《倪寬費》基跡，素箋烏絲欄卷，縱25.6釐米，橫576釐米，50行，滿行7字，共345字，現藏臺北故宮博物院。卷後有趙孟堅、鄧文原、柳貫、楊士奇、錢博等人跋記，卷尾題款“臣褚遂良書”。董其昌認為書作者就是褚遂良，但徐邦達先生則認為是偽作。不過從書法風格上看，《倪寬贊》與褚遂良其他碑版如《雁塔聖教序》等有共通處，所以，作為褚書之類優美風格的代表，此帖也有其特殊的意義。
褚遂良精鑑賞，工書法，隸楷皆絕，楷書尤甚。其書得力於歐陽詢、虞世南，遠追逸少，魏徵稱褚遂良:“下筆遒勁，甚得逸少體。”其在王羲之書風中摻人北碑及隸書筆意，形成意態十足，頗具古秀的楷書形態，為唐楷的進一步成熟，作出一定的貢獻。在後人所稱的“初唐三家”(歐陽詢、虞世南、褚遂良)中，歐、虞二老在年紀上要高出褚遂良許多(歐陽詢，557年生641年卒;虞世南，558年生，638年卒;而褚遂良則在596年生，659年卒，從數字對比中，明顯可見三位的年齡順序)。
所以，對唐楷的進步規範化、法則的系統化方面，年富力強的褚遂良佔據別人無法替代的地位。故，在唐楷變革上產生重大影響的並不是從人們熟知的顏真卿、柳公權開始，而應首推褚遂良其後徐浩、顏真卿等才從褚遂良楷法中引發更多的想象，開創情書筆法體系的新局面。
褚遂良楷書風格可分為前後兩期。前期書風受北碑影響強烈，呈現方整挺拔的意味，如《伊闕佛龕碑》;後期活潑嫵婚，但內含的筆力卻絲毫不減，如《雁塔聖教序》。所以《倪寬贊》應注意：
一、用筆上講究精當又流便的法則。起筆勢足(如橫畫，其起筆處或重頓力沉，或輕盈切人);行筆過程氣息凝注，中鋒凝實又婉轉流暢;收筆沉著穩健，一絲不苟。整體氣息雍容華貴，落落大方。
二、結構上中宮稍緊，四圍開放，間或舒展主筆態勢，輕盈瀟酒，靈活自然。東坡雲:“(此帖)清遠蕭散，微雜隸體。”一語道出由其結構佈勢所展現的書風特點。
三、此帖用墨極為講究乾溼的對立統一。恰當地控制了墨色的似澀還潤、似潤卻澀的獨特性，線條的質地感較為豐富又獨具特色。
這樣下來我們可以明白除了《雁塔聖教序》，他的另一個書法代表《倪寬贊》為何有實力能成為他的優美風格代表！
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