文丨雪映窗
網劇的崛起是2018年不可忽視的劇集現象，其背後有新媒體與傳統媒體的權力轉換，也有受眾審美的時代變遷。方興未艾、精品化浪潮不可逆的網劇，貢獻了《延禧攻略》《鎮魂》《雙世寵妃Ⅱ》《快把我哥帶走》等出圈作品，但臺播劇並沒有徹底“隱退”，無論是《大江大河》《幸福一家人》，還是《香蜜沉沉燼如霜》《扶搖》等，或在現實主義領域開疆拓土，或在傳統古裝IP孵化中開啟全新意義，臺播劇依然具有較網劇更加廣譜的內容光環。
在盤點了大熱網劇的幕後英雄後，讓我們把鏡頭對準臺播劇——在劇集的傳統“戰場”，他們該如何突出重圍？
《扶搖》總製片人楊曉培：古裝爆款劇的製造者
143.7億播放量，亮眼的網播成績，讓《扶搖》穩居2018年網播量的TOP 3。底層平凡少女扶搖的桀驁不馴與敢愛敢恨，和它的締造者——《扶搖》總製片人楊曉培特別像。作為檸萌影業合夥人與副總裁、檸萌悅心CEO，楊曉培從甘肅敦煌走出，英國留學，上海定居，一路打拼成為古裝爆款劇的製造者。
2015年擔任《寂寞空庭春欲晚》的製片人與出品人，2016年擔任《擇天記》的製片人，2017年擔任古裝女性勵志電視劇《扶搖》的總製片人，同年擔任電子競技青春劇《全職高手》的製片人……楊曉培的人生履歷，在拓荒電競題材之前，一直與古裝劇結緣。
“不間斷、不重複、有進階”是楊曉培及其背後的檸萌影業的古裝佈局三原則。《寂寞空庭春欲晚》沒有循規蹈矩呈現宮鬥劇，而是展現浪漫唯美的純愛；《擇天記》有逆天改命、無懼無悔的少年心氣，洋溢著平等、自信、向上的價值觀；《扶搖》更是探索古裝劇的現實表達，古裝外殼講述的當下人的情感與精神內核。
如今，備受期待的《全職高手》有望在2019年與觀眾見面。楊曉培如何讓大IP+流量演員+電競題材煥發活力，值得期待。
《大江大河》製片人侯鴻亮：“國劇門臉”再造年度劇王
從《琅琊榜》到《偽裝者》，從《歡樂頌》到《大江大河》，被譽為“國劇門臉”的東陽正午陽光，是中國電視劇內容製片領域的清流。從體制內下海創業，打造出中國一流內容機構，侯鴻亮註定要在國劇歷史上寫下濃重一筆。
作為“山影”曾經的掌舵者，侯鴻亮身上有著山東人特有的文化秉性，藝術創作沉得住氣、守得住理想與初心，是外界對侯鴻亮的一致評價。正因為理想主義之光並未破滅，侯鴻亮從待遇優渥的體制內走出，把山影深厚的現實主義傳統繼續發揚光大。
從架空權謀到民國諜戰，從都市言情到年代獻禮，作為中國頂尖製片人的侯鴻亮涉足多項題材領域，卻很少失手。在《琅琊榜》中，架空歷史的權謀大劇讓女性向原著搖身一變，成為刻畫深刻人心的男性向佳作；《偽裝者》打破了民國諜戰的敘事套路，賦予濃厚的偶像時裝氣息；《歡樂頌》則打造了精彩的都市女性群像，在影視創作的“禁區”完成創新；《大江大河》在眾多主旋律獻禮劇中成功突圍，截至目前8.8的超高豆瓣評分，顯示出觀眾對質量的認可。
以內容為驅動，吸引資本，帶動公司整體上升，侯鴻亮要打造的東陽正午陽光，正是中國的HBO。
《香蜜沉沉燼如霜》製片人劉寧：讓古裝IP劇在暑期檔“起死回生”
改編自電線同名小說的古裝愛情神話劇《香蜜沉沉燼如霜》，在2018年暑期檔開播前並不為人看好。外界唱衰IP的聲音、古裝劇在2018年的難產、以及原著粉對影視化的嚴苛要求，讓今年第一部登陸一線衛視黃金檔的《香蜜沉沉燼如霜》看起來前景黯淡。
