牟氏莊園，不是“候門”，其等級之嚴格卻勝似“候門”；一幅壽幛，已成為現存的湘繡珍品；建築形式上，還有“三大怪”之說。
規模宏大的牟氏莊園裡，有哪些可看的？咱現在就帶你瞭解一下。
一座深邃森嚴的地主莊園
牟氏莊園是中國北方規模最大、保存最為完整的封建地主莊園。整個莊園分為三個相對獨立的建築群，共六個大院。
牟氏莊園是國家級重點文物保護單位
六個大院多為七進院落，院內主體建築均為兩層閣樓。每個大院內自南向北依次是南群房、賬房、客廳、老爺樓、公子樓、小姐樓和北群廂，東西兩側是造型同中有異的東西廂房（有的廂房上有樓閣），這些建築共同組成了六個相對獨立的四合院。各大院之間有深邃幽靜的更道相隔，更道既是更夫走的路，也是牟氏族人出入的通道。大院外圍呈封閉狀，內部佈局則井然有序，規矩森嚴。
通觀整個牟氏莊園的建築格局，處處體現出了閉關自守的封閉性，氛圍更是深邃森嚴。有道是“一入侯門深似海”，這牟氏莊園雖說不是“候門”，但與“候門”之“深”相比，可以說有過之而無不及。因為人一步入這座莊園，不由得斂口噤聲，處處留神，時時在意，竟能生出幾分忐忑不安的情緒。
牟氏莊園房屋建造十分講究，石頭之間的縫隙特別小
荊楚文化對牟氏莊園建築格局的影響
一般說來，大宅院都以圍牆來包圍整個建築群，但牟氏莊園卻別出心裁，以群房、群巷為圍牆，在我國北方民居中相當少見。整個莊園幾進幾齣，環環相套，佈局巧妙而不拘一格。
牟氏莊園的建築風格之所以能推陳出新，獨樹一幟，得益於牟家世代傳承的荊楚文化遺風。
牟氏先人祖籍湖北，在這齊魯之地紮根之後，不忘故土，常以荊楚文化精神勉勵後人，在牟氏子孫的血液裡自然隱藏了緣自故鄉的灑脫不羈、靈活應變的文化因子。在修建莊園前，牟家曾數次派人南下，博採眾家之長，意在將南北建築之風融為一體，不拘泥於傳統，並最終在實踐中實現了這一初衷。
莊園建成後，在西忠來大院的客廳正上方的醒目位置懸掛了一幅刻有“猶望公安”字樣的牌匾，這是牟氏長者在告誡後人：湖北公安縣生養了牟氏祖先，後代子孫要永懷故土，切不可忘本。
獨具匠心的“三大怪”
在牟氏莊園可看到，建築上的獨具匠心之作還真不少。其中，“三大怪”最值得一看。
【一怪：煙囪砌在山牆外】牟氏莊園計有煙囪100餘根，都是用伸在山牆外的花崗岩石條作依託，用豆汁泡過的小方磚緊貼山牆砌成的，為防止雨水進入煙道，出煙口搭建著頂帽，便煙囪如同一個小小的樓閣，不僅造型美觀，還起到了點綴、美化建築的作用。
山牆外的煙囪
【二怪：火炕口設在寢室外】牟氏莊園的主人喜歡一年四季睡熱炕，即便是夏天，也要燒炕除潮，暖身健體。但是，如果按常規將燒炕的洞口開在炕前臉處，會在燒炕時影響室內衛生，同時，負責燒炕的僱工進入寢室，會使房主人感到不方便，加上擔心發生火災，將萬貫家產毀掉。於是，牟氏莊園的主人就創造性地在寢室外開設了燒炕的洞口。
火炕口設在寢室外
【三怪：穿堂門兒一線開】牟氏莊園共有六個既自成體系又相互銜接的大院，每個大院內向排列著六棟或四棟正房，每棟正房又與東西兩廂及南門樓構成一個典型的北方小四合院。這六個大院內的正房儘管數量有別，但是都開的是穿堂門，即正房除最後一排外，均是前後開門，一線相連。這便突破了山東農村“街門房門不對開，房門不能前後開”的老規矩。
平時，牟家各幢正房的後門是關閉的，從這幢正房到那幢正房，必須經過更道。只有貴客來訪時，牟家才將所有的門打開，讓客人穿堂過門，直達正房，以表示對客人的敬重。再就是在重大節日時打開各正房門，在各個門旁點上蠟燭，形成燈火長廊，以顯示牟家的祥和及富有。
堂門一線開
牟氏莊園的一幅壽幛珍品
西忠來大院內的室內陳設，在牟氏莊園中頗具代表性。
在該大院的三進大客廳內，正中的彩繪浮雕大匾“猶望公安”下方垂掛著一幅寫有“壽”字的壽幛，為湘繡。
據說，1927年牟家主人為了過六十大壽，提前一年從湖南請來四位技藝精湛的繡女，用一千多種顏色的絲線繡成的，所以繡了27朵顏色、形狀各異的牡丹。遠看是個“壽”字，近看則是一株花繁葉茂的富貴牡丹，可謂巧奪天工。這幅湘繡作品是我國現存古代繡品中的珍品。
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