《倪宽费》基迹，素笺乌丝栏卷，纵25.6厘米，横576厘米，50行，满行7字，共345字，现藏台北故宫博物院。卷后有赵孟坚、邓文原、柳贯、杨士奇、钱博等人跋记，卷尾题款“臣褚遂良书”。董其昌认为书作者就是褚遂良，但徐邦达先生则认为是伪作。不过从书法风格上看，《倪宽赞》与褚遂良其他碑版如《雁塔圣教序》等有共通处，所以，作为褚书之类优美风格的代表，此帖也有其特殊的意义。
褚遂良精鉴赏，工书法，隶楷皆绝，楷书尤甚。其书得力于欧阳询、虞世南，远追逸少，魏征称褚遂良:“下笔遒劲，甚得逸少体。”其在王羲之书风中掺人北碑及隶书笔意，形成意态十足，颇具古秀的楷书形态，为唐楷的进一步成熟，作出一定的贡献。在后人所称的“初唐三家”(欧阳询、虞世南、褚遂良)中，欧、虞二老在年纪上要高出褚遂良许多(欧阳询，557年生641年卒;虞世南，558年生，638年卒;而褚遂良则在596年生，659年卒，从数字对比中，明显可见三位的年龄顺序)。
所以，对唐楷的进步规范化、法则的系统化方面，年富力强的褚遂良占据别人无法替代的地位。故，在唐楷变革上产生重大影响的并不是从人们熟知的颜真卿、柳公权开始，而应首推褚遂良其后徐浩、颜真卿等才从褚遂良楷法中引发更多的想象，开创情书笔法体系的新局面。
褚遂良楷书风格可分为前后两期。前期书风受北碑影响强烈，呈现方整挺拔的意味，如《伊阙佛龛碑》;后期活泼妩婚，但内含的笔力却丝毫不减，如《雁塔圣教序》。所以《倪宽赞》应注意：
一、用笔上讲究精当又流便的法则。起笔势足(如横画，其起笔处或重顿力沉，或轻盈切人);行笔过程气息凝注，中锋凝实又婉转流畅;收笔沉着稳健，一丝不苟。整体气息雍容华贵，落落大方。
二、结构上中宫稍紧，四围开放，间或舒展主笔态势，轻盈潇酒，灵活自然。东坡云:“(此帖)清远萧散，微杂隶体。”一语道出由其结构布势所展现的书风特点。
三、此帖用墨极为讲究干湿的对立统一。恰当地控制了墨色的似涩还润、似润却涩的独特性，线条的质地感较为丰富又独具特色。
这样下来我们可以明白除了《雁塔圣教序》，他的另一个书法代表《倪宽赞》为何有实力能成为他的优美风格代表！
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