國產青春電影如夢幻般美麗殘忍，但並不一定是我們的故事
在這一個段子，一首歌，一篇小說，一個八卦都能改編成電影的時代，那個與恩師有過不可說戀情，大聲唱過後來，後來嫁為人婦的奶茶終於向觀眾推出了專屬於自己的IP——《後來的我們》。奶茶+《後來》，這本來就是影片外比影片內更加熱鬧的組合。至於影片講了什麼，其實沒那麼重要，重要的是資本終於可以再一次收割觀眾的情懷了，而且這一次很賺！現在想想周杰倫挺可惜的，如果《不能說的秘密》這部佳作在這個時代上映也許票房會非常火爆，當然，場外的故事一定要精彩，比如挖出和蔡依林的梗。
終於明白，觀眾買電影票並不是為了看這個電影演了什麼，而是這個電影能勾起我什麼樣的過往。所以，電影的題目太重要了！比如《前任攻略》《後來的我們》《致我們終將逝去的青春》，也許有一天我們還能看到《我們都一樣》《我們的過去》《我們不一樣》……對，必須要有我們！電影講的必須是我們的故事，儘管我們未曾經歷，但必須要有感同身受的觀影體驗。
於是我明白文化主流變了。電影，電視，文學書籍，藝術從以前的展現平凡人的生活，給人以啟迪和反省或提升人們審美水準轉變成了為市場服務的，一味迎合觀眾需求的產品。你喜歡意淫，我就拍給你看；你喜歡校園故事，我就還原你的記憶；你喜歡前任的渣，我就告訴你為什麼你忘不了渣男…於是觀眾開始在無數次這樣的劇情中縱情灑淚，抒發情懷，感慨過往的青春。而另一部分青春故事更加絢爛繽紛，缺乏了陳詞濫調的觀眾反而覺得不能接受這種平庸的影片，最終倒像是潮流之下的異類。不過市場從來都是服務大眾的，小眾的感受只能交給有情懷有夢想的作者和導演了。
《後來的我們》講述了一對曾經的戀人在多年以後偶遇，兩人獨處一室追憶過往的種種點滴。有人說電影的這一設定三觀不正，有人卻因為電影的情節在電影院哭得像個傻逼。觀眾個人經歷的差異，自然會造成觀影體驗的眾生態，而這種差異的來源不過是作為人的一種特質——理性與感性的較量！
愛過方知情深，醉後方知酒濃！但愛並不是人可以觸碰道德底線的藉口，酒也不一定只有醉過才能品嚐到它的醇厚。客觀從電影藝術來講《後來的我們》不能算是一部優秀的電影作品，他所傳遞的陳詞濫調與感傷並不能表達普世價值取向，愛情更應該是珍惜眼前人而不該是為過往盡情落淚。
我們試想有一對情侶，兩人甜蜜的拉著手去看這部電影，觀影過程中兩人不約而同想起自己的前任，幻想著年少時和愛人的點滴，後悔如果當時我們能勇敢一點會不會有不一樣的結局，然後不禁落下眼淚。但現實中，這對情侶仍坐在一起彼此牽著對方的手。想想是不是有點可怕，但這就是人性！不知道這一滴眼淚算不算背叛…
喜歡就會放肆，但愛就是剋制。
美好的記憶通常都會在腦海中加濾鏡美化，令人流連忘返，所以我相信人在某個時刻觸景生情，落下的都是善意的眼淚。每一次的不歡而散都是自己選擇的結果，每一次的選擇想必也都經過反覆權衡利弊，忍痛割愛之後多是更好的成全彼此，後悔也好，遺憾也罷，都應該自己默默承受。也許這麼講有點殘忍，但有些東西只能留在心底不可與人說，一旦掏到現實中來，必然是狗血一灘。
人性很複雜，在理性與感性中左右搖擺，在現實與理想中捉摸不定。荷爾蒙上頭時，普天之下最彌足珍貴的是彼此；迴歸現實的柴米油鹽，生存發展才是畢生追求。愛你時此生不換，不愛時屁大點事兒都是難以逾越的障礙。
風未動，旗動，是人心在動！
如果幾十塊的電影票能觸動內心深處，給你帶來一絲感動，也算值回票價；如果兩個小時的觀影過程令你覺得尷尬，那以後選片要用心甄別，儘量找一些品質好的影片，不再助紂為虐。
那麼問題來了，什麼才是青春的本來面目，我們應該用一個怎樣的態度去銘記那段刻骨銘心的歲月？我想《那些年我們一起追過的女孩》《獨自等待》《陽光燦爛的日子》才是正確的姿勢。過去值得紀念，但絕不是多年以後的重逢才又想起對方的好，所以是重逢不正經了。
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