三十年前，當我作為一個地道的農民在高密農村老家種地或進城打工時，對社會懵懂無知，對未來充滿著無限幻想。只有一點很明確，假如有一天能離開這塊土地，我絕不再回來。然而，當我穿上軍裝兩年後，重返故鄉的時候，我的心情竟是那樣激動。當看到手指上纏著膠布、滿身塵土的父親，反手捶著腰、滿頭麥芒的母親時，我語無倫次，眼含淚水——為什麼我的眼裡飽含淚水？因為我對這片土地愛得深沉。兒時的夥伴從遠處飛奔過來，我也快步迎上去，我們結結實實地撞了個滿懷。當我的老師叼著我敬上的菸捲，深咽輕吐，滿足愜意時，我感到了一種莫名的壓力和責任。
現在回想起來，那就是故鄉對一個人的制約。對於生你、養你、埋葬著你祖先靈骨的那塊土地，你可以愛它，可以恨它，但你卻無法擺脫它。那是你的“血地”。尤其對於我這樣一個二十幾歲才離開家的人來說，思想觀念已鈣化成形，方言土語將終生難改，你歌哭於斯，感受過痛苦，享受過歡愉，宣洩過仇恨，表達過情愛，這一切一切已深入骨髓，刀刮不掉，石磨不褪了。
打從那時起，我畫過工農商學、古今中外、天上地下各色人等。然而，隨著年齡、閱歷的增長，情況就慢慢地發生了變化。如今到了知天命之年，思路漸漸明晰了起來。山東藝術學院的嶽海波老師講過，從現在起，要把每一張創作當成生命中的最後一張畫來畫，那會是你最想畫的，就有可能畫好。那麼，我畫什麼？方方面面依次排除，最後剩下的，就是故鄉，唯有故鄉了。雖然身居鬧市，但我的精神已回到故鄉，我的靈魂寄託在對故鄉的回憶裡，失去的時間突然又以充滿聲色的畫面出現在我的面前。我不知道，就在我做著遠離故鄉的努力的同時，我卻一步步地不自覺地向著故鄉靠攏。也曾畫過各個行業的林林總總，戰場、士兵、機器、工人、汽車、時尚女郎，雖說也曾動情地投入過，但總有一種“隔”的感覺，而我一想到故鄉，那些場景、那些鄉親便奔湧而來，如在目前。他們個個精彩，形貌各異，妙趣橫生，每個人都有一串故事，每個人都是現成的典型人物。莊稼地裡，打穀場邊，飼養棚裡，槐樹底下，熱炕頭上……移步換景，和諧生動，取之不盡，用之不竭。這張還沒畫完，下一張的想法又有了。故鄉讓我的思維活躍，激情飽滿。有了這種創作狀態，夫復何求？
如果沒有當初的出走，自己仍然置身故鄉，那麼，那裡的一切都是爛熟的景色，絲毫不能顯出它的價值。所有的男女老少，都和自己有著各種因素的牽纏，我也看不到他們的與眾不同。當我離開故鄉，再反過頭來重新打量他們時，想象中的藝術的美好就產生了，儘管現在的故鄉已全然不是我兒時或想象中的故鄉。
接下來，我將繼續我的故鄉之旅，畫自己想畫的畫，說自己想說的話，唯心是瞻。我要儘量地排除其他因素的干擾，避免浮皮潦草，追求深刻含蓄，把自己對生活的感悟、對藝術的認識加進去，完成自己心中的故鄉的重建。
李兆虯
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