白芙蓉
画面折枝芙蓉一枝，枝上花开二朵，
花蕾数朵，枫叶状的绿叶宽大茂盛。
此幅图应是最早的没骨画法，
花瓣层层叠叠，尖上晕染，
下部近乎透明，体现出鲜艳、柔和之美！
红芙蓉
此幅与《白芙蓉》为姐妹篇，两朵已完全盛开，
线条优美，花瓣边角自然，花朵立体感强，
晕染的红色恰到好处，显出芙蓉的娇柔、富丽之美！
花鸟
花鸟
花鸟
图绘花卉清新娇艳，动物栩栩如生。
花朵以细线勾描，浓淡墨多层晕染，
层次，页之筋脉、转折，唯美精致，
飞鸟虫鱼描画细致，活灵活现！
花鸟
花鸟
花鸟
宋徽宗赵佶于在位期间，过分追求奢侈生活，
任用佞臣。但徽宗酷爱和重视绘画，
成立翰林书画院，即当时的宫廷画院。
赵佶重视写实,主张构思要不落陈套。
赵佶的腐朽享乐也使富贵气息浓厚的
院中画某些作品带有萎靡柔媚的气息。
花鸟
花鸟
宋代花鸟画的艺术性及影响
宋代花鸟画有很高的艺术性，
所画蜻蜓鸟虫，无不活灵活现，
楚楚动人，有振翅欲飞的感觉。
这种艺术性在绘画中的体现，
通过一幅幅宋人花鸟我们就能感受到。
《白蔷薇图页》 宋 马远 绢本设色 26.2cm×25.8cm
白蔷薇花开硕大，枝叶繁茂，显得光彩夺目。
画家以细笔勾出花形，用白粉晕染花瓣，
以深浅汁绿涂染枝叶，
画风清丽、活泼，颇具生气，
代表了南宋画院花鸟画的典型风貌。
《杏花图》 宋 赵昌 绢本设色 25.2cm×27.3cm 台北故宫博物馆藏
此图绘一枝杏花，繁花盛开。
画家用极写实的手法，将杏花粉白含俏、
堆霜集雪之姿，刻画得栩栩如生，
勾线精细，以粉白染瓣，富有层次。
杏花尽显其晶莹剔透、冰姿雪清之雅韵。
《碧桃图页》宋 纨扇页 绢本设色 24.8cm×27cm
盛开的碧桃红白相映，虽然画面上仅绘桃花两枝，
但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。
整幅画面赋色淡雅，自然生动，
体现了宋代册页画小中见大的风貌。
《出水芙蓉图页》 宋 纨扇页 绢本设色 纵23.8cm 横25cm
一朵盛开的粉红色荷花占据整个画面，
在碧绿的荷叶映衬下抢眼而夺目，
将荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的
君子气质表现得十分完美。
《白头丛竹图页》 宋 纨扇页 绢本设色 纵25.4cm 横28.9cm
小竹数竿，清翠嫩绿，两只白头鹎栖于枝头，
一只低头梳理羽毛，一只遥视前方。
竹用双钩填彩画法，笔墨缜密严谨，色调沉着。
山雀用淡彩层层晕染，再以尖毫细笔绘出绒羽，
刻画准确，富有毛绒的质感。
《花篮图页》 南宋 李嵩 绢本设色 19.1cm×26.5cm
竹篮编织精巧，里面放满了各色鲜花，
有秋葵、栀子、百合、广玉兰、石榴等，
小小的花篮折射出繁花似锦的大自然——
美丽、多样、蓬勃、朝气，
让人看了之后感到十分亲切，
画家对自然、生命的热爱和关注亦油然绢上。
《海棠蛱蝶图页》 宋 绢本设色 纵25cm 横24.5cm
阳春三月，蛱蝶翩翩起舞于海棠花枝间，
画家着重表现海棠在乍起的
春风中花枝招展的动感瞬间，
通过描绘有形的花叶，
成功地渲染出了无形的醉人春风，
和隽永的春意宋代花鸟。
这类作品所绘形象逼真，
笔法活跃构图疏密得体，
给人以清新活泼之感极富生活情趣。
《榴枝黄鸟图页》 宋 绢本设色 24.6c×25.4cm
《芙蓉锦鸡图》 绢本设色 纵81.5厘米 横53.6厘米 现藏北京故宫博物院
全图设色艳丽，绘芙蓉及菊花，
芙蓉枝头微微下垂，枝上立一五彩锦鸡，
扭首顾望花丛上的双蝶，
比较生动地描写了锦鸡的动态。
五彩锦鸡、芙蓉、蝴蝶虽然均为华丽的题材，
但如此构图便不同于一般装饰，而充满了活趣。
《梅竹双雀图页》 宋 绢本设色 26c×26.5cm
绿竹丛中逶迤伸出白梅两枝，清丽冷艳。
两只鸲鹆棲于枝头，翘首顾盼。
鸟羽用细笔勾描，然后以墨或淡彩晕染，
近似“没骨”法。梅花用白粉和淡黄色钩填，
层次丰富。竹叶用双钩法勾勒轮廓，
随后染以花青、汁绿、赭石等色。
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