出品 | 娛樂八卦陣
作者 | 毛麗娜
楊冪終於離婚了。
這段已經傳了兩年，被當事人否認過數次，又經過各色營銷號傳出各類版本內幕的離婚疑雲終於“官宣”，那隻懸著的靴子落地了。
而從楊冪劉愷威通過工作室正式宣佈結束婚姻關係至今，經過幾天時間的發酵，劇情卻向著一種乍看起來意想不到，仔細想想卻在情理之中的方向跑去。
楊冪離婚了，楊冪代表了八零後獨生女的婚姻觀，楊冪不將就不強求不迎合是新時代新女性，離婚後的楊冪將會迎來事業上的轉型……
離婚這件事，對錯與否那些暗中糾葛不在本文的討論範圍之內，只當做是男女雙方緣盡和平分手。可本來只是明星之間感情破裂走向分手而已的一樁新聞，卻在幕後力量的引導下硬生生變成了楊冪的表彰大會。
童星出身，經歷了全網黑，成功把自己從小童星變成初代流量小花的楊冪，現在終於要遵循著前輩的路，改換大女人的劇本走下去了。
但這條路對於她來說走得通嗎？
不得不承認，楊冪很聰明，她從出道至今的每一步都踏在了正確的位置上。
童星出身的楊冪是看著演員或者說明星，從曾經的To B（對行業負責）慢慢滑向了To C（對粉絲負責）的轉變。在To B時代，楊冪早就有小郭襄和王昭君這兩個角色傍身，直到現在在面對外界質疑楊冪沒演技的時候，這兩個角色仍舊會被粉絲拎出來作為回擊素材。
如果早幾年出生的話，楊冪或許會與其他童星前輩們的人生軌跡差不多，或者考入電影學院，向著成為一名真正的演員這個方向努力；又或者只是把童年的演出經歷作為一份回憶，在成人後從事著與娛樂圈毫無關係的工作。
楊冪顯然是打算成為前者，她按部就班地考入北影，專業課第一的成績很是亮眼；在大學期間拍戲，出演李少紅版《紅樓夢》和那一年風頭正勁的仙俠劇《仙劍奇俠傳三》。
只是，沒多少水花。
彼時的楊冪與黃聖依、王珞丹和劉亦菲共同拿下新“四小花旦”，她是其中根基最不穩的一個。劉亦菲有美貌與大製作傍身；
王珞丹一部《奮鬥》掀起收視熱潮，塑造了自己的屏幕大妞兒形象；
黃聖依則起點最高有星爺加持。
楊冪呢，除了小郭襄以外，討論度最高的只剩下一個雪見而已。
2011年，楊冪主演的穿越劇《宮鎖心玉》開播，上億次的網絡播放量和楊冪水漲船高的知名度提升背後，則是對楊冪鋪天蓋地的全網黑。
死亡歌手、臭腳楊冪、整容隆胸，同樣是被全網黑，楊冪所面臨的網絡暴力較之劉亦菲曾面對的要更加嚴重。
劉亦菲所要面對的是，娛樂小報空穴來風的汙衊，她的路人好感度一直很高；
而楊冪要面對的，則是整個互聯網的自發網絡狂歡。
有人說過，網絡狂歡的本質就是娛樂，網絡狂歡的對象無法通過正向反駁洗刷掉“汙名”，因為狂歡的本質就是玩樂，越是反駁，可供消費的點就越多，輿論就會越變本加厲。
而楊冪，作為被娛樂的風暴中心，做出的選擇則是主動迎合狂歡，主動自黑玩梗，並且迅速將黑粉進行粉絲轉化。
那恰好是明星由高高在上的星(To B)下沉至面對面偶像（To C）的時代，楊冪則在恰當好處的關頭，通過“自降身價”，成功地將自己從新四小花旦轉變為了初代流量擔當。
她也同時成為了最早一批找到自己人設定位的小花：耿直、接地氣、愛自黑的北京大妞兒。此後，楊冪的一切言行、訪談，無一不在向著這個形象中心靠攏，至於本來的楊冪是什麼樣，沒有去探究。
楊冪對於社交網絡的應用也算是登峰造極。
這裡的社交網絡，不僅僅指微博，還包括街拍、路透，甚至電商網站的聯動效應。
她是內地最初被冠以“帶貨女王”之名的女星，這個名詞最早是出現在韓國明星李孝利身上，2007-2010年左右，淘寶上鋪天蓋地的“李孝利同款”很快被2012年的“楊冪同款”所取代。
