文丨荼靡
在这个充满奇幻色彩的新年1月，一边是男神玄彬、女神朴信惠主演的韩剧《阿尔罕布拉宫的回忆》的高能热播；一边是由新人高瀚宇、陈芋米主演，有“国产鬼怪”之称的《喜欢你时风好甜》的甜宠加盟。近年来这股“奇幻风”不仅从韩国吹到了内地，更让该类型剧成为了中国网剧市场的新风口。
从2017年的《我与你的光年距离》到2018年的《结爱·千岁大人的初恋》《镇魂》，再到2019年的《喜欢你时风好甜》《众王驾到》，“奇幻+”类型剧在受众的偏爱与市场红利下逐渐发展为国产网剧的中坚力量。只是与成熟的韩国奇幻剧相比，拥有着极富脑洞的奇幻元素，却缺乏故事张力和现实感的国产“奇幻+”类型剧，仍处在摸索进化中。
以爱情为纽带的奇幻+类型剧成网剧新风口
自网剧市场走向成熟以来，打破类型边界、题材细分垂直便成为了创作的基本定律。在现实题材审美疲劳郁积、古装剧叙事套路的当下，颇具猎奇色彩、脑洞大开的奇幻类型剧凭借其跨越种族、时空、性别交错的奇幻设定，以及多元素融合的特色，成为了网剧类型的新风口。
从《亲爱的活祖宗》《同学两亿岁》《结爱·千岁大人的初恋》到《镇魂》，混搭了都市、爱情、奇幻、推理、喜剧等多元素的奇幻题材，在2018年集中涌现，并且在流量与口碑上，皆取得了相当不错的成绩。其中热度较高的《结爱·千岁大人的初恋》获得豆瓣7.1的高分，而《镇魂》在“镇魂女孩”们制作的表情包、同人文本、网络段子、视频剪辑等病毒式的传播下，竟让两位主演的人气急速飙升、轰炸饭圈。
纵观这两年奇幻类型剧在国内市场的表现，其在口碑、流量与主演人气等方面的表现可谓是进步神速，但在内容与制作上却还是经不起推敲。下图是【锋芒智库】整理出的部分2017-2018中韩奇幻类型剧。从剧集类型上看，两国皆以爱情为主线的作品居多，而起初让奇幻类型剧走火的也是以爱情这一主题中的故事为主。比如2013年一经播出就风靡全亚洲的《来自星星的你》。
只是随着观众审美的不断提高与变迁，爱情一种元素已不能满足见多识广的受众需求，于是在以情感为纽带的前提下，悬疑、科技、惊悚、鬼神、犯罪等多元素的融入促就了奇幻+类型剧的发展——多元化的奇幻爱情剧。
国剧口碑大幅落后韩剧，国产奇幻剧的“病灶”在哪？
从统计的表格中，更显见的是韩国奇幻剧整体都比国产奇幻剧口碑高，接下来笔者便从中韩差距的对比中，试图寻找出国产奇幻剧的病因与改进的方法论。
在国产奇幻剧方面，以最具代表性的奇幻爱情剧《结爱·千岁大人的初恋》为分析对象。该剧的热播可谓是掀起了一波国产奇幻爱情剧的热潮，讨喜的人设与新颖的剧情设定是该剧最吸引人的地方。善良的实习生关皮皮与深情的狐族右祭祀纠缠几世的千年爱恋，抓住了观众的少女心，像极了曾经风靡一时的《来自星星的你》，被称为“中国第一部浪漫都市与超现实结合的言情力作”。
不过，高开低走让《结爱·千岁大人的初恋》最终未能“封神”，后期剧情被网友吐槽“前12集和后12集仿佛两个水准”，支线人物与故事情节太多冲淡了男女主角的镜头表现，最终因剧情注水造成口碑下滑。
然而，在笔者看来国产奇幻剧的豆瓣评分一直无法破8，甚至后期常因剧情注水而口碑下滑，最主要的原因不在配角戏份、支线故事的增多又或是特效制作的不够精良，而在于故事不够有张力、剧情不够紧凑、主题浮于爱情表面、人物关系间没有化学反应等等，多个因素下形成的综合症没能让观众产生情感共鸣。
