三十年前，当我作为一个地道的农民在高密农村老家种地或进城打工时，对社会懵懂无知，对未来充满着无限幻想。只有一点很明确，假如有一天能离开这块土地，我绝不再回来。然而，当我穿上军装两年后，重返故乡的时候，我的心情竟是那样激动。当看到手指上缠着胶布、满身尘土的父亲，反手捶着腰、满头麦芒的母亲时，我语无伦次，眼含泪水——为什么我的眼里饱含泪水？因为我对这片土地爱得深沉。儿时的伙伴从远处飞奔过来，我也快步迎上去，我们结结实实地撞了个满怀。当我的老师叼着我敬上的烟卷，深咽轻吐，满足惬意时，我感到了一种莫名的压力和责任。
现在回想起来，那就是故乡对一个人的制约。对于生你、养你、埋葬着你祖先灵骨的那块土地，你可以爱它，可以恨它，但你却无法摆脱它。那是你的“血地”。尤其对于我这样一个二十几岁才离开家的人来说，思想观念已钙化成形，方言土语将终生难改，你歌哭于斯，感受过痛苦，享受过欢愉，宣泄过仇恨，表达过情爱，这一切一切已深入骨髓，刀刮不掉，石磨不褪了。
打从那时起，我画过工农商学、古今中外、天上地下各色人等。然而，随着年龄、阅历的增长，情况就慢慢地发生了变化。如今到了知天命之年，思路渐渐明晰了起来。山东艺术学院的岳海波老师讲过，从现在起，要把每一张创作当成生命中的最后一张画来画，那会是你最想画的，就有可能画好。那么，我画什么？方方面面依次排除，最后剩下的，就是故乡，唯有故乡了。虽然身居闹市，但我的精神已回到故乡，我的灵魂寄托在对故乡的回忆里，失去的时间突然又以充满声色的画面出现在我的面前。我不知道，就在我做着远离故乡的努力的同时，我却一步步地不自觉地向着故乡靠拢。也曾画过各个行业的林林总总，战场、士兵、机器、工人、汽车、时尚女郎，虽说也曾动情地投入过，但总有一种“隔”的感觉，而我一想到故乡，那些场景、那些乡亲便奔涌而来，如在目前。他们个个精彩，形貌各异，妙趣横生，每个人都有一串故事，每个人都是现成的典型人物。庄稼地里，打谷场边，饲养棚里，槐树底下，热炕头上……移步换景，和谐生动，取之不尽，用之不竭。这张还没画完，下一张的想法又有了。故乡让我的思维活跃，激情饱满。有了这种创作状态，夫复何求？
如果没有当初的出走，自己仍然置身故乡，那么，那里的一切都是烂熟的景色，丝毫不能显出它的价值。所有的男女老少，都和自己有着各种因素的牵缠，我也看不到他们的与众不同。当我离开故乡，再反过头来重新打量他们时，想象中的艺术的美好就产生了，尽管现在的故乡已全然不是我儿时或想象中的故乡。
接下来，我将继续我的故乡之旅，画自己想画的画，说自己想说的话，唯心是瞻。我要尽量地排除其他因素的干扰，避免浮皮潦草，追求深刻含蓄，把自己对生活的感悟、对艺术的认识加进去，完成自己心中的故乡的重建。
李兆虬
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