文/餘勁松 陳勝利 圖形是一種說明性的視覺符號，它既不是一種單純的標識、記錄，也不是單純符號，更不是單以審美為目的的一種裝飾，而是在特定的思想意識支配下對某一個或多個元素組合的一種蓄意刻畫和表達形式，有時是美學意義上的昇華，有時是富有深刻寓意。
圖形是一種通過印刷及各種媒體進行大量複製和廣泛傳播的視覺形式，它通過一定的形態來表達創造性的意念，將設計思想可視化，使設計造型成為傳達信息的載體。
在讀圖時代的今天，一幅富有創意的廣告畫面，可以帶來強烈的視覺衝擊力。在優秀的設計作品中，其中一些憑藉簡潔、有效的負空間要素，產生奇思妙想的創意，不僅寓意深刻、語言形式獨特 ，而且準確、清晰地表達設計主題 ，並向受眾傳遞了明確的信息。
負空間
正、負空間是正負圖形的空間描述。正負圖形是指正形與負形相互借用，造成在一個大圖形結構中隱含著 2 個小圖形的情況。一般來說 ，展現圖形必須具備圖形和襯托圖形的背景兩部分。
屬於圖形的部分稱為“圖”，背景的部分稱為“地”，“圖” 具有明確的視覺形象和較強的視覺張力，“地”則給人以虛幻、模糊之感 。如果把“圖”與“地”之間的分界線進行巧妙地處理 ，變成兩者都可使用的共用線 ，便會產生一種時而為圖形，時而為背景的現象 , 這就形成了正負圖形。
負空間的視覺特徵
正形與負形相互借用 ，在一種線性中隱含著 2 種各自不同的含義。“按照“相互統一 ，相互排斥”的這一物理學原理，正負線形成了各不相讓的局面。正是由於這種抗衡、矛盾的視覺特徵而顯示出特殊魅力和視覺上的滿足與快感。
模糊矛盾、虛實互換
負形空間雖用筆簡潔卻意趣十足。例如我國傳統紋樣“太極圖”中的陰陽魚在視覺上輪換交替，讓人感受到陽魚的前進、突出時 ，陰魚也不安於後退、弱化的角色而與陽魚發生視覺爭奪。這種衝突激烈而又勢均力敵，另外產生一種極力想分辨其中的主次卻無法分辨的模糊、矛盾的視覺效果。同時陰陽魚又以其互為圖底的關係而虛實互襯。
圖形中虛空的價值就顯得極為重要。設計師一方面利用視覺的不確定性、圖底互換，另一方面對虛實關係精心取捨。計其白，當其黑，最終營造出共用形模糊中有確定 ，矛盾中有合理、虛空中有凸顯，內斂中有張揚的視覺效果。
相生共用、互為你我
負形圖形空間與正形圖形空間的共用關係，其共用部分的缺失會導致圖形整體性的破壞，從而失去生存的支柱。共用形的共用是一種生死存亡的共用 ,一方的缺失會導致另一方的無法生存。這種共生關係實質是圖形之間相互穿插、相互契合。也正是公共部分的相生相用與圖形之間的穿插，使得共用形產生了既簡潔又緊密的視覺效應。
適形造型、因勢利導
負形圖形空間與正形圖形空間，以圖形的相似為適形基礎 , 對形式因素進行因勢利導的處理。例如：通過線條變形、形狀簡化、兩形契合、方向調整、空間重組等手段以適應整個畫面的需要。如果沒有適形處理和形式因素(大小、方向、明暗等等) 因勢利導的變換，就不會有共用形言簡意賅與相生相用的效應。
負空間造型手段
圖形與圖形之間的關係就是一個封閉的式樣與另一個和它同質的非封閉的背景之間的關係 。視知覺易將完整的、閉合的、有意義的、優美的圖形當作圖，反之當作底。“圖”給人一種前進、擴張、凸出的張力 ，而“底”給人一種後退、內斂、凹進的收縮之感。
通常情況下，藝術形式的圖底關係宜明確，但是共用形的創作卻是設計師利用視知覺的不確定性而將這種“圖” “底”關係矛盾化，造成相互抗衡、相互矛盾的謎語般視覺效果。在圖形設計中的負空間造型方法有以下幾種：
完全共用形
完全共用形的特點是指一個裝飾組織從不同的方向上看是不同的圖形，圖形全部共用。整個圖形從一個角度看是一個形，換一個角度會獲得另一個形，整個圖形全部共用。
共面共用形
共面共用形的特點是指 2 個或者 2 個以上的圖形共用部分空間，是圖形的局部共用。構成整個圖形中的各個局部形之間互溶共用，也正是部分空間的共用，從而在整個圖形的構型中節省了筆墨，加強了聯繫，在視覺上形成一幅均衡變化的圖形。
共線共用形
共線共用形是以邊緣輪廓線的共用為特徵 ,兩形缺一不可、嚴密契合，是一種黑白正負形。我們常說“一語雙關”，語言是這樣，視覺化的圖形語言同樣是這樣。人們往往注重實空間的外形和利用，而忽略了對虛空間的利用和把握，而在共線共用形中黑白正負形是互相襯托、相互關聯 ，形成了完美有趣的視覺效果。
正負形空間關係實質是一種圖底關係，也稱為反轉現象或視覺雙關原理。負空間創意在圖形設計中的運用就是通過不明確的圖、底關係 ，讓圖與底產生反轉互融的現象，進而產生雙重意象 ，追求圖形的單純化，同時也賦予整個畫面無限擴展的空間感。
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