《寫生珍禽圖》卷，五代，黃筌作，絹本，設色，縱41.5cm，橫70.8cm，北京故宮博物院藏。
此圖為手卷，是黃筌傳世的重要作品。畫家用細密的線條和濃麗的色彩描繪了大自然中的眾多生靈，在尺幅不大的絹素上畫了昆蟲、鳥雀及龜類共24只，均以細勁的線條畫出輪廓，然後賦以色彩。這些動物造型準確、嚴謹，特徵鮮明。鳥雀或靜立，或展翅，或滑翔，動作各異，生動活潑；昆蟲有大有小，小的雖僅似豆粒，卻刻劃得十分精細，須爪畢現，雙翅呈透明狀，鮮活如生；兩隻烏龜是以側上方俯視的角度進行描繪，前後的透視關係準確精到，顯示了作者嫻熟的造型能力和精湛的筆墨技巧，令人讚歎不已。
畫面中24只小動物均勻地分佈，它們之間並無關聯，亦無一個統一的主題。畫幅的左下角有一行小字：“付子居寶習”，由此可知，這幅《寫生珍禽圖》只是作者為創作而收集的素材，是交給其子黃居寶臨摹練習用的一幅稿本。僅從這幅稿本上即可瞭解黃筌的作品之精妙，可以想象到黃氏其它作品的巨大魅力。正由於黃筌長期不懈地細緻觀察並堅持寫生，經過不斷的磨練，才能獲得如此成功，併成為一個畫派的開創者。
黃筌（生卒年不詳，約活動於10世紀），字要叔，成都（今四川成都）人。五代時西蜀畫院的宮廷畫家，歷仕前蜀、後蜀，官至檢校戶部尚書兼御史大夫，北宋時，任太子左贊善大夫。早以工畫得名，擅花鳥，師刁光胤、膝昌苑，兼工人物、山水、墨竹。山水松石學李升，人物龍水學孫位，鶴師薛稷，擷諸家之萃，脫去格律而自成一 派。所畫禽鳥造型正確，骨肉兼備，形象豐滿，賦色濃麗，鉤勒精細，幾乎不見筆跡，似輕色染成，謂之“寫生”。與江南徐熙並稱“黃徐”，形成五代、宋初花鳥畫兩大主要流派。中國古代花鳥畫史上素有“黃家富貴，徐熙野逸”之說，“黃家”即指黃筌和黃居寀、黃居寶父子。他們所開創的富貴、華麗、寫實的畫風，成為後來歷代宮廷繪畫的主要風格。
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