不需要搭建舞臺，
不需要任何佈景，
不用化妝，
演出時間驚奇地長。
世間恐怕沒有任何一種戲劇能像藏戲一樣，
這麼天然，這麼野了吧。
每逢藏曆新年、雪頓節、望果節等節日，
藏族人民少不了的一項娛樂節目就是看藏戲，
只見身著華麗戲服，
頭戴面具的演員又蹦又跳地轉著圈圈，
時不時停下來唱兩句，
不懂的人，看起來就像是孩子們打鬧玩耍一樣。
圖丨劉期榮
橋因戲起？戲因橋生？
以前，寬廣的雅魯藏布江上沒有橋樑，山南的人們想要過河，只能依賴自己手工打造的牛皮筏子過河，江河變幻無定，總有人們命喪洶湧波濤之下。
有一位年輕僧人唐東傑布心繫蒼生，發願要在江上建起橋樑，可是他一無所有，人們聽說他的願望也只會恥笑。
拉薩藥王山上的唐東傑布像
這可難不倒聰明的唐東傑布，他走訪山南，在瓊結結識了一些能歌善舞的姑娘，將大家組織起來，改編一些歷史故事、佛經故事在民間傳唱，教化大家積德行善。人們紛紛為姑娘們的美貌吸引，為美妙的歌舞感動，有錢的出錢，有力的出力，一座座橋橫跨雅魯藏布江......
人們見姑娘們個個美貌非凡，歌聲動聽，驚歎道：這莫不是仙女阿吉拉姆下凡了吧！從此，人們就將這種歌舞稱為“阿吉拉姆”，也就是今天的藏戲，唐東傑布也因此成為了藏戲的開山鼻祖。
一場夢成就了第一個藏戲團
傳說五世達賴時期，山南瓊結縣賓頓村一個放羊的孩子名叫格桑朗傑，他偶然做了一個夢，夢見藏戲鼻祖唐東傑布給了他三本藏戲腳本，讓他“唱藏戲去吧”。
格桑朗傑深感責任重大，於是在本村組織了一些喜愛歌唱，能歌善舞的人，成立了西藏第一個藏戲劇團——白麵藏戲瓊結賓頓巴（漢語叫七姐妹）。
自此以後，每到藏曆新年和望果節時，這支藏戲劇團就會載歌載舞地給四周鄉鄰帶來歡樂。而它所有的演員，都一定是選自賓頓村。從小培養到長大成材，傳承著最有代表的藏戲《曲傑諾桑》，一代又一代。
雪頓節，一個由純宗教節日演變為藏戲的節日
傳統的雪頓節以展佛為主要儀式，五世達賴特別喜歡藏戲，清順治九年，五世達賴率三千人赴京晉見順治皇帝，接受冊封，之後又輾轉內蒙古代嘎（今涼城），期間，他觀看了許多漢、蒙、滿等各民族藝術表演，深受啟發。
返藏後，他將藏戲歌舞加以改進和豐富，成立了專業歌舞隊——噶爾巴，安排在酸奶宴會上演出。自那以後，藏戲成了雪頓節上不可少的節目。
八世達賴時期，羅布林卡裡修建了格桑頗章宮，這裡逐漸成了的達賴夏宮。因此，雪頓節的主會場也轉移到羅布林卡內，並開始允許市民群眾入園看藏戲。
節日時，達賴要出來看藏戲，一年一換的鐵棒喇嘛也在這一天辦理交接手續。在羅布林卡和龍王潭公園內，藏戲每天從上午開始，直唱到暮色降臨。因為一出完整的藏戲需唱好幾天，節日時一般截取最精華的部分演唱，表演者自得其樂，觀賞者更是樂此不疲。
由此，雪頓節完成了從純宗教節日到以藏戲為主體的文娛慶祝節日的演變。
藏戲服飾豐富的色彩，表現的是人們對生活的熱愛
和藏族傳統服飾一樣，藏戲服飾也有各種明亮的色彩，而且也是遵循了藏族人對色彩的崇尚，不同的色彩，具有不同的寓意。
各色面具充當人物臉譜
與中國其他戲劇不同的是，藏戲的人物臉譜一般用面具來刻畫。面具形狀多樣，顏色也十分豐富。
按塑造對象而言，藏戲面具分為溫巴面具、人物面具、動物面具和跳神面具。
溫巴面具是藏戲中最重要的面具。這種面具分藍、白兩種。藍面具由紙板或多層紗布粘合，上面裱糊藍緞製成。白麵具早於藍面具，由白山羊為原料，造型簡單，是藏戲早期的一種比較古樸粗獷的面具。
正戲角色面具是按藏戲中不同的角色繪製的不同色彩的面具。不同的色彩象徵人物不同的性格特徵。內地戲劇以臉譜的紅白表示忠奸之分，藏戲面具則以不同的顏色表示人物身份。
深紅色面具的是國王，代表威嚴；淺紅的是大臣，代表忠誠；綠色面具的是王妃，代表溫柔；黃色面具的是活佛，代表吉祥；藍色面具的是武士，代表勇敢；白色面具的是善良的人，代表純潔；女巫的面具半黑半白；妖魔的面具青面獠牙；而普通村民的面具則用白布或黃布縫製，眼睛、嘴唇處各挖一個窟窿......
動物面具常用於四川甘孜藏戲團中傳統的獅子舞和犛牛舞。
宗教跳神面具則採用較大的泥塑布制彩繪面具，繪塑得既具體實在，又形象誇張。
圖丨劉期榮
藏戲流派眾多，紛繁蕪雜，各派採用的面具也各有側重。主要有白麵具派、藍白麵具派、安多藏戲等。
服裝明亮色彩搭配，大俗即大雅
除了面具，服裝也是藏戲的一大特色。露天的表演場地，決定了藏戲服裝的造型和色彩必須適應在日光下進行的表演，並與周圍的自然環境相協調。
“在造型上，藏戲服飾一般為肥腰、長袖、大襟、袒臂的藏袍樣式，平面裁剪而成，形式變化並不多，基本取決於腰帶或繩帶的不同繫結。”（ 呂荔 呂埴《藏戲服飾的色彩之美》）
因此，色彩才是藏戲服裝的靈魂，由於受演出環境的限制，藏戲服飾的色彩通常都比較明亮，且色彩對比明顯，給人強烈的視覺衝擊。
圖丨劉期榮
而之所以用這麼豐富的色彩加諸於服飾，最主要還是因為藏地的特殊環境，造就了那裡人們特殊的審美，更何況，這些色彩的搭配也是很有講究的，看看女性角色所穿的圍裙“幫典”就知道了。
黑格爾說，“哪個民族有戲劇，就標誌著這個民族走向成熟，戲劇是一個民族開化的民族生活產物”。可如今，與內地很多傳統戲劇一樣，藏戲也漸成沒落之勢。現在的年輕一輩兒大多看不懂藏戲，好在現在還能看到，可是將來，藏戲會被遺忘麼？
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