很久以来，中国电影始终是被电影学院走出的学子支撑着，从张艺谋，陈凯歌的第五代到贾樟柯，王小帅代表的第六代，都是电影学院走出的导演。这也难怪，毕竟国内也就只有这么一所专业的电影学院，说中国电影一直被电影学院系把持着也不为过。同在北京的另外一所专业艺术院校-中央戏剧学院，倒是也出了不少电影人，但大多数是演员（姜文比价特殊）。
中戏在另外话剧方面也是培养了不少人才，然而话剧的受众面导致很多戏剧人才始终无法走入到大众的视野。可喜的是随着中国电影的多元化，很多电影学院外的人也进入到了这个圈子来拍电影，无论是演员还是作家，都可以掺和一脚，但是鲜有成功者。拍电影还是一个很专业并且要接受长时间的学习积淀才能做好的事情。
饶晓志，就是一名从戏剧舞台走到电影银幕的导演。中戏出身的他戏剧功底深厚，也做出了很多不错的话剧。
《无名之辈》就是改编自他的话剧，戏剧化风格严重，但是仍然不失为一个优秀的电影。《无名之辈》之所以成功，很大程度上还是源自于剧本的扎实，并且是戏剧冲突的设定。几个戏剧冲突很强但相对独立的话剧段落，这几条并行线在最后交织成一个更大的舞台，所有的角色凑到了一起，并且迎来了的各自的高潮和结束。
其中最突出的一部分是劫匪跟瘫痪女孩的戏，这部戏的主要成功之处在于人物的设置。两个带枪的强势劫匪与一个下肢瘫痪无法行走的女孩。表面强弱分明的双方实力，随着剧情发展却完全扭转了过来。这种强烈的戏剧冲突是来及于人物背景的挖掘：瘫痪女孩因为受够了自己无法自理，一心想要寻死；而劫匪只是因为爱情和尊严做了劫匪而并非大恶之人。因此，女孩变成了强势一方，逼迫劫匪杀死自己；劫匪不敢杀人又怕女孩乱喊不敢离开而陷入尴尬境地。这种扭转强弱双方势力的设置，带来了强烈的喜剧效果和戏剧冲突。这才是喜剧原有的样子，而不是靠卖傻装楞强行挠观众腋窝来搞笑。
其他的几条线：拼命要向警队证明自己可以做协警的保安；为了爱情跟小三逃离在外的欠债房地产商；保安女儿和地产商儿子的感情线等等。而陈建斌饰演的保安则是穿插这几个段落的关键人物。由保安这一角色把几个相对独立的戏串联在了一起，并推向了最后的大结局舞台。
扎实的剧本，强烈的戏剧冲突，是电影成功的关键！
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