什么是主类型？

记得是在观看了《禁闭岛》不久之后，接触到这部《搏击俱乐部》的，因为当时看了许多部悬疑电影，除了像是《禁闭岛》、《万能钥匙》、《活埋》这样的类型——这种类型还是倾向于悬疑色彩的电影。

除此之外，还看了类似《致命ID》、《消失的爱人》、《穆赫兰道》、《盗梦空间》这样的多类型影片，这些影片在讲述的时候就不再是单单的类型片的讲述方式了，而是通过类型杂糅的方式来让故事变得丰满起来和复杂起来。

最形象的影片自然要数《致命ID》，这是一部悬疑类型的电影，但是在悬疑类型之下呢，还存在着恐怖类型和犯罪类型，这两种类型就是这部电影的次类型，而悬疑类型则是这部电影的主类型。

主类型主导了电影的意识形态，使故事的发展呈现出一种我们能够感受到的情绪化的东西——这样说不太好理解，举个例子，在《梅子鸡之味》中，主导电影的类型是魔幻式的讲述方式，那么这种讲述故事的方式就是主类型的

而故事到底在讲些什么呢？

故事围绕的中心是什么？

故事结构对故事本身有什么样的影响？

等等。

这类问题，就全部隐藏在次类型之中了，在《梅子鸡之味》里，主角阿里爱上了一个女人，从此不能自拔。但最终妥协于生活，与她人完成了一场没有爱情的婚姻，赌气七天不吃饭饿死的故事。这是一个很荒诞的故事，所以这个电影的次类型就是荒诞和喜剧。

我们可以这样去理解主类型与此类型之间的关系——主类型就是主导电影意识形态的核心，而次类型则是主要故事发展动态的核心。

明白了这一点，我们就好去区分一些电影的细节部分和整体部分之间的区别了。

简单的说，电影整体的风格决定了这部电影的主类型，而电影故事的讲述方式则决定次类型的基本标准是什么？

知道了这一点，我们再去看《搏击俱乐部》——这是一部多类型的影片，所以在观看的时候就有必要了解一些关于电影细部的东西，我们知道这部电影属于悬疑心理类型，是因为电影的整体风格是这样展现的——它展现在我们面前的，就是这样的风格。

那么，会不会在这种风格之外，还存在着一些我们没有发现的细节呢？

如果主导电影的主类型并不是悬疑心理，那么会是什么呢？

我想一句话是说不清楚，我们不妨去重新回味一下这部电影，看看存在于这部电影中的主类型和次类型到底是什么，以及电影表达的核心思想是什么？

Fight club

我们有必要提到几部电影——这是我几个月前看的一部电影，叫做《天生杀人狂》，在这部电影，男女主角是一对情侣，同时也是连环杀人犯，两个人犯案无数，并且毫无顾忌，在一次次杀人中获取精神上的乐趣和肉体上的刺激。

当然，电影并没有局限于或者说是沉溺于血腥之中，而是将更多的空间留给了「思考」——在本片的后半段，这对情侣被抓到监狱，无力逃脱，记者好奇他们的动机，对他们展开了访问——这段情节可以说是电影的「思想」高潮，在这一段访问中，主角米基说了如下这句话。

然后在这部电影的结尾前，特意在电影中插入了几个现实生活的小片段，电影有意将这些现实生活的片段加入到影片中肯定有联系的。而这些联系又恰恰与米基在被采访时说的那句话有很大的关联。

男主米基想要赢得「纯洁」，就必须抵制「谎言」，所以在电影中，米基强调自己是一个「天生杀人狂」，那么他也这样做了，并且成为一名杀人狂，而不是其他的任何一种人。

而现实生活中的人们则更愿意去保护自己的内心，拥护「谎言」和「规则」，当人们愤怒的时候，不敢释放愤怒；当人们难受的时候，不敢释放难受...这些都是现在生活规则所影响下的我们的生活常态。

同样的，《发条橙》也有这种思想倾向，只不过电影内的主角阿力克斯是接受了人格治疗并向好的方向发展，但是在最后因为ZF的介入和操控又成为了无恶不作的阿力克斯的故事。

相比于《天生杀人狂》，《发条橙》更强调社会团体的精神世界，而前者则更加注重个人的精神世界，两者强调的中心不同，但是表达的思想却都是一样的。

这个思想就是：

《发条橙》上映于二十世纪七十年代，《天生杀人狂》和《搏击俱乐部》都是上映于二十世纪九十年代，巧的是，我之前在写《东方快车谋杀案》的时候就提到过「时代局限会造就不同的思想」这一个主题，那么在这里同样也可以做这样的分析。

从七十年代到九十年代这二十多年里，人们的思想逐渐脱离了政体和社会规则，开始转向更加自由和开放的思想中去了，那么在这一个过程里，必然会发生一些改变，除了思想上的抽象的改变以外，还会有一些现实生活中的具象改变。

这种改变相当于思想的外化

这种改变尤其存在于《搏击俱乐部》这部电影里。

在《搏击俱乐部》中，不止一次表达过关于寻求「真实」、寻求「释放」的思想，也不止一次向我们展现了寻求「真实」、寻求「释放」所需要践行的行为。

不仅仅主角和主角第二人格这样做，并且主角也要求别人同样对生活报以「真实」的态度，在胁迫了一名便利店店员时，杰克指着店员的脑袋，问他：你以前想干什么？

这个叫做雷蒙的人回答是：当一名兽医。

等到雷蒙回答完之后，杰克就放走了他，并告诉他会一直监视着他——可见杰克的目的并不是要杀死雷蒙，而是要拯救雷蒙。

所以，我们试着捋一下思路，回到最初的那个问题，就是：这部电影的主类型到底是什么？

主导电影风格的东西到底存在于哪些地方，该怎么去用相应的词汇来表达他们？

我想用「自由意志」来诠释这类电影，「自由意志」是存在于哲学范畴内的一个概念，强调意识的主动性，但是在电影范畴里，却并没有一个相同概念来替换这个哲学名词，最接近「自由意志」的名词，应该是「存在主义」了。

人物缺失存在感，寻求或者急需某种具象的东西来填补内心的空虚，造成一种平衡的假象——在《搏击俱乐部》中，泰勒毫无节制的添置新家具的心理，即是一种对抗虚无的现实展现。

个人意志被社会规则所束缚和阉割，造成了人格上的分裂也就是在所难免的事情了。

我们说主类型主导了电影的整体风格和意识形态，而次类型则使故事丰满和生动，那么我们就有必要知道次类型是如何产生和发挥作用，关于主类型的探索先到这里，下一篇文章，我会探索关于《搏击俱乐部》的多重人格是如何定义以及电影故事的一些情节是怎样建置的等相关的问题。

谢谢观看。

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