这一年飞哥和影友的互动逐渐频繁，经常帮影友点评些片子。因为飞哥对于“糖水片”的批评一向不假辞色，所以越来越多影友把自己手里的“人文片”发给我。
不过遗憾的是，很多网友拿出来的“人文片”，在飞哥看来——
根本就不是人文片！
飞哥曾经问过很多影友，你觉得什么是人文片？相当一部分影友的回复是这样的：画面里有人，人不是摆拍的，那就是人文片呐！
听完这个答案，飞哥的内心是这样的……
飞哥不得不遗憾的告诉很多影友——对于“人文片”这个概念，你可能需要的是从头梳理！
《辞海》中这样写道：“人文指人类社会的各种文化现象”。其他工具书也有解释为“人文就是人类文化中的先进部分和核心部分，即先进的价值观及其规范。其集中体现是，重视人，尊重人，关心人、爱护人。”这里面大家最应该注意的，是人文精神的具体体现：重视人，尊重人，关心人、爱护人
如果做不到这一点，“有人”和“人文”其实并不发生关系。比如这张网友发给我点评的滩涂图片：
几个人放在画中确实很舒服，但是读者能从画面中看到“重视、尊重、关心、爱护”吗？至少我是看不出来的。那么为什么会感觉“看上去舒服”呢？因为整个画面是静止的，视觉呈现比较单一。一旦加上这几个人，画面就有了“动”、“静”两个因素，画面一下子灵动了。严格地说，这几个人其实只是“担任了一名道具”。同样的思路，也可以用下图这种方式体现。
其实滩涂上的人，和池塘里的鸭子，作用是完全一样的。总不能说这幅池塘也是“人文摄影”吧！
那么真正的“人文片”是什么样子的呢，还是我们刚才提到的四句话——重视人，尊重人，关心人、爱护人。简而言之，就是
以 人 为 本
一件优秀的人文作品，其外在呈现必须围绕“以人为本”来进行。他的核心“卖点”是用人的故事和情感打动读者，引起读者的好奇心、同理心直至同情心（以上“三心”存在递进关系）。在飞哥看来，要打动读者，至少要有三个重要的元素。
第一，对人的命运的关心
以人为本的精神，对人的尊重和关心是占有绝对核心地位的。如果作者本身都不关心“人”的命运，那么又怎么可能以此打动读者呢？我们来看北京摄影家吕小中坚持很久的一个项目——《空椅子》。这个系列已经坚持发布了数百张，我们选取最近发表的作品。
《空椅子》 吕小中作品
《空椅子》 吕小中作品
一把椅子放在那里，就会有人想象坐在里面的是什么人，发生了什么故事；想象这把椅子为什么会被制造出来，为什么会被放在这里，为什么成为今天的样子。每一把椅子都曾经是簇新的，但已经破旧了。每一把椅子都会有一个特定的“坐客”，和“坐客”的故事。道观里两把椅子的位置，是工作人员分工观察的再现。他们当初观察过什么，为什么又放弃这些椅子，读者不知道，但是会关有兴趣。胡同里两把椅子的位置，是小店主和胡同居民“卖呆”聊天的再现。他们当初聊过什么，为什么又放弃这些椅子，读者也不知道，但是同样会有兴趣。
作者用“椅子”作为“人”的标记，看起来是告诉读者椅子从新变旧了，骨子里讲述的却是一个社会微观变化的过程，一个人的遭遇变化的过程。读者看英俊少年变成老年人，看高楼大厦被废弃，都会有沧海桑田的感觉。一把破旧的空椅子，也会给你一样的感觉。
第二，是对于生活细节的描述
对人的关心和尊重，画中人的状态和命运，如果停留在嘴上，喊得再响多了终归是空泛，只有落实在生活细节上，才能真正体现打动人心。以前飞哥说过，所谓“有温度”，骨子里就是“有细节”。最近，在“壹课”公益课堂的影友里，我看到了一件细节精彩的作品，拿来跟大家分享。
《回家》 赵红枫作品
手是摄影人常用来表达的物象。在北京的朋友可能会注意到，这双手拿的是一张北京地铁卡，而且不是飞哥用的可以反复充值、长期使用的公交卡，而是一张一次性使用的地铁卡。在北京办长期公交卡非常方便，只需要交几十元押金就可以，坐公共汽车可以打折，但是做地铁不行。所以在北京工作（哪怕是工作几个月）的外地人都会办长期卡，只有临时从北京过境，只是坐地铁在几个火车站之间转车的外地人会用一次性卡。这双手本身的又非常粗糙，一看可知是习惯了体力劳动的，再加上土气衣服，就给主人公定了位——路过北京的中老年低端打工者。
大家再看攥住卡的手，握得非常紧。其实这种卡设计很科学，不会给风吹走或者轻易滑落，不需要这么死死攥着。这种握法体现了主人公内心的紧张。北京地铁的闸机是自助刷卡服务，没用过地铁卡的人会非常不适应。加上闸机质量很是一般，经常出错导致闸机故障。而北京地铁一天上千万人流量，非常拥挤繁忙，导致闸机失灵肯定会影响别人进出站，往往遭致白眼和斥骂。这种紧张情绪，最终都在“死死攥住地铁卡”这个细节当中体现。一个小细节，人在异乡的无奈、紧张以及可能想象出的思乡之情都体现出来，加上这双手粗糙形象和北京地铁现代化设施（画面没有体现，但是相关设施读者都很熟悉，可以轻易脑补）的冲突，瞬间打击读者心灵，形成一件优秀作品。
第三，是绝对的真实性
对于人文作品，“真实”是不可退让的生命线。因为人文片的目的，无论是“打动”读者，还是“启迪”读者，核心卖点我们前面讲过，是对人的尊重和关心，是人物的命运。如果读者被你打动之后，发现“命运”是假的，作者对人的“关心”也是编出来的，那种受骗上当的感觉滚滚而来，您…自求多福吧。
作为作者经常犯的错误，是看不起读者，以为读者“看不出来”自己的小技巧。实际上，真正关心人的拍摄，要塌下心去走进生活，仔细观察和体会，生活是最伟大的策划师，依照生活拍摄，作品会有每个人心中“独特”的感觉，眼中“独特”的细节（《回家》镜头下那张地铁票，设计可不好设计）；但是设计好博人同情的拍摄，没有生活基础，全靠想象的话，大家的想象力可差不多。作品只有彼此之间“相差不多”的感受和“相差不多”的细节，一次两次还能糊弄人，一旦下面这样的片子读者见得多了，一打眼就知道，蒙事儿的又来了！
据说该大爷靠给摄影人牵牛已经发家致富了，对此飞哥确实有点小情绪
作为一个促狭鬼，飞哥这次选片是有意的。三件“人文”作品，里面其实只有半个“人”身子，有“整个人”的片子，反而不是人文片。在这里我要强调的不仅仅是“不是画面里”有人”才叫人文片”或者“人文片不一定非得拍出”人”来”这样表面化的东西,而是要大家记住下面两件事情：
专注拍摄某一类型作品是好事，但是一定要先搞清楚这个类型真正的含意是什么，不能一知半解、人云亦云。
要拍好“人文”，就要好好深入生活，在生活里发现细节。要关心人就真的去关心，不要“做关心状”、“做深入生活状”，谁也不比谁傻，您瞒不了别人的。
继续推送一下飞哥新参与的“壹课”公益课堂。现在我们讲师的数目增加了，课程会越变越好，不变的只有“公益”这颗初心。
好啦，今天就是这样，我是许华飞，我不会让你舒服，但会帮你进步，要相信我是爱你的呦！
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