钱君匋（1907-1998），浙江桐乡人。名玉堂、锦堂，字君匋，号豫堂、禹堂、午斋，别署敬堂、冰壶生，室名有海月厂、思源堂、丛翠堂、无倦苦斋、新罗山馆、抱华精舍等。
自古论人之多才，有“郑虔三绝”之词，郑乃唐代文人，以诗、书、画并精驰名于世。林乾良著《西泠群星》称：“钱老有八绝：篆刻、书法、绘画、装帧、诗文、音乐、鉴赏、收藏是也。”
钱君匋
开挂的艺术人生
1907年2月11日，钱君匋出生于桐乡屠甸镇中街46号。钱氏祖籍海宁路仲，路仲、屠甸近在咫尺，两处都是他的故乡。
他的家境并不富裕，父母在小镇上经营着一家小酒馆，艰辛地供着一家人。6岁时，钱君匋入私塾读书。爱画画的钱君匋常背着老师画，有次被发现了，愤怒的老师责以重罚，不服气的钱君匋夺下戒尺扔到窗外，于是被退学回家。
钱君匋 玉簪花
钱君匋七岁上初小时开始“描红”，描的是清末科举制度的余风——馆阁体。还在方砖砌成的矮墙上写擘窠大字。稍长，开始学习刻印。他在书法、篆刻上能坚持和不断进步，得感谢三位启蒙老师，一位是石径初小的钱作民老师，还有孙增禄和徐菊庵两位乡贤（孙、徐皆屠甸镇上人，孙增禄善书画、金石，能琴棋、诗文），他们授意让钱君匋学习当时名满海内外的吴昌硕，因此后来才有了钱君匋临刻《吴昌硕印谱》，才有了吕凤子陪钱君匋拜见吴昌老（1923年夏，16岁），才有了“把秦汉印当饭吃，并吸收明清各家所长”而终有所成的篆刻大家钱君匋。
15岁时，钱君匋高小毕业，即到屠甸西乡桃园头小学任教，一人兼校长、教员、工友数职，教语文、算数、常识。可以说，能在日后练就“一身精三艺，九十臻高峰”的才能或许是从小就被塑造。
钱君匋 书画作品
一年后，即1923年春，经钱作民介绍，丰子恺认可，艺梦未湮灭的钱君匋（借债）免试入学上海艺术师范学校（股份制学校）。当时他的老师有弘一大师的三位高足：教图案的吴梦非、教音乐的刘质平、教绘画的丰子恺。
18岁那年，钱君匋毕业。他没有立即找到合适的工作，于是就写信给丰先生，请他留心为自己找个工作。信中有错别字和不合语法的文字，丰先生回信指出，要他把这些缺点弥补，并非常严厉地说，这样的文字水平，即使有合适的工作，我敢介绍吗？钱君匋读了信后就奋发通读《实用学生字典》，半年后，竟把字典全部背诵出来了！后来钱君匋颇有成就，丰子恺也感慨道：“想不到！当年我的一封批评信，竟然起了这么大的作用，逼出了一个作家和音乐家。”
1927年8月，开明书店创办人章锡琛先生邀请钱君匋入职开明书店，担任音乐美术编辑。在这里，钱君匋获得了一方可允发挥的广阔天地。他装帧设计的书籍，常常放在开明书店样书的显要位置，成为章锡琛朋友们称赞的话题。随着钱君匋封面设计的影响在新文化阵营的扩大，出版界对钱君匋的认可度越来越高，声誉极隆，“钱封面”的雅号在出版界传开了，前来找他做设计的人非常多，可谓应接不暇。
钱君匋 设计作品
也正是在开明书店期间，钱君匋认识了一大批前辈朋友，如鲁迅、茅盾、叶圣陶、郑振铎、郭沫若、巴金、陈望道、徐调孚、周予同、杨贤江等。凭着钱君匋的聪明和才气，他很快与他们建立了深厚的友谊。而他与鲁迅的相识相知，更是大大鼓励了其在书籍装帧方面的热情。鲁迅曾郑重地将他介绍给内山完造，还建议后者在钱君匋购书时记账并优惠。之后，钱君匋几乎成为了鲁迅的“御用”设计师，陆续为鲁迅的众多作品作印刷监制、装帧设计。
