清雍正 珐琅彩万花锦纹碗
“雍正年制”四字二行楷书款，雍正本朝百花堆锦四时芳，珐琅新样承御赏—记雍正珐琅彩万花锦纹碗
雍正珐琅彩万花锦纹碗，瓷胎洁白莹润如冰似玉，底有“雍正年制”四字楷书款。外壁满绘四时百花图案，在中心位置绘有大朵的牡丹、荷花，周围簇拥小朵的玉兰、绣球、兰蕙、石榴、芙蓉、菊花、桂花、菖蒲、石竹等四季花卉，花叶满密覆盖全器。这种图案旧称“百花锦”，又名“百花不露地”“万花堆”“万花锦”“锦上添花”等，寓意百花献瑞，盛世长春，因其华美喜庆，一直流行到民国时期。雍正珐琅彩万花锦纹碗，是清代御窑“百花锦”瓷器的早期范本，极为珍稀，是目前市场流通中所见的第三件，北京故宫博物院藏有同款识珐琅彩百花纹碗一件。
清雍正 珐琅彩月季绿竹诗意小杯
题诗曰：数枝荣艳足，长占四时春。钤“凤采”印。
珐琅彩器，指在养心殿御作坊制成的彩绘瓷、铜及料器。养心殿毗邻帝王住处，便于圣上直接检察成品。康熙时期，欧洲艺匠进宫谒见，推动珐琅作的成立及新色研发，宫廷御作遂在江西景德镇烧制之白瓷上绘珐琅彩料，制作精致华美的御瓷。作坊临近宫廷画院，中外画师也曾奉命在器上绘图添彩。受西洋画师直接影响，彩瓷绘饰甚具洋风，着重模仿自然，以光影明暗营造质感、深度及透视。是专门为皇帝烧的御用瓷，存世稀少，尤显珍贵。
此小杯深腹，弧壁，足内凹。杯身一面珐琅彩绘月季、翠竹图案，画面仅见竹枝中段。竹叶及花叶均施深浅有致的绿色，以淡墨细笔描画轮廓，各有姿态。月季的粉红彩娇艳无比，瓣沿颜色略浅，带刺的枝干呈浅褐色。三根较粗的竹枝在绿叶中时隐时现，与月季花枝交错而生。一根较细的修竹斜斜挑出，横过一花枝，所画竹枝密而不乱，次序井然，充分表现画家功力。枝头花朵或含苞待放，或绽瓣盛开。所用彩料质感厚，鲜艳，油亮有油画效果。清代瓷器装饰多吉祥图案，有“图必有意，意必吉祥”的鲜明时代特征。月季、翠竹多寓意“四季平安”。“竹报平安”（又名“竹爆平安”）等吉祥贺语。杯身另一面墨彩行书题五言诗二句，“数枝荣艳足，长占四时春”，诗末用粉红珐琅彩落款“凤采”钤印。器底以蓝色珐琅彩署“雍正年制”四字楷书款，款外无边框。因月季则经霜耐寒，四季常开，以粉嫩的花朵和鲜绿的翠竹搭配来传达春天的气息，故此诗中有“长占四时春”之语。在雍正、乾隆时期瓷胎画珐琅常有五言或七言的题句，依据画面而选择的诗句，诗句是画面的表达，画面又是诗句的形象展现，与器物及纹饰相得益彩。画意与诗境洗炼，寥寥数语，点出画作的特色和精华所在，寓闲情逸致于幽美画境中，特具诗情画意。据造办处档案的记载，像这种诗、书、画、印为一体的装饰风格，是雍正皇帝极力倡导的。
胭脂紫地粉彩加珐琅彩“九秋同庆”小碗
“大清嘉庆年制”款直口，深弧腹，下端内收较大，圈足。器型端庄秀巧，胎质精细。内壁施白釉，温润细腻。外壁通体以胭脂紫色为地，釉色匀净，色泽深沉浓艳，以珐琅彩绘牡丹、秋葵、菊花、兰花等多种花卉，其中明黄色和湖黄色为珐琅彩料绘就，极为凝厚鲜亮，并以绿、墨色绘出花叶、叶脉，婆娑婀娜，色彩艳丽，富有立体感。边缘以白地展现外轮廓，花蕊、花心点绘出粒粒细斑，刻画入微。外底部书青花“大清嘉庆年制”六字方形篆书款识，字体隽秀工整。