這一年飛哥和影友的互動逐漸頻繁，經常幫影友點評些片子。因為飛哥對於“糖水片”的批評一向不假辭色，所以越來越多影友把自己手裡的“人文片”發給我。
不過遺憾的是，很多網友拿出來的“人文片”，在飛哥看來——
根本就不是人文片！
飛哥曾經問過很多影友，你覺得什麼是人文片？相當一部分影友的回覆是這樣的：畫面裡有人，人不是擺拍的，那就是人文片吶！
聽完這個答案，飛哥的內心是這樣的……
飛哥不得不遺憾的告訴很多影友——對於“人文片”這個概念，你可能需要的是從頭梳理！
《辭海》中這樣寫道：“人文指人類社會的各種文化現象”。其他工具書也有解釋為“人文就是人類文化中的先進部分和核心部分，即先進的價值觀及其規範。其集中體現是，重視人，尊重人，關心人、愛護人。”這裡面大家最應該注意的，是人文精神的具體體現：重視人，尊重人，關心人、愛護人
如果做不到這一點，“有人”和“人文”其實並不發生關係。比如這張網友發給我點評的灘塗圖片：
幾個人放在畫中確實很舒服，但是讀者能從畫面中看到“重視、尊重、關心、愛護”嗎？至少我是看不出來的。那麼為什麼會感覺“看上去舒服”呢？因為整個畫面是靜止的，視覺呈現比較單一。一旦加上這幾個人，畫面就有了“動”、“靜”兩個因素，畫面一下子靈動了。嚴格地說，這幾個人其實只是“擔任了一名道具”。同樣的思路，也可以用下圖這種方式體現。
其實灘塗上的人，和池塘裡的鴨子，作用是完全一樣的。總不能說這幅池塘也是“人文攝影”吧！
那麼真正的“人文片”是什麼樣子的呢，還是我們剛才提到的四句話——重視人，尊重人，關心人、愛護人。簡而言之，就是
以 人 為 本
一件優秀的人文作品，其外在呈現必須圍繞“以人為本”來進行。他的核心“賣點”是用人的故事和情感打動讀者，引起讀者的好奇心、同理心直至同情心（以上“三心”存在遞進關係）。在飛哥看來，要打動讀者，至少要有三個重要的元素。
第一，對人的命運的關心
以人為本的精神，對人的尊重和關心是佔有絕對核心地位的。如果作者本身都不關心“人”的命運，那麼又怎麼可能以此打動讀者呢？我們來看北京攝影家呂小中堅持很久的一個項目——《空椅子》。這個系列已經堅持發佈了數百張，我們選取最近發表的作品。
《空椅子》 呂小中作品
《空椅子》 呂小中作品
一把椅子放在那裡，就會有人想象坐在裡面的是什麼人，發生了什麼故事；想象這把椅子為什麼會被製造出來，為什麼會被放在這裡，為什麼成為今天的樣子。每一把椅子都曾經是簇新的，但已經破舊了。每一把椅子都會有一個特定的“坐客”，和“坐客”的故事。道觀裡兩把椅子的位置，是工作人員分工觀察的再現。他們當初觀察過什麼，為什麼又放棄這些椅子，讀者不知道，但是會關有興趣。衚衕裡兩把椅子的位置，是小店主和衚衕居民“賣呆”聊天的再現。他們當初聊過什麼，為什麼又放棄這些椅子，讀者也不知道，但是同樣會有興趣。
作者用“椅子”作為“人”的標記，看起來是告訴讀者椅子從新變舊了，骨子裡講述的卻是一個社會微觀變化的過程，一個人的遭遇變化的過程。讀者看英俊少年變成老年人，看高樓大廈被廢棄，都會有滄海桑田的感覺。一把破舊的空椅子，也會給你一樣的感覺。
第二，是對於生活細節的描述
對人的關心和尊重，畫中人的狀態和命運，如果停留在嘴上，喊得再響多了終歸是空泛，只有落實在生活細節上，才能真正體現打動人心。以前飛哥說過，所謂“有溫度”，骨子裡就是“有細節”。最近，在“壹課”公益課堂的影友裡，我看到了一件細節精彩的作品，拿來跟大家分享。