在这些亦师亦友的朋友协助下，钱君匋如同开了挂般，不仅跻身上海出版界文艺界，还在书画、篆刻、收藏诸方面努力，艺术、事业与生活蒸蒸日上。
1930年代初“开明书店”聚会，前排左二为章锡琛、左三为索菲、二排左四为巴金、三排右三为林语堂、右四为夏丏尊、右五为宋云彬、后排左一为叶圣陶、左二为徐调孚、左三为钱君匋、左四为胡愈之、左五为茅盾（沈雁冰）、左七为章克标、左八为夏衍
26岁时，钱君匋与江阴籍陈学鞶女士结婚。他随后担任“神州国光社”编辑部主任，继黄宾虹续编《美术丛书》第四集。5年后，应巴金、靳以之邀共同创办文化生活出版社广州分社。在广州期间，为茅盾主编的《文化阵地》作装帧设计。广州沦陷后，应邀兼任香港《大陆》画报美术编辑。
1938年，钱君匋在上海创办“万叶书店”，任经理兼总编辑。经过“四面出击”的探索后，在老友缪天瑞的建议下，钱君匋最终将出版音乐作品定为万叶书店的发展方向，并在经济效益与社会声誉方面获得了双丰收。事实上，早在20年代，钱君匋就开始写歌谱曲，作曲填词的歌曲不下百首。创办书店后，他“为中国乃至世界的音乐事业作出了不可磨灭的贡献”，被业界誉为“我国现代音乐出版事业的先驱和奠基人”。
钱君匋42岁时赴北京出席第一次文学艺术工作者代表大会，后为毛泽东刻“毛泽东印”、“润之”二印。54岁，还受毛泽东秘书田家英之托，为毛泽东刻“毛氏藏书”印。但在他59岁时，风云骤变。虽因毛泽东一句“对钱君匋的生活多加照顾”而使其幸免遭难，但年过花甲的钱君匋依然没有逃过抄家厄运，数十年收藏的数千件书画、印章均被卡车运走，直至文革结束后，方得物归原主。
新时代来临后，72岁的钱君匋当选西泠印社副社长，晚年的他依然活跃于艺坛。79岁时偕夫人赴美，分别在华盛顿大学、斯坦福大学讲学，还为旧金山博物馆鉴定书画、玉器、印章等文物。80岁时，君匋艺术院落成，钱君匋应桐乡县人民政府之聘出任艺术院院长。90岁时，还赴新加坡、香港及深圳等地参展。
1998年8月2日，钱君匋因病在上海逝世，享年92岁。
钱君匋的绘画，笔墨简洁，苍劲老辣，意境高古；书法篆、隶、草、楷皆工，尤以质朴灵动的隶书独步书坛；篆刻宗秦汉，在赵之谦、吴昌硕、黄牧甫后另辟蹊径，匠心独运，计白当黑，收放自如，边款长跋，诗文自撰，有过前人之处，一生治印两万余方；收藏宏富，精于鉴赏。曾在国内外发表著作30余种。钱君匋还是国际公认的中国现代主义平面设计大师，他说自己大概做过4000多件装帧设计，年轻时代的钱君匋在字体设计上做过许多有意思的实验，他曾一度喜欢用字母和阿拉伯数字取代笔画以构筑汉字。（不知徐冰天书与之有无渊源？）
好学必好藏
作为收藏家，钱君匋有三个突出的特点:一、没有家传背景、没有继承，纯是白手起家。二、收藏是为了学习、研究，而不是为投资升值。三、藏品不做传家财产，而是无私奉献给社会。
钱君匋收藏赵之谦书《汉饶歌三章》
钱君匋好学如命。为了学习，他先是搜集珂罗版画册，进而搜求当时的名人手迹。有点经济能力以后，转为追求古代名迹。他最早收藏的有徐渭、陈淳、文徵明、张宏、沈周、陈洪绶、仇英等，随后收藏的有龚贤、石涛、华喦、王翚、王原祁、金农、李方膺、郑燮、伊秉绶、赵之谦、吴让之、吴昌硕、黄士陵、任伯年、虚谷、齐白石等。至上世纪60年代前期，已有古人作品数千件。
