春節對於中國人來說是什麼？
是丟不下、舍不掉的習慣；是不論多麼奔波勞碌都要趕回家吃上一碗團圓飯的執念；也是一年中最值得營造儀式感的日子。
縱使年味越來越淡，但過年時的習慣卻被長久地保存了下來，那是一家人最珍貴、最溫馨的記憶。
在這部新上映的電影中，我看到了關於中國式普通家庭的溫柔與瑣碎。
《四個春天》
《四個春天》是一部記錄片，是45 歲的導演陸慶屹拍攝的關於他自己家庭的故事。因為故事時間從 2013 年春天一直橫跨到 2016 年春天，所以有了現在這個片名。
因為職業習慣的緣故，陸慶屹總會不停地拍，拍攝用的設備是一臺尼康照相機，這個用非專業電影設備拍出來的片子卻成為了今年最動人的電影。
陸慶屹
其實細究起來，電影的故事非常簡單。
就是一個普普通通家庭的生活細節：年關將至，陸慶屹的父親陸運坤開始為了迎接孩子們的歸家而製作燻臘腸，母親李桂賢則在張羅其他的菜品。
父親沉默寡言但多才多藝，能隨手修好家裡壞掉的任何傢俱電器，也能彈奏的了各種樂器；而母親則相對開朗一些，喜歡唱歌，喜歡熱鬧。
陸慶屹大多時候都將鏡頭對準著這對相濡以沫50年多年的夫妻，拍他們一起幹活、相互鬥嘴、一起給對方染頭髮、剪頭髮。
陸慶屹的家庭生活和我們每個人的家庭生活都很像，卻又有些不像。
相似之處在於我們的生活也會有那些不起眼的細碎與庸常，不同在於我們的生活可能少了很多像他們一樣的情趣與快樂。
雖說幸福的人是相似的，但如果能在生活中擁有這樣的幸福家庭，那回家和離開都是甜蜜的。
《四個春天》不僅展現團圓，同樣也在描畫分別。春節過後，孩子們紛紛離家，母親努力地為孩子的行李再添上一些家鄉風味，以便他更好的分給同事和朋友；
父親雖不在年輕，卻也執拗地要送孩子到車站才放心。
離別的孤獨與家庭的溫暖在此刻交相輝映，每一個觀眾都私心希望時間過得慢一些吧、父母老去的慢一些吧、在家的歡樂時光再多一些吧。
除了幸福，家庭生活無可避免的帶有悲傷。大姐的生病與離世是全片最催人淚下的部分，上一年還生龍活虎、喜笑顏開的大姐因為病痛轉眼間就形銷骨立了。
她躺在病床上，年邁的父母守在病床邊，白髮人送黑髮人的苦楚成為了這個家庭最大的磨難。
姐姐逝世後的那個春節，整個家庭都沒有了往日的歡聲笑語。畫面趨於穩定，色彩趨於暗淡，每個人都陷入了極大的悲傷之中，但鏡頭並沒有迴避這份悲痛。
大姐的牌位被兒子迎回家中，母親在吃飯的時候依舊會給大姐擺上一副碗筷，年末祭拜的時候父母親手給大姐燒了紙錢。
導演與哥哥姐姐的合照
在這些舉動面前，生與死的鴻溝似乎不復存在了，大姐雖然病逝了，但她永遠以另一種形式活在這個家庭中。
《四個春天》最令人感慨的就是它為觀眾呈現了老年人的另外一種活法，在這個滿世界都煩父母催婚、煩過年回家被親戚朋友詢問工作、收入、對象的時代，陸運坤和李桂賢兩位老人將自己的生活過得有滋有味。
兩人雖然愛孩子，卻不會過分干預和指導孩子的生活，大多數時候都是在經營好自己的生活。兩人結婚多年卻還是恩愛如初，一起上山採藥材，一起唱歌跳舞。
兩人會在飯桌上喝一杯交杯酒，也會在晚上的閒暇時光裡一個人學習剪輯、一個人專心致志的踩縫紉機。
如果“相濡以沫”有一個具象化的體現，那一定是這對老夫妻的樣子。
詩意盎然是我對《四個春天》最大的體會，這種詩意並不是來自於老兩口的多才多藝和能歌善舞，而是來自於他們對於生活最本真的熱愛。
父親會因為燕子來家裡築巢而欣喜，也會因為燕子的離去而難過；母親會悉心照料自己院子裡的花花草草，連女兒的墳頭上都不忘種上一些，直到那些綠色漸漸長出來化解了哀愁。
生活固然很苦，但依然還要繼續，依然要自己找到希望。這種普世皆知的心靈雞湯經由這部平實質樸的電影一講，並不顯得激昂慷慨，反倒是滋味悠長。
《四個春天》在本質上是一部家庭錄像，是一部隱私展示，但勝在立意太巧，用私人情感打動了觀眾的整體回憶。
影片甚至在一開始都沒有什麼預設好的立意或者立場，只是在時間晃晃悠悠的變遷中展現了最動人的情感。
因為對於家庭、離別、生死的思考與迷茫是所有人的共通情感，大多數人在平凡的生活中無法做多麼深入細緻的思考，只能用力、用心的生活，就像《四個春天》裡的一家人一樣。
《四個春天》今天就正式公映了，希望感興趣的你們能夠去電影院支持它，縱使排片不多，但好電影需要每一位觀眾的鼓勵。
閱讀更多 電影幕後故事 的文章