至此，楊冪大致已經完成了對於自己的人設打造，其中一半是耿直真性情的北京妞兒，另一半則是穿搭有道的時髦達人，甚至是在結婚生子後，楊冪的團隊以及她自己仍舊在強調她的少女感、耿直妞兒人設。
只是人設再變，卻唯獨沒有半分與演技有關的標籤。
有人說，楊冪的演技始終停留在小郭襄的時代，在她十幾歲時堪稱驚豔，而這麼多年過去了，只剩下一聲嘆息。
與停滯不前的演技形成鮮明對比的，則是楊冪如同坐上火箭般的事業發展速度：
電影《小時代》斬獲18億票房、
《親愛的翻譯官》摘得全國年度電視劇收視冠軍、
青丘白淺讓楊冪火遍四海八荒、
《扶搖》打破浙江衛視中國藍劇場周播收視紀錄。
流量擔當、熱搜常客，但楊冪始終缺少一部能夠立得住的作品傍身。《三生三世》的收視與觀眾口碑足夠好，但在業內人的心目中是什麼位置，不言而喻。
1986年出生的楊冪如今已經32歲，崛起的95後、甚至00後小花虎視眈眈，所謂少女感、童顏媽媽的形象又能保持多久？即使能靠著人為手段保持下去，又會有多少人買賬呢？
32歲的楊冪需要找到一個更是適合自己的新人設。
經常有人把劉曉慶、范冰冰和楊冪放在一起來對比，這三個人都是自己同時代女演員中的流量擔當，話題女王，也都以爭議性而著稱。但在演技方面，卻呈現下滑趨勢。
劉曉慶有百花、金雞等獎項在手，即使年紀大了仍對少女角色有執念，但不能不說她的演技過硬，在同輩人裡也是佼佼者般的存在；
范冰冰呢，雖然演技較之劉曉慶弱了不少，但好歹在導演李玉的戲中，她的演技得以迸發，《我不是潘金蓮》中的扮醜，更讓人看到她身上存在著“演技”這項業務技能；
至於楊冪，只能說她比另一位話題女星Baby好一點的是，她雖然扎戲，但還算是自己親身上陣進行拍攝，算不得摳圖女星。
令人玩味的是，范冰冰曾多次表示自己對劉曉慶的崇拜，就好像楊冪曾公開承認對范冰冰的欣賞一樣。
她們是彼此之間的目標與鏡子，照亮著屬於她們的未來之路。
前兩任話題女王均以“大女人”形象著稱，劉曉慶有過“名女人論”、范冰冰則有過“我就是豪門”的壯語，而如今離了婚的楊冪似乎也想要拿著大女人的劇本，將自己身上的人設徹底打碎重換。
獨立新女性。不得不說，這一次背後若無高人指點僅憑，楊冪和她的團隊之力能想出這個標籤，功力實在是夠深。
近幾年來，隨著某些公共事件的發酵，互聯網上有過幾次大型的女性覺醒活動，而在這些活動中，關於現代女性的婚戀態度則是永不過時的熱門話題。
在此刻，選擇獨立新女性作為自己離婚後的標籤，楊冪儼然未來要以“大女人”的形象自居。這不，公眾號的文章已經鋪天蓋地的發起來了，“八五後女戰士”之類的溢美之詞都用上了，然而並沒有人問問85後女性是否願意被楊冪所代表。
但無論如何，獨立新女性這個新標籤一定會有大批人，尤其是剛剛二十歲左右的女性網友買賬，因為她們正處於孩童與成人的交界，需要一個所謂的“榜樣”，一個明星立在面前，即使那形象與她本人相去甚遠，只是空中樓閣而已。
但相比前輩們，楊冪想要靠著大女人劇本一躍成為好演員，這之間的距離大概隔著100部《三生三世》那麼多。
人設不過是通過種種社交工具及輿論加持，呈現的虛幻假象而已；但作品卻是無法造假，只能憑藉自身業務能力說話的 。
成為獨立新女性代表，卻沒有代表作傍身的話，那可才真的成為了笑話。
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