学习书画篆刻，看真迹与看珂罗版不一样，看原印与看印谱不一样。他由博览真迹而开阔眼界，而感悟真谛，而提高创作水平，将收藏、鉴赏、研究、创作融为一体，形成了体系，形成了完整的良性循环。
1955年冬，得知天津劝业场某古玩商有一批赵之谦印章要卖，他不顾当地厚达五寸的大雪，急赴津门，但因为对方索价过高没能谈成(2000元，相当于他一年的工资)。后来经过朋友（应是北京鉴定家朱咏葵先生）数月的反复协商，等他回到上海后，终于谈成(1500元)。钱先生知道结果后，尽管印章还没到手，便已“欣喜若狂”！这一批共收藏了105件赵之谦原印（还有挑出的6件赝品），差不多收集到赵之谦一生所刻存世印章的三分之一。
钱君匋藏赵之谦印
钱君匋于篆刻，对赵之谦、黄士陵、吴昌硕情有独钟，至上世纪60年代初，共收得赵之谦印100多件、黄士陵印159件、吴昌硕印200件，而且取三人的别号(无闷赵之谦、倦叟黄士陵、苦铁吴昌硕)为自己的书斋命名为“无倦苦斋”。
他还特喜欢华喦(新罗山人)，为了筹集巨款收藏，他还忍痛卖掉了查士标、吴昌硕、徐悲鸿的作品，并用尽了历年的积蓄。后来积多年所得，终于收得华喦书画册页百多幅，遂为书斋命名“新罗山馆”、“抱华精舍”。
钱君匋喜欢金农，痴迷，单纯。曾有中介携金农花卉册页5开，每开索价50元，先生见是真迹，不还价就买了。不几天，中介又携来4开，原本是同一册，但这次索价每开100元，不能还价，先生只好再买。过后，又有藏家邀先生去他家看画，其中有1开金农水墨梅花，正是那本册子的最后1开，可是索价150元。无奈，先生还是买了，他不善于做买卖。
收藏得多，鉴赏水平自高。钱君匋曾指出赵之谦“为五斗米折腰”等印是印真而款伪（此件2017年在嘉德秋拍卖出一千两百多万，创造了文人篆刻的最高纪录），著有《赵之谦刻印辨伪》等。
赵之谦 为五斗米折腰印
“文革”抄家，家藏荡然无存。13年后发还，少了许多件，但钱君匋依然欣喜若狂，当天破例喝了5斤花雕黄酒，并刻两方印章，其一便为“与君一别十三年”。
然而，晚年他选择将一生苦寻之宝物双手送出，不再“一别十三年”，而是一别永远。
不做守财奴，开门办院
1985年，经过认真考虑、全家同意，钱君匋决定将全部珍藏共4083件捐献给家乡人民，其中，一级藏品十几件。桐乡市政府因此新建了君匋艺术院，作为珍品收藏及书画研究、创作的中心。
1987年，钱君匋含泪在家中亲手将自己收藏的文物一件件交到接收人手中，不禁百感交集，不停地说：“捧好，捧好!”他曾说：“余少清贫，攻篆刻、书法、花卉，苦无名迹可循。”所以晚年捐出所有收藏后，他对坐落在桐乡的君匋艺术院的寄语是“开门办院”，希望让更多人能看到自己的一生收藏。他真诚地说：“艺术哺育了我，我也有义务为艺术的发展尽一点人子的微力。”“我在六十年间一直希望为青少年做点有益的小事，就是不忘当初观摩名作之难。所以，我希望君匋艺术院开门办院，为专家服务，也为普通读者效劳，这样才能物尽其用，无愧前哲。”
1996年，钱君匋又将晚年的收藏，包括明清字画、现代字画及古代陶瓷、铜镜和自作字画、印章等共1000件，捐赠给海宁人民。海宁市特为此建钱君陶艺术研究馆。1997年乔石题写了馆名 ，1998年正式对外开放。
