从古至今遗留下来的古代名画数不胜数，相信去过各种博物馆的朋友们，多多少少也见过一些。但是每次观赏这些名画的时候，即使隔着橱窗，近距离去看，似乎也很难看清楚一些古画的“奥妙”之处。
《五牛图》是唐朝韩滉创作的黄麻纸本中国画，又名《唐韩滉五牛图》，是中国十大传世名画，少数几件唐代传世纸绢画作品真迹之一，也是现存最古的纸本中国画， 该作品现藏于北京故宫博物院。
▲唐 韩湟 《五牛图》
《五牛图》中的五头牛从左至右一字排开，各具状貌，姿态互异。一俯首吃草，一翘首前仰，一回首舐舌，一缓步前行，一在荆棵蹭痒。整幅画面除最后右侧有一小树除外，没有其他的背景，因此每头牛可独立成章。
仔细看，你会看到这头牛根根分明的眼睫毛，还有让女生都自叹不如的眼线。
▲《踏歌图》 马远 191.8 x 104.5 cm 北京故宫博物馆藏
宋代宫廷画家马远，作品多是“高大上”的题材，比如参加皇帝宴会的《华灯侍宴图》、与文人墨客相聚的《江亭望雁图》...
偶尔，他也画几张“农乐”题材的画，比如《踏歌图》。
主题是“踏歌”，人物占的比重也并不大，但他们在整幅画中却极为引人注目。也正是田埂上尺寸很小的带着几分醉意的 4 位老农，将“踏歌”这种古老的歌舞形式表现的淋漓尽致。
▲《踏歌图》中的 4 位老农
画中的老农寥寥数笔，但却生动至极。
放大图来看，你会看到这4 位老农手舞足蹈，表情滑稽，动作灵巧，就像是活灵活现的几个老顽童，正踏着一致的节拍正在欢快前行。
下面是根据马远的这件作品做出的踏歌动图，你可以体验一下。
▲《踏歌图》动图
马远的另外一幅作品，也是最具风格特征：《寒江独钓图》。
在这幅不足半米的作品中，四周除了寥寥几笔的微波，几乎全为空白。然而，就是这片空白，表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，并且更加突现出了一个“独”字。
▲《寒江独钓图》 马远 26.7 x 50.6 cm 日本东京国立博物馆藏
当我们将画面中心的那一叶扁舟放大，细节更是惊人。
身着长衣的渔翁，身体并不舒展，而是团坐在船的一角，江上寒意萧瑟的气氛、渺远的意境和想象余地跃然纸上。
仅凭渔翁的这一个动作，“寒江”的冷已是触及皮肤。
▲《寒江独钓图》局部
由于渔翁坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。
天气虽有些寒意，但渔翁仍保持谨慎。马远呈现的是他的侧面，不过画面放大后，我们还是可以从渔翁的眼角与神态感受到他的全神贯注。
▲《寒江独钓图》局部
宋代张择端的《清明上河图》几乎人人皆知，然而很少有人知道明代也有一版《清明上河图》。
▲仇英版《清明上河图卷》（局部）
仇英版《清明上河图卷》结构、布局上参考宋代张择端版的《清明上河图》，但描绘对象上有所差别。宋版《清明上河图》描绘的是汴梁街市，
而仇英版《清明上河图》描绘的则是明代中期苏州的繁荣景象。其中暗藏着不少有趣之处。
▲《万树园赐宴图》轴
《万树园赐宴图》轴 ，清乾隆，郎世宁等绘，绢本，设色，纵221.2cm，横419.6cm。
画的内容反映了1754年乾隆在避暑山庄万树园接见三策凌的壮观场面。画上气氛庄严肃穆，乾隆皇帝坐在步辇上缓缓进入宴会场地，被接见的杜尔伯特部首领及文武官员在旁跪迎。乾隆皇帝分别册封他们为亲王、郡王、贝勒、贝子的称号及爵位，并赏赐金银工艺品、玉器、瓷器'绢帛等物。因画上书款处绢脱落，作画者已不能确指，但从画风及档桉记载可知，郎世宁、王致诚及部分中国画家参加了绘制工作。对照真人写生，收集素材，历时一年才完成。画幅完成后亦悬挂在承德避暑山庄卷阿胜境殿内，与马术图相对，一动一静。
在看似庄严肃穆的场景中，咱们放大图仔细一看
居然有两个人在窃窃私语
一人说着什么，
另一人侧耳倾听。
他们前方的人可能对这个话题
也很有兴趣，
纷纷抬眼暗中观察。
而他们后方的人，
则笑而不语，高深莫测。
同一幅画中，另外一个小角落
也非常引人注目
他仿佛是黑暗里的一束光，
用不羁的眼白点亮了整个世界。
这应该也能算上清朝翻白眼的红人之一了吧~
看到这些名画的细节图之后，
对古代画家的敬佩之情
是不是油然而生。
即使是偌大一幅巨画上
对于人物动作表情的处理
古代画家们也仍然是谨小慎微，
处理到极致。
这种对艺术的细致之心，
正是我们应该学习的。
看完这些画作的细节图之后，
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