从古至今，一般执掌大权的几乎都是男人，一些英勇善战的将军也几乎都是男人，所以很多人都认为一些凶狠的人几乎都是男人。如果你看到这个女人你就不会这么认为了，因为她可是建立起三大洲强大帝国的女人。
她就是电影《埃及艳后》里的女主角，名叫克丽奥佩特拉，埃及女王克丽奥佩特拉为了政治目的，与凯撒联姻，从而建立起横跨欧亚非三洲的强大帝国。凯撒被行刺后，她又将目标转向大将军马克·安东尼，两人产生了暴风雨般的爱情。
演员伊丽莎白•泰勒和理查德•伯顿令人难以置信的大银幕上的壮观场面不应错过。奥瑟夫·L·曼凯维奇在1963年拍摄的《埃及艳后》，时长四小时，场面庄严，但有时令人难以置信。这个修复后的大银幕版本不容错过:它是一个类似史诗时代的巨像，也是伊丽莎白•泰勒在全球享有盛名的巅峰时期，当时她的声望几乎不比真正的尼罗河女王逊色。故事分为两个部分:克利奥帕特拉使两个罗马大男子变成女巫和男人，尤里乌斯·凯撒和马克·安东尼。伊丽莎白·泰勒饰演的克利奥帕特拉是一个南方的小美女，她机智、善变，但与那些得到戏剧性演讲的男人相比，她没什么可说的，尤其是伯顿那充满阳刚之气、磨砺天使的嗓音。最关键的时刻是女王令人惊叹地进入罗马，曼凯维奇为之创造了一个轰动一时的巴斯比伯克利的幻想，就像世界上最大的奥运会开幕式。
纽约，权力和激情是克利奥帕特拉的孪生和交织的主题，它们从未像在这部非凡的电影中那样，在如此强烈的激情中燃烧。由沃尔特·万格制作、约瑟夫·l·曼凯维奇执导的第20届福克斯电影公司颁奖典礼将是有史以来最受欢迎的电影之一。《埃及艳后》的表演和壮观场面，再加上人们对这部电影本身的浓厚兴趣，有一件事是确定无疑的，她成为了好莱坞历史上最卖座的影片之一。崇高的目标和达到这些目标的无限手段，都以同样崇高的标准来衡量结果。《埃及艳后》不是一部伟大的电影。但它主要是一个庞大的、受欢迎的娱乐节目，为了更广泛的吸引力，它回避了总体上的伟大。这不是一种负面的批评，而是一种成就的标志。
为了在《埃及艳后》的第一次预演中看到她，这位评论家经由华盛顿前往纽约。它可能不像盖洛普或尼尔森那样可靠，但他确实和几十个人谈过。当他知道自己的使命时，就会被问到这个问题，就好像审稿人有先见之明一样。从弗吉尼亚亨特地区继承财富的后裔，到纽约出租车司机，再到横贯大陆航空公司的空姐，在这一点上，没有任何客观的观察员发表任何评论。这一定意味着有一个特殊的利益库。另一个值得注意的事实是，在这些提问者中，两位主要演员的私生活与影片本身的价值之间的相关性微乎其微。显然，对克利奥帕特拉没有道德上的评判。似乎也很明显，大量的人打算自己去看这部电影，以做出他们想做的任何判断。
这部电影被宣传为“约瑟夫·l·曼凯维奇的《埃及艳后》”，现在的成品当然是他的构思和设计。曼凯维奇曾说过，他想要一个关于人的故事，在这个故事里，壮观的背景不会遮蔽人类。他把他的故事分成两部分。他们可以分别取名为“克利奥帕特拉和凯撒”和“克利奥帕特拉和安东尼”。第一部分是关于凯撒的教育和年轻王后的风流韵事。第二部讲述的是安东尼死后发生的事情，克利奥帕特拉想把凯撒的天才注入安东尼的梦想，以及由此带来的崩溃。
可以想象剧本作者们，曼凯维奇、拉纳尔德·麦克杜格尔和西德尼·布赫曼，知道德莱顿、莎士比亚和萧伯纳的作品。这是电影的前提，凯撒是一个天才，在战争中，在政府，甚至在爱情。他教克利奥帕特拉所有这些艺术，并在最后的过程中，给了她一个儿子，凯撒利昂。她吸取了教训，但在恺撒死后，她悲剧性地曲解了其中一些教训，并忘记了其他教训。凯撒意识到权力就是一切。克利奥帕特拉错误地认为她可以同时拥有爱和权力。她选了一个失败者，马克·安东尼。她反对屋大维，历史上更广为人知的是奥古斯都·凯撒。电影以安东尼和克利奥帕特拉的死亡结束。正如德莱顿所说:“一切为了爱，世界完全迷失了。”安东尼是那种人，也许会同意。克利奥帕特拉可能不是那种女人。但是她很现实，当她看到一根绳子的末端时，她知道那是什么样子。
至于表演，他们是这幅画如此之好的原因。雷克斯·哈里森饰演的凯撒形象干脆利落、幽默风趣、权威十足。凯撒的癫痫病表现出来了，这是一种难以描绘和维持的疾病，讽刺征服者的形象。哈里森做得非常好。理查德•伯顿的《安东尼》则以一种完全不同的方式有效。莎士比亚说，他的缺点就像天堂里的斑点;他们爱他，正如他的美德爱他一样。他是历史上最伟大的浪漫主义者之一。他相信他的军队会出于对他的爱而追随他，他们确实这样做了，直到钱花光了，权力落入屋大维手中。伯顿放弃了在亚克兴的指挥权去追随克利奥帕特拉。他长大得太晚了，但他是一个迷人的男孩。在麦克道尔的精彩表演中，屋大维是一个有着心怀不满的簿记员灵魂的伟人。在麦克道尔精明而平衡的描述中，他的卑鄙是继克利奥帕特拉和安东尼的炽热而不切实际的浪漫主义之后的一种美德。
如果你是这部电影的女主角，你会怎么办呢？
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