马远
马远，南宋绘画大师，字遥父，号钦山，祖籍河中（今山西永济），生长在钱塘（今浙江杭州）。南宋光宗、宁宗两朝画院待诏。
《秋水回波》
马远出身于绘画世家，有“一门五代皆画手”之称。
从马远曾祖父马贲入北宋宣和画院待诏开始，其祖父马兴祖、伯父马公显、父亲马世荣、哥哥马逵、儿子马麟，都是北宋至南宋时期的画院画师。
《黄河逆流》
他擅画山水、人物、花鸟，喜作边角小景，世称“马一角”。人物勾描自然，花鸟常以山水为景，情意相交，生趣盎然。与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。
《松月图》
马远的艺术成就以山水画最为突出。他师法李唐，多用水墨，笔法雄奇简练。作画特点是布局简妙，线条硬劲，或用"斧劈"，水墨苍劲，意境深邃清远，标志着南宋山水画的时代特色。
《山径春行》
在构图上，马远一变五代、北宋以来的“全景式”， 继承并发展了李唐的画风，以拖技的多姿形态画梅树，尤善于在章法大胆取舍剪裁，描绘山之一角水之一涯的局部，画面上留出大幅空白以突出景观。因此，他被人称为"马一角"。
《华灯侍宴图》
这种“边角之景”其特点正如前人所指出的“全境不多，其小幅或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐”，予人以玩味不尽的意趣。
《对月图》
他的作品被认为反映了南宋偏安的残山剩水 ，所谓“中原殷富百不写，良工岂是无心者。恐将长物触君怀，恰宜剩水残山也。”
《 梅花书屋》
《踏歌图》它的上半部描绘了仙境般的境界，下半部表现了南宋首都临安郊区农家“踏歌”的欢乐场景。完全不搭界的一雅一俗，很协调地统一在同一画面里。
《踏歌图》
马远描写一个清静深秀的山湾里，几个老农在阳春时节带有几分醉意地欢娱歌舞。
《踏歌图》局部
他用简括的线条，清秀的色彩，巧妙地把山环水抱的复杂景物画得远近分明，图中没有花草的陪衬，却表现出愉快的春山环境。
《踏歌图》局部
远山奇峭，近石方硬，树木多姿，云雾掩映中显出辽远的空间和光的感觉，
具有清旷秀劲的特殊风格。
《踏歌图》局部
此画将人物画在画面的近景处，一老者刚过小桥，右手扶杖，左手挠腮，摇身抬腿，踏歌而舞，憨态可掬。
《踏歌图》局部
随行二老者其中一人双手拍掌，双足踏节，另一人抓住前者的腰带、躬腰扭动，
舞态可人。
《踏歌图》局部
后行者肩扛竹棍，上挑葫芦，身前倾，腰微弯，和节而踏。
《踏歌图》局部
四个人动态不一、却动律和谐，人乐年丰之气象。
《踏歌图》局部
垅道左面的两个孩子给画面添加了一股童趣，老少相宜，构成了画面人物动态与气氛的协调。
《踏歌图》局部
马远的风格独特，富有诗意。画水能表现出在不同环境气候下的种种形态。其花鸟作品善于在自然环境中描绘花鸟的神情野趣。
《梅石溪凫图》
马远极善造境。在《梅石溪凫图》这幅画中，一角山岩横空伸出，却不突兀；一泓清泉，淡淡水气，静显清晨之态。
《梅石溪凫图》局部
梅枝两三，花蕾初绽，盎然生机便呈其中；野凫戏水，争知春暖，打破了山涧宁静，平添了许多生趣。
《梅石溪凫图》局部
抒画之意，涵诗之情，境味隽永，是此画最大特点之所在。“马一角”之名称雅号也可以从此画中观出一二意味。
《梅石溪凫图》局部
《梅石溪凫图》落款也有独到之处。在此画中，既未见题辞，也未见作者印章，而且作者的题名落款如不细心观看尚不易找到。
《梅石溪凫图》局部
原来作者将自己的姓名以近似点苔的用笔题在巨岩下部空白处，稍不留心就会让人误以为是点苔之笔。由此也可见作者构思巧妙，用心独到。
《梅石溪凫图》局部
马远不但在山水、花鸟画上开创新风，而且在人物画上也取得了很高的成就。20多岁时绘制的人物画就得到过宋高宗的御题。
《孔子像》
他的人物画存世作品不少，其艺术造诣甚高。他所画人物，取材广泛，多画佛道、贵族、文人雅士、渔樵、农夫等，闲雅轩昂，神气盎然，有独步画院之誉。马远人物画的鲜明特色是注重刻画人物的神态和心理活动。
《王羲之玩鹅图》
《秋江渔隐图》是马远人物画的代表作之一。此图为一老渔翁怀抱木桨，蜷伏在船头酣睡。
《秋江渔隐图》
小舟停泊在芦苇丛中。老渔翁的头部处理很见功底，眉、发、胡须的画法用的是传统的线描法，但对脸颊、鼻尖、眉宇、下唇、眼窝的晕染，却极富有立体感，
这在古代传统绘画里是一个突出而少见的表现手法。
《秋江渔隐图》局部
他能娴熟地用线条表现物象的质感，如水波的轻盈、布衣的皱褶和船板的木质等。
《秋江渔隐图》局部
几枝将枯未枯的芦苇轻轻摇摆，秋风瑟瑟，细波粼粼，渲染出一片静谧的秋意。画面气氛烘托十分成功，丝毫没有造作之嫌。在宋代人物画中，这幅《秋江渔隐图》的构思常被后世所称道。
《秋江渔隐图》局部
《寒江独钓图》这幅画，作者以严谨的铁线描，画一叶扁舟，上有一位老翁俯身垂钓，船旁以淡墨寥寥数笔勾出水纹，四周都是空白。
画家画得很少，但画面并不空。反而令人觉得江水浩渺，寒气逼人。
《寒江独钓图》
他身体略前倾，全神贯注，由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。
《寒江独钓图》局部
画面四周皆不着墨迹，只是在船边勾出淡淡的几条水波纹以示江面，使人可以联想江的空旷，人在画面中央，更突现出一个“独”字。
《寒江独钓图》局部
马远素有“马一角”之称，他常常留出许多空白处给观赏者以自由想象的余地，以少许胜繁复，手段高明。
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