《回家》 趙紅楓作品
手是攝影人常用來表達的物象。在北京的朋友可能會注意到，這雙手拿的是一張北京地鐵卡，而且不是飛哥用的可以反覆充值、長期使用的公交卡，而是一張一次性使用的地鐵卡。在北京辦長期公交卡非常方便，只需要交幾十元押金就可以，坐公共汽車可以打折，但是做地鐵不行。所以在北京工作（哪怕是工作幾個月）的外地人都會辦長期卡，只有臨時從北京過境，只是坐地鐵在幾個火車站之間轉車的外地人會用一次性卡。這雙手本身的又非常粗糙，一看可知是習慣了體力勞動的，再加上土氣衣服，就給主人公定了位——路過北京的中老年低端打工者。
大家再看攥住卡的手，握得非常緊。其實這種卡設計很科學，不會給風吹走或者輕易滑落，不需要這麼死死攥著。這種握法體現了主人公內心的緊張。北京地鐵的閘機是自助刷卡服務，沒用過地鐵卡的人會非常不適應。加上閘機質量很是一般，經常出錯導致閘機故障。而北京地鐵一天上千萬人流量，非常擁擠繁忙，導致閘機失靈肯定會影響別人進出站，往往遭致白眼和斥罵。這種緊張情緒，最終都在“死死攥住地鐵卡”這個細節當中體現。一個小細節，人在異鄉的無奈、緊張以及可能想象出的思鄉之情都體現出來，加上這雙手粗糙形象和北京地鐵現代化設施（畫面沒有體現，但是相關設施讀者都很熟悉，可以輕易腦補）的衝突，瞬間打擊讀者心靈，形成一件優秀作品。
第三，是絕對的真實性
對於人文作品，“真實”是不可退讓的生命線。因為人文片的目的，無論是“打動”讀者，還是“啟迪”讀者，核心賣點我們前面講過，是對人的尊重和關心，是人物的命運。如果讀者被你打動之後，發現“命運”是假的，作者對人的“關心”也是編出來的，那種受騙上當的感覺滾滾而來，您…自求多福吧。
作為作者經常犯的錯誤，是看不起讀者，以為讀者“看不出來”自己的小技巧。實際上，真正關心人的拍攝，要塌下心去走進生活，仔細觀察和體會，生活是最偉大的策劃師，依照生活拍攝，作品會有每個人心中“獨特”的感覺，眼中“獨特”的細節（《回家》鏡頭下那張地鐵票，設計可不好設計）；但是設計好博人同情的拍攝，沒有生活基礎，全靠想象的話，大家的想象力可差不多。作品只有彼此之間“相差不多”的感受和“相差不多”的細節，一次兩次還能糊弄人，一旦下面這樣的片子讀者見得多了，一打眼就知道，矇事兒的又來了！
據說該大爺靠給攝影人牽牛已經發家致富了，對此飛哥確實有點小情緒
作為一個促狹鬼，飛哥這次選片是有意的。三件“人文”作品，裡面其實只有半個“人”身子，有“整個人”的片子，反而不是人文片。在這裡我要強調的不僅僅是“不是畫面裡”有人”才叫人文片”或者“人文片不一定非得拍出”人”來”這樣表面化的東西,而是要大家記住下面兩件事情：
專注拍攝某一類型作品是好事，但是一定要先搞清楚這個類型真正的含意是什麼，不能一知半解、人云亦云。
要拍好“人文”，就要好好深入生活，在生活裡發現細節。要關心人就真的去關心，不要“做關心狀”、“做深入生活狀”，誰也不比誰傻，您瞞不了別人的。
繼續推送一下飛哥新參與的“壹課”公益課堂。現在我們講師的數目增加了，課程會越變越好，不變的只有“公益”這顆初心。
好啦，今天就是這樣，我是許華飛，我不會讓你舒服，但會幫你進步，要相信我是愛你的呦！
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