1965年珠影拍的這部片子，最初片名叫《革命洪流》，據時任上海房管局局長朱道南迴憶錄《在大革命的洪流中》改編。當年因為文革來臨、受政治風潮諸多影響而被打入冷宮，1977 年才正式公映，易名為《大浪淘沙》。據杜熊文披露，影片實際上1963 年已經開拍，電影膠片是用豬肉向前蘇聯換的。那時經濟困難，膠片用完就停機，演職員們各回各單位。膠片換來了，再招回開拍，這樣斷斷續續拍了將近二年半時間。拍攝中勒令修改較多，如楊如寬與戀人劉芬朗誦那戲，原用裴多菲的詩，修改後硬是通過對嘴形，改補直露的革命話。還有趙錦章臨死時一大段臺詞，也是形勢需要，生硬加上去的。
影片情節簡單地說，講的是四個青年、三個姐妹、兩個老師的故事。四個青年分別是老大顧達明、老二靳恭綬、老三餘宏奎、老四楊如寬，萍水相逢，結為兄弟。就演員而言，除於洋、簡瑞超外，劉冠雄、杜熊文倆位都是首上銀幕。我在看片過程中，曾發現杜熊文在《逆風千里》客串過只有一秒鏡頭的敵軍官，忽略不計了，哈。簡瑞超多演小配角，主角就這一部。四人一起到濟南師範學校求學，在共產黨員趙錦章和國民黨員薛健白兩位老師影響下，開始接觸革命活動。期間，他們結識了兩個女同學謝輝、劉芬 以及趙錦章的妻子宋珠萍。
情節選取第一次國內革命戰爭時期，北伐前後三個典型環境一一軍閥統治下的濟南，北伐後的武漢，“馬日事變”時的長沙來展開。北伐高潮到來，四兄弟前往武昌。餘宏奎投靠國民黨 35 軍當參議的薛健白，楊如寬參加北伐宣傳隊，顧達明、靳恭綬報考中央軍事政治學校，跟隨趙錦章。自此，兄弟四人分道揚鑣。
我個人理解，片首毛主席語錄：“革命的或不革命的或反革命的知識分子的最後分界，看其是否願意並且實行和工農民眾相結合。”這實際上給影片人物定位了。四兄弟有不安於現狀的相同點，但出身、經歷和志向不同，擇路就不同。老大顧達明講義氣，重兄弟情誼，一直在老三和老二之間搖擺，其角色是個“和事佬”，是非觀念有些模糊，差點洩露機密、被老三騙去。原書中，餘宏奎是被靳恭綬打死的，影片最後“簡瑞超”崩了“劉冠雄”，這個改得好。因為那時顧達明是共產黨員了，這一槍是給他做和事佬一個句號，與敵劃清界線。老二靳恭綬是殺地主老財為父報仇，被當局通緝的“犯人”，出身決定他的政治態度，接受黨教育最堅決，最後走上井岡山。老三餘宏奎，是個逃婚出來的富家公子哥，理想在於升官發財，金錢地位的利誘下投奔國民黨，不擇手段槍殺老師趙錦章，自絕於革命。老四楊如寬是個愛畫畫的幻想者，革命高潮時又唱又跳，十分活躍，革命失敗了就逃縮回家，是個典型的小資代表。
其他幾個人物，如兩個老師代表國共兩黨，起初合作共事，後來水火不容。林嵐和史進這倆位老演員很有意思，本片林嵐老奸巨猾，史進大義凜然，在《跟蹤追擊》中正好相反，哈。女生劉芬、宋珠萍都是信仰堅定者，前者跟逃兵戀人楊如寬一刀兩斷，後者矢志不移走夫君趙錦章之路。還有看門人老張，其子是農會領導人，他的符號是群眾代表，這些人物都是貼了標籤似的。從某個角度說，我感覺王蓓演的那個謝輝角色，才是真正擇路者。謝輝與餘宏奎、靳恭綬之間愛情選擇，她喜歡和欽佩靳恭綬；國共鬥爭中，雖受到老師薛健白的矇蔽，一時糊塗，但覺醒後毫不猶豫地跟著隊伍走上井岡山。
就人物塑造來看，靳恭綬在濟南的戲，通過他初步接觸社會和革命時的一些表現，把一個受苦極深、反抗性極強、追求革命十分急切，但又具有狹隘的農民意識的思想性格，描繪得相當生動、鮮明。後半部，從思想發展上說，自然是跨進了一大步，但性格不如前半部富於特色。顧達明、楊如寬等較為缺少思想深度的描述。顧達明，影片只不過一般地表現了他“忠厚”的思想性格，沒有進一步開掘，後半部也少發展變化。楊如寬，影片通過他愛畫畫之類細節，表現富於幻想的特點，至於為何對革命表示絕望，僅僅以“失敗了、完了”來交待，似乎人物發展的脈絡不夠清晰。好在於影片不侷限於寫一人一事，而是一群人物和事件，反映的生活內容較為豐富廣闊，圍繞知識分子所走的不同道路來展開，是珠影難得的一部好片。
看到的客串角色
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