轉折總在不經意間到來。獨特的反差萌人物塑造、幽默的語言風格以及先甜後虐的劇情橋段，讓人驚呼“香蜜真香”。熱度急劇上漲的《香蜜沉沉燼如霜》，由此成為暑期檔的最大黑馬。完美世界影視副總裁劉寧，正是《香蜜沉沉燼如霜》的製片人。這位主導並推出大型遊戲《神鬼傳奇》《降龍之劍》《神鬼世界》等優秀遊戲作品的製片人，深諳年輕觀眾的心理訴求。
豐富略顯單薄的劇本，填充更多細節與橋段；擴充角色特質與人物關係，完善“農貿世界觀”；打造楊紫與鄧倫CP，讓表演成為吸引觀眾的最基礎元素；利用遊戲出身的專業背景，打造與神話奇幻相匹配的特效場景……劉寧利用自己的優勢，最終讓暑期檔古裝劇收視贏家橫空出世。
《幸福一家人》製片人賴聰筆：把社會議題帶入電視劇創作
真實又溫暖的生活質感，讓《幸福一家人》成為2018年末的“催淚重磅”，砸到觀眾柔軟的心間。洋溢著濃郁的生活氣息，《幸福一家人》背後的操盤手竟然是賴聰筆——要知道，這位在業內打拼多年的製片人，此前的標籤是“韓流文化與臺灣偶像劇的重要推手”。渡海北上的第一部作品主打家庭劇，折射出賴聰筆對內地市場的獨特把握。
賴聰筆在接受【鋒芒智庫】專訪時，曾坦露“對親情認知的迴歸”，因此要講述子女對父母心懷愧疚，最終及時行孝的《幸福一家人》。“我到人生這個階段，還是覺得親情是最需要好好珍惜的一環，因此我們最終選擇通過《幸福一家人》來傳達家庭裡的現實衝突，以愛情、職場做包裝，以親情核心的這樣一部戲。”
沒有IP加持與流量大咖擔綱的《幸福一家人》，看似“格格不入”，卻以貼近生活的現實主義收視飄紅。賴聰筆坦言，其成功的背後是“電視劇創作應帶入社會議題，現實主義題材需要‘寓教於樂’。”
讓人欣慰的是，《幸福一家人》的熱播甚至吸引了國臺辦的注意。12月12日，國臺辦發言人馬曉光為該劇點贊，“《幸福一家人》的導演和主要演員都來自臺灣地區，這是未曾有過的現象，也充分體現了臺灣演藝人員願意來大陸發展，進一步促進了兩岸文化交流合作”。
《娘道》導演郭靖宇：“傳奇劇王”遭遇兩極爭議
素有“傳奇劇王”稱號的郭靖宇，不僅是傳統平臺的常勝將軍，還是知名網劇的製片人。細數他近年的導演、製片作品，或收視高漲、或口碑不俗，這位以直言著稱的導演、製片人，倒也有幾分真性情。
作為導演，郭靖宇近年推出的作品都是題材不一的年代劇，儘管主題不同，但都有強情節、快節奏、重感情戲等特點。時代風暴、家族恩怨、情感糾葛等是其一以貫之的內容要素。以往的《鐵梨花》《紅娘子》《勇敢的心》等，口碑與收視都實現了雙贏，但今年的《娘道》以低落塵埃的豆瓣評分、高漲到霸屏的收視率為人關注，其口碑與收視背道而馳的背後，是代際審美差異的鴻溝。
作為製片人，郭靖宇又能恰到好處地把握Z世代的審美，無論是《靈魂擺渡》還是《新射鵰英雄傳》，這位以“評書”式劇集著稱的導演，竟然有相當網感，貢獻出相當多的撩妹指南與圖片表情包。
這位敢想敢做的導演、製片人，在9月向買收視率的惡習開炮後，再度回應了啟用妻子嶽麗娜、弟弟楊志剛“家族式”創作，“不管我用的是誰，最起碼你記住我了，這就是我的成功”。對於《娘道》的爭議，郭靖宇也自有邏輯：“《娘道》給誰拍的？《娘道》就是給不會買會員卡，不願意用手機，眼睛有點花，只能坐在家裡客廳裡的，看客廳那臺電視的電視劇觀眾拍的。收視率破2的時間《娘道》佔10天，這表明大量的電視劇觀眾迴歸。而帶動電視觀眾的迴歸，才是我的光榮，才是我們現在電視行業最重要的一件事。”
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