很多古箏學習者在彈到《香山射鼓》、《梅花三弄》、《廣陵散》等曲目時，會遇到泛音的應用問題。
這個在古箏當中聽到的一種空靈、具有飄渺、幽遠意境的聲音，它讓人聯想到晶瑩剔透的水花，讓人聯想到紛紛飄落的花瓣等等，那些小巧玲瓏的東西。
音樂中，弦整體振動產生的音稱為基音，而弦部分振動而產生的音則稱為泛音。
同樣是一根琴絃，但是我們演奏技法的不同就可以產生多個不同效果的聲音。同一根弦的基音與泛音就是很明顯的例子。
在古箏的彈奏中，基音指的是從箏馬到前嶽山這段有效弦長整體振動產生的音，而泛音則是左手觸弦點到前嶽山這段有效弦長部分振動而獲得的音。
前者是有效弦長的充分振動，後者是部分振動。
泛音的彈奏一般使用雙手。演奏時，右手彈奏，左手食指、無名指或者小指輕觸弦，彈奏後兩手即刻離弦。
在彈奏時，我們需要先找到泛音點。古箏的泛音點是在有效弦長（指的是前嶽山與琴馬之間的弦段）的二分之一、三分之一乃至四分之一處。常用的泛音是在弦段的二分之一處獲得。
每臺古箏不同，木質、琴絃材質、共鳴不同，泛音的位置也不盡相同。下面我以一些曲目的彈奏來具體講解一下。
我們經常聽到的《梅花三弄》、《廣陵散》、《香山射鼓》等樂曲泛音多采自二分之一弦段。此處彈奏可獲得該音的高八度音。
《梅花三弄》中泛音的運用將梅花那小巧的身姿、高潔的品行襯托出來，玲瓏剔透，惹人喜愛。《鐵馬吟》中泛音似乎又模擬出屋簷下懸起的鐵片碰撞的聲音，等等。聽起來特別的輕巧，而不噪。
箏曲《風之獵》中，泛音的彈奏要變換好幾個觸弦點。
另外，泛音的彈奏也可以完全由右手一隻手來完成的，這種情況多見於彈奏單個的泛音，而不適合彈奏泛音音串。
具體的彈奏方法是右手無名指或小指輕觸所需要的觸弦點，比如弦的二分之一處，右手大指彈弦，彈完後兩個手指同時離弦。
這種方式的彈奏更需要不同手指之間的配合，觸弦的兩個手指都不 能過早或過晚離弦，以免彈奏出其他的效果音。
閱讀更多 古箏那些事兒 的文章
