又不乏勾連的短篇組成。故事均以世界最大的獨立緯向山系所在之地，廣袤荒涼的西域邊疆為背景，講述戍邊軍人與邊民卓爾不群的生命傳奇。小說有巴別爾《騎兵軍》的味道。全書彷彿一本當代的邊塞詩，閃著冰川的光澤，泛著邊地的寒氣。書中每一個被寫到的人都有一段獨特的光影，每一個置身粗糲世界裡讓人心痛的人，都收束在作者精悍、詩意的表述之中。
《我們為什麼呼救》，李西閩著，湖南文藝出版社，2018年5月
汶川大地震距今已有十年。但與之相匹配的虛構類文學作品卻鳳毛麟角，這部小說是迄今最有力量的一部。作者曾在地震中被埋七十多個小時，“鋼筋穿過肋骨，他一直聽到鋼筋跟自己骨頭摩擦的聲音，就像磨牙一樣。”有這種死亡體驗的寫作，也因此是最為獨特的。作家用這部作品對汶川大地震進行祭奠的同時，也展示了他自我救贖的艱難歷程。這是一部真誠之書，李西閩是個勇敢的作家，直面身體和靈魂的傷痛，經過近十年的內心掙扎，挖掘呈現出這部有力量的虛構之作。
《洞中人》，田耳著，花城出版，2018年7月
這部小說圍繞一樁離奇的兇殺案展開，在小徑不斷分岔的敘說中，交織了家族往事、青春記憶、奇特穴居以及情愛糾葛。既有刑偵懸疑的通俗筆法，也有對理想信仰的高尚探析；既有對個體成長史的梳理，也有對一代人共同命運的關注。小說的孤獨氣質呼應了作家在現實中的生存境況，其自傳性筆法尤其引人注目；而在一個喧囂的時代，一代人對抵達彼此內心的渴望，更令人心動；對複雜的人性、對豐盈的情愛的探微，使這部小說顯得更為有力。
《北上》，徐則臣著，北京十月文藝出版，2018年11月
運河不只是條路，可以上下千百公里地跑；它還是個指南針，指示出世界的方向。作者讓歷史的“北上”和現實的“南行”，古今中西多軌並行，發隱了京杭大運河上幾個家族間的百年“秘史”。小說跨越運河的歷史時空，用文化這把鑰匙打開了大運河之門，探究普通國人以及知識分子與中國的關係，乃至中國與世界的關係，展示了作家對重大主題和題材的把握能力，以及相較作者以往作品更加開闊的文學視野。
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