钱君匋艺术研究馆
这批文物数量之多，质量之高，令人惊叹，其中有明代沈周的四尺整纸花卉《寿桃图》，文征明1.18米的手卷《窗前鸣珮》（上有张宗祥、叶恭绰、吴湖帆、陆俨少、潘泊鹰、沈一默等八位现代名家的题跋）。青藤、白阳的花卉精品，蓝瑛、龚贤的山水精品；陈老莲的山水、花鸟、人物代表作等12件。清代的作品就更多了：四王、八怪，石涛、华岩、金冬心、蒲作英、任伯年、吴昌硕……应有尽有，其中华新罗的册页就有9部，加上两幅中堂，总计106幅。赵之谦、吴昌硕的作品各有160多件；赵、吴、黄（牧甫）的印章加起来多达400多方！当今拍卖会上几百万、几千万的近现代大师作品，在君匋艺术院所有藏品中并不算起眼。可要是把这些名字连起来，就是一部近现代绘画史：从齐白石、黄宾虹、吴湖帆、潘天寿、张大千、于右任、徐悲鸿，到林风眠、沙孟海、陆俨少、刘海粟、郭沫若、谢稚柳、李叔同、丰子恺、张大壮、陆抑非……
早在上海崭露头角之后，钱君匋不仅衣食无虞，尚有余力去收藏名家书画文物，在场面应酬上讲究礼尚往来。在世俗的眼光里，钱君匋显得太精明了，似乎把金钱看得太重。对于这些非议，钱君匋向友人告白：“我不做守财奴，只要合适，一分一分地挣，一万一万地花。”钱君匋挣钱是有底线的。日伪时期上海有许多发财的机会，但钱君匋不为所动，保持着自己的人格操守，保持着民族气节。他曾以自嘲的方式刻了二方印章，一是“人间造孽”，一是“嫌其铜臭”。在其中一方印章的边款上他刻道：“（我）其实是个没钱的人，无所谓铜臭。不过姓了钱，就不免带着一些了。”其内心况味可想而知。
赵之谦“餐经养年”印
众美抱华
2017年10月19日~11月5日，“众美抱华——钱君匋的艺术世界”在浙江美术馆展出。此展由浙江美术馆、海宁市人民政府主办，海宁市文学艺术界联合会承办，钱君匋艺术研究馆执行承办。浙江美术馆7、8、9、10号四个展厅分别展出钱君匋书法、国画作品50件、篆刻原印40件，钱君匋藏品36件，及钱君匋艺术年表、老照片、谈艺录和研究钱君匋艺术的学术文章等相关文献资料，较为全面地展示了钱君匋先生的艺术风格、观点和成就。“众美”意指钱君匋先生涉及的艺术领域众多，并都取得了丰硕成果;“抱华”则是钱君匋书斋名“抱华精舍”的简称，既指代钱君匋，也寓意钱君匋一生的艺术追求都以传承、弘扬中华传统文化艺术为宗旨。
华喦中国画桃柳鸣禽 钱君匋旧藏
三万三千多天是钱君匋生命的全部天数。在这个生命长度中，他白手起家，创立全国首家音乐出版社——万叶书店；他装帧书籍一千七百余种；他作曲作词不下百首；他的诗集、散文集以及歌曲集时有面世，有几百万文字；他一生收集元、明、清书画珍品数千件；他先后刻印两万两千余方；作书作画更是难以记数……曾有媒体半开玩笑评说钱君匋集十大家于一生，说他是音乐家、书籍装帧家、书法家、篆刻家、画家、文学家、诗人、收藏家外加一个资本家。话虽有点调侃，但他以多领域的建树为见证，以九十多个年华的勤奋治艺为口碑，成功地释放着令人难以置信的文化能量，众多的头衔名副其实，只是艺兼众美，总是有很多光芒被更耀眼的光芒所掩盖。
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