1、《晚娘》
晚娘之於泰國就跟金瓶梅之於中國一樣，奇情類的故事表現人的慾望和墮落，時間的輪迴會讓你變成你討厭的人。畫面很唯美，影片絕對養眼，難得泰國的女演員少有的漂亮，缺了變態的震撼，加入了清新豔美的成分，細節方面很多值得推敲，也顯得有點拖沓。馬里奧在情色方面沒放開，床戲不少但沒那麼給力，馬里奧沒有那種性感的味道，他只適合存在在初戀裡，情色方面不太能放開，他的眸子裡看不出慾望極深的感情，不適合如此陰暗的成人世界，演肯的那個明顯就更有成熟魅力的多。
2、《畢業生》
《畢業生》攝製於1967年，屬典型的好萊塢大工業產品，卻陰差陽錯地寓示了68年反叛學潮的洶湧而來，和之後轉瞬即逝的終結。它以美國式電影敘事手段向觀眾講述了何謂“反叛”：出身優越、學習優秀的常青藤畢業生如何掙扎於頑固的世俗封圈中，如何試圖反抗，如何最終逃離“苦海”。和六八後真正表現叛逆青春的殘酷敘事（如《猜火車》、《發條橙》等）相比，《畢業生》實在太過溫情脈脈、軟綿乏力，就像一塊曖昧不明的遮羞布，咋看起來似乎暴露了資產階級虛偽陰暗的隱秘，但其實不過是以一個畢業生的心理磨礪來補綴主流的社會倫理觀念，重又完好無損地呈現了一塊幸福、光明的價值藍圖。
3、《朗讀者》
《朗讀者》是我非常喜歡的一部電影，上映十年之後仍然在網絡上可以見到一些相關話題的爭論。一部偉大的電影所表達的情感，會讓觀眾產生困惑，有了這種困惑才有之後很長時間的討論和解讀，每個人從學識，到情感認知，再到社會閱歷的千差萬別，導致了每個人對於同一部藝術作品的感知，會南轅北轍背道而馳。對於我個人而言富有爭議的電影，反倒好過眾口一詞的佳作。電影不是數學，一部電影打開了觀眾無數方向的思考空間，才是電影最大的魅力。
4、《西西里的美麗傳說》
名為西西里的美麗傳說，然而影片表現出來的卻並不是一副美麗景象，而是在戰爭中人性的黑暗。瑪蓮娜是多麼的美麗，又是多麼的美好。她優雅端莊又性感，但她始終忠於愛情，忠於在外抗戰的丈夫。因為她的美麗，她受到全城女性嫉妒，女人在背後對她指手畫腳，男人則因為她已婚的身份虛偽地表現出對她的不屑。她每晚抱著丈夫的照片入睡，一心期待著丈夫凱旋歸來，然而當丈夫殉國的消息傳回來之後，她開始陷入困境，幾乎所有的男人都撕下了偽善的面具，開始爭先向他獻上自己的殷勤。
5、《色即是空》
無論誰在吃飯時看到心愛的淑女張開雙腿應該都會流鼻血的，當備胎固然有希望轉正，但是卻無法抹煞你曾經是一圈備胎的過去——這是一個無解的悲劇方程式，女人再美麗男人再嬌憨也統統都一樣，無解。
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