珐琅彩，又叫“瓷胎画珐琅”，创制于清代康熙时期，至雍正时期最为精妙，乾隆以后较为少见。它是由欧洲引入的，清宫档案也有记载，其彩料体现了“洋为中用”的成分，五彩和粉彩中都不含的化学成份“硼”，而珐琅彩中有，珐琅彩中含“砷”，康熙前的瓷器中黄色为氧化铁，而珐琅彩中黄色的成分是氧化锑；珐琅彩还有用康熙前没见过的胶体金着色的金红。康熙至乾隆时期宫廷内著名画家的许多画稿都被绘在珐琅彩瓷器之上，包括著名的西洋画家郎世宁，图案绘制极为工细，形神兼备。此碗制作规整，珐琅彩质感较强，与康熙、雍正、乾隆三朝珐琅彩有异曲同工之妙，为嘉庆早期御制瓷器之精品。
红釉地珐琅彩梅花翠竹玉壶春瓶
本品秀巧典雅，曲线隽美多姿，所敷红釉一色宝光内蕴，纯正妍丽，凝厚莹亮，为有清一代红釉之典范。其上以珐琅彩绘寒梅翠竹图，梅树依叠石横欹盘出，虬干老辣苍劲，枝头吐萼含英，布局疏朗，气息清新。绘画精细，彩料妍丽，白梅构造为五瓣单层，花萼以黄料敷染，花瓣略染胭脂红、绿色珐琅料，朵朵粉嫩宜人，极为清雅，尽显梅花的劲峭冷香、丰韵傲骨，并与鲜红色地形成强烈的视觉对比，富具立体效果。叠石晕染蓝料，质地湛亮透明，灰紫梅干点染青苔，翠竹为浓淡不一之绿釉，形成苍雅丛生之感。圈足处理异常规整，底施白釉，莹润坚致，彰显非凡丽质。远观之，风格清丽，气韵隽逸，彰显出雍正御瓷之精巧与秀雅。
珐琅彩题诗教子图四方笔筒
“乾隆年制”款笔筒为四方形，造型规整简洁。四壁以粉彩描绘仕女教子图。底部以料彩书“乾隆年制”寄托款识。色彩雅致，线条优美流畅，构图新颖相得益彰，颇为精彩。翠叶或迎风摇曳，风姿绰约；或琼树临风，亭亭玉立。风叶纵笔挥洒，随意疏放，似散似连，疏密有致，敷以淡淡的浅绿，间以墨彩绘洞石假山，典雅俊秀，山石以笔尖或横或斜地点出，似皴似苔，恰到好处地表现了江南山石之苍润浑厚。画面之中，动静相宜，让观者心旷神怡，让器物更显典雅清新。人物刻绘生动活泼，既有古人之笔姿墨趣，更具自然之精神风貌；既给人以满目生趣，更使人感受远离尘嚣的幽静。笔筒一面见有墨彩诗句“枝生无限月，花满自然秋”，出自唐代诗人李峤的八月桂花时令《桂》：“未殖银宫里，宁移玉殿幽。 枝生无限月，花满自然秋。 侠客条为马，仙人叶作舟。 愿君期道术，攀折可淹留”。
珐琅彩西洋人物诗文瓶
“乾隆年制”款瓷胎画珐琅彩，始创于清代康熙晚期，至雍正时，珐琅彩得到进一步发展。珐琅彩吸取了铜胎面珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷，亦称“瓷胎画珐琅”。珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳明丽，画工精致。制作这种专供帝王和赏赐宫廷贵人赏玩的珐琅瓷极度费工，不可能有很大发展，乾隆以后就销声匿迹了。直到民国复古仿制颇多，这件珐琅彩西洋人物瓶即一典型，其为蒜头瓶制，器身洁白，胎质细致，口沿部绘蕉叶纹，瓶体在白地上彩绘西洋仕女，并以山水风光做背景。底落“乾隆年制”四字楷书蓝料款。
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