啟功臨《玄秘塔》把一些用筆簡化了，各種強調裝飾性的筆法去掉。比如起筆收筆，鉤挑轉折，捺腳等等。
啟功1975年給徐利明的信中說：“寫帖要抓結構，這是主要的。每筆什麼姿勢，如顏字捺筆有個杈，褚字下筆有個彎，等等，最易迷住眼睛，使人把注意力放在這裡，丟失了他的主要矛盾。如果結構對了，點畫的姿態即使全都刪去，人家也會說像某家，似某貼。”
對比啟功的所謂“大字報體”，也就是啟功晚年定型後的字體，和這本《啟功臨玄秘塔》，可看到是非常接近的，啟功字體最後的定型期。
《玄秘塔》裡有一句話：“趣真則滯，涉俗則流”，啟功一再書之，並說“惟此八字通於書道”。這八個字用來說明這本《啟功臨玄秘塔》正合適，陷到那些捺腳鉤挑之間，非要拿毛筆寫得和原碑一模一樣，那你就堵在那裡了，而如果是稀裡糊塗的跟著別人起鬨，沒有獨立的思考，那也是學不著啥真東西的,只能流於表面。
總之，想學柳的，啟功的這個臨本是最好的老師，遠勝於充斥書店的那些圈套圈的行筆路線圖的“筆法指南”；而想學啟功的，應該知道這是啟功書法成功之路上的大關鍵。我是打算抓住這本書不放，努力啃透的。
練柳體大字者易支離，難於轉為行書。在這方面啟功是成功的。
啟功說：（王獻之）世行十三行有兩種，玉版為一類，柳跋為一類，，以筆意論，玉版卻有柳法。及蔡京行書有柳法。皆真知灼見也。
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