启功临《玄秘塔》把一些用笔简化了，各种强调装饰性的笔法去掉。比如起笔收笔，钩挑转折，捺脚等等。
启功1975年给徐利明的信中说：“写帖要抓结构，这是主要的。每笔什么姿势，如颜字捺笔有个杈，褚字下笔有个弯，等等，最易迷住眼睛，使人把注意力放在这里，丢失了他的主要矛盾。如果结构对了，点画的姿态即使全都删去，人家也会说像某家，似某贴。”
对比启功的所谓“大字报体”，也就是启功晚年定型后的字体，和这本《启功临玄秘塔》，可看到是非常接近的，启功字体最后的定型期。
《玄秘塔》里有一句话：“趣真则滞，涉俗则流”，启功一再书之，并说“惟此八字通于书道”。这八个字用来说明这本《启功临玄秘塔》正合适，陷到那些捺脚钩挑之间，非要拿毛笔写得和原碑一模一样，那你就堵在那里了，而如果是稀里糊涂的跟着别人起哄，没有独立的思考，那也是学不着啥真东西的,只能流于表面。
总之，想学柳的，启功的这个临本是最好的老师，远胜于充斥书店的那些圈套圈的行笔路线图的“笔法指南”；而想学启功的，应该知道这是启功书法成功之路上的大关键。我是打算抓住这本书不放，努力啃透的。
练柳体大字者易支离，难于转为行书。在这方面启功是成功的。
启功说：（王献之）世行十三行有两种，玉版为一类，柳跋为一类，，以笔意论，玉版却有柳法。及蔡京行书有柳法。皆真知灼见也。
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