正如1月12日，来自韩国Frame Media首席执行官兼制片人朴尚洙在第四届亚洲彩虹盛典举办的“亚洲国际电视产业论坛”上，围绕艺术创作经验、各国影视生产机制以及文化交流等议题，展开讨论时发表的经验之谈：韩剧能成功的最大的因素一方面是源于韩国影视制作行业对内容的重视，另一方面则是注重与观众的沟通。创作者需要找到一个通过作品与观众进行交流的切入点，然后根据这些点找到“最近最流行的故事是什么”、“素材是什么”，然后基于这些素材进行策划。
可见韩国奇幻剧成功的关键就在于——讲好故事。在整部剧集里奇幻元素只是点缀，紧扣内容才是核心所在，不管是爱情类、悬疑类还是惊悚类奇幻剧，剧集主题永远明确、不掉线，即使将“奇幻元素”拿走，剧情依旧逻辑通顺、有因有果、有情有爱。
比如2018年热播的《内在美》，该剧无论是男女主还是副CP线上的呈现都是超甜的，人设鲜明有趣且代表着某一类人群并自带话题点；剧情诙谐幽默且处处剖析人性最敏感脆弱的地方，点题不深入却在无形中引发观众对人与人之间关系及相处方式的深思；聚焦社会话题与人性烦恼，让观众产生共鸣并共情等，便是该剧带给观众“甜而有思考”的价值意义。
奇幻元素+浪漫爱情+现实价值，或许不能完全作为韩国奇幻剧的经典定律，但却能成为国产奇幻剧未来前进的方向。而当下最缺的便是“如何创造出好故事”——除了需要学习这种将“奇幻+现实”完美结合，既有爱情的甜蜜感，又有生活中的现实感，让观众在剧情的潜移默化中得到启发的故事灵魂外，还需要做的就是在这一方法论下，进行故事本土化。
讲好故事的前提下，内容与奇幻该如何“配比”？
时至今日，奇幻类型剧在国内从起初的试水，发展为网剧市场的中坚力量。成长虽不能一蹴而就，进步了市场自然会有所回馈，比如2018年的整体表现；可那些落后的、影响口碑的作品也仍然存在。在寻找到方法论前进的同时，当下作品中呈现出的病症也需要引起创作者们的重视与反思。
比如正在热播的《喜欢你时风好甜》与《众王驾到》，前者虽有异能者、治愈者、守护者的三角循环新脑洞，刷新观众对奇幻类型剧的认知，以及那吸引少女心的“主配角皆高颜值”偶像阵容助力；但在剧情空洞、浮于爱情表面、逻辑不通等问题的接连出现后，截至1月16日也只让该剧取得了豆瓣6.7分。
同样凸显了奇幻元素，却忽略了剧情衔接与内容张力的还有后者。奇幻爱情偶像剧《众王驾到》中，女主只要一碰到生命危险便可以穿越的奇幻设定，在该剧中非但没起到惊奇的作用，反而让剧情逻辑缺失。莫名其妙的出现消失，又莫名其妙的将古代人带到现代时空，其触发穿越的因素、多时空交错设定等存在的bug太多，仿佛回到了网剧进化前的1.0时代般，唯一进步的就是主演颜值大大提高。
对偶像，观众可以“始于颜值、陷于才华、忠于人品”；对作品，观众也需要“始于奇幻、陷于爱情、忠于内容”。从2018年奇幻剧成为网剧市场的新蓝海开始，创作者们应该做的是如何利用受众的喜好与市场红利，将这一类型剧发扬光大，而不是只享受着观众对题材与颜值的“偏爱”，却拿着毫无逻辑创新的内容、只尬甜不贴合观众情的故事榨干市场份额。
结语
国产奇幻剧若想在网剧市场站稳脚跟，便决不能只将自己看作“网络产品”，在占据着视频网站受众喜爱的“奇幻+网感”属性下，讲好故事才是长青之道，也为“台网内容审核即将并轨”做好预防。至于奇幻元素只是服务于故事发展的催化剂、转折点，万不可过于依赖占主导位置。
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