世界各地民风民俗
问题：历史上有哪些搞笑的打油诗？
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一、文人的打油诗
打油诗多是白话诗，例如胡适的两只蝴蝶，其实也可以归于打油诗一类，《两个蝴蝶》
两个黄蝴蝶，双双飞上天。不知为什么，一个忽飞还。剩下那一个，孤单怪可怜。也无心上天，天上太孤单。不过并不是所有的明白如话的诗都是打油诗，好诗选字很慎重，注意声律和文雅。例如唐人的很多绝句都很浅显，例如李白的《静夜思》：
床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
二、粗俗的打油诗
一般我们认为的打油诗，都是特别口语化、甚至有些粗俗，大多没有什么意境和情感，例如传说的张打油"咏雪"就颇有名:"
江山一笼统，井上黑窟窿，黄狗身上白，白狗身上肿。在民国时期，乱世出英雄，很多文化不太高的人也喜欢写诗，例如冯玉祥的打油诗，据说他写过一首《护林诗》：“
老冯驻徐州，大树绿油油。谁砍我的树，我砍谁的头。张宗昌的打油诗也流传甚广，《游泰山》：
远看泰山黑乎乎，上头细来下头粗。如把泰山倒过来，下头细来上头粗。”《大明湖》：
大明湖，明湖大。大明湖里有荷花。荷花上面有蛤蟆。一戳一蹦达。”
三、唐人的打油诗颇具哲理
唐朝有个不一般的人物，叫做王梵志，他写的打油诗深具哲理，甚至被后人评价为：具有"教戒诸学道者"或"开悟愚士昧学之流"的作用。
古人大多数是不识字的，文人的东西也看不懂，反而是一些简单生活语言更容易流传，王梵志的诗就具有通俗的教化作用。
现代著名学者郑振铎曾经举了王梵志的“吾有十亩田”和“城外土馒头”两首诗的例子
吾有十亩田，种在南山坡。青松四五树，绿豆两三窠。城外土馒头，馅草在城里。一人吃一个，莫嫌没滋味。他人骑大马，我独跨驴子。回顾担柴汉，心下较些子。郑振铎评价道“这样直捷的由厌世而逃到享乐的意念，我们的诗里，虽也时时有之，但从没有梵志这么大胆而痛快的表现！”
结语
白居易作诗寻求“老妪能解”，这其实就是为了消除文人诗的一个弊端，今天我们阅读文言文和古诗有障碍，古人文盲众多自然也同样有障碍。
高晓松在《20180518杂书馆收藏的时与光》，讲了中国的民间戏曲，介绍了杂书馆收集的一些民间如木鱼书一类的唱本，这些唱本极其通俗易懂，甚至有些粗俗的文字。
但这些都是知识水平不高的老百姓所接触的文化，当时的政府和一些商人甚至通过这种渠道来传播自己的政策和商品。
@老街味道
老街味道
有的人会貌似谦虚地称自己的诗是打油诗。其实，现在有的诗根本就比不上打油诗。真的不知道，把自己的诗与打油诗相提并论，到底算是谦虚还是骄傲。
一方面，打油诗不讲格律，不讲对仗，不讲词藻华丽，不讲境界高雅，不登大雅之堂。另一方面，打油诗感情真挚，描写传神，风格诙谐，语言生动，朗朗上口，好读好记，老百姓喜闻乐见。打油诗正经是中国文化百花园中，尤其是诗坛百花园里一朵美丽的小花。
首创打油诗体的人姓张，职业就是打油的，名字和籍贯不祥。他家附近有一个高台，经常有诗人登高望远，大吟而特吟其诗。有一年冬天下大雪，诗人们没有出来活动，乡亲们就鼓励张打油登高吟诗。张打油不仅登台即兴吟诗，而且他的诗不胫而走，广泛流传。后来，人们就把张打油的诗叫做打油诗。
诗的内容是：江山一笼统，井上黑窟窿，黄狗身上白，白狗身上肿。大体意思就是：天地之间全都是白茫茫的，分不清哪里是江河，哪里是山岭。远处有一口井，所以看得见井上那个黑黑的窟窿。黄狗身上落了雪，就象一条白狗。白狗身上落了雪，就象肿起来一般。感觉很生动，不愧是打油帮的开山老祖。
还有一个版本是，有个当官的看见一首诗，内容是：地上雪花飘，一尺两寸高，等到天晴了：使帚的使帚，使锹的使锹。听说是张打油写的，就叫他以南阳被困为题，再写一首看看。张打油吟道：敌人围南阳，无兵也无粮，等到城破了：哭爹的哭爹，哭娘的哭娘。当官的忍俊不禁，觉得真的是出自一人之手。
宋朝时候，一个叫做张三丰的道人得到一酒家照顾，就把他家的井水变成好酒。有一天，这家主人说，要是有酒糟喂猪就更好了。张三丰在墙上写了一首打油诗：天高不算高，人心比天高，井水当酒卖，还嫌猪无糟。从此井里的酒又变成了水。
明朝时候，一个叫解缙的读书人因为下雨路滑，在一家人门口摔了一跤，帘内传来女人的笑声。解缙随口吟了一首打油诗：春雨贵如油，下得满街流，滑倒解学士，笑坏老母牛。这是毒舌打油诗。
不仅草根写打油诗，道士写打油诗，文人写打油诗，就连皇帝也会写打油诗。清朝乾隆年间，一群文武大臣跟皇帝去上坟，看到神路两旁的石人石马，一位翰林院学士卖弄学问说，多好的仲翁啊！皇帝看他把翁仲颠倒成仲翁，索性一口气颠倒了四个词，写了一首打油诗：翁仲如何叫仲翁，定是窗下少夫功。如今不准当林翰，贬到江南做判通。
柳如婳
所谓搞笑打油诗，我首先想起和下雪有关的两首。
一首是这样的，一个秀才一个官员一个富人在一走烤火喝酒吟诗，一个乞丐在窗下避雪，雪正大，屋子里三人决定以雪为题材各吟一句。秀才:"大雪纷纷落地。"官员:"此乃皇家瑞气。"富人:"再下三年何妨？"正好三句，差一句凑一首，正不知咋办，窗外乞丐正瑟瑟发抖，听里面富人所说气不打一处来，接一句:"放你娘的狗屁！"正好凑成一首。
还有一首，唐代张打油的，"江上一笼统，井上一窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。"本诗形象生动地揭示了大雪忽下的骤变情景，读来饶有趣味。
总之，打油诗虽不如文人诗格调高雅，但其通俗俚趣却让人耳目一新。
校园微观察
说一个，朱元璋的吧
《骂文士》
叽叽喳喳几只鸦，
满嘴喷粪叫呱呱。
今日暂别寻开心，
明早个个烂嘴丫。
除了不正经的这首，他还有一首
鸡叫一声撅一撅，
鸡叫两声撅两撅。
三声唤出扶桑日，
扫退残星与晓月。
前两句看似随意，确是为后面的两句做足了铺垫。
没有胸襟、气魄是不可能写出这样的诗来的。
下面再来欣赏一首现代诗
这是“著名的”废话体诗歌。也算是现代诗歌的一种探索吧！
精致的女王大人
打油诗九问：
1、为什么叫打油诗？
打油诗之所以被叫做打油诗，是因为一个叫张打油的读书人，是他开起了打油诗的先河。
2、打油诗的本意
打油诗最开始是指张打油的诗，后来才泛指出语俚俗、诙谐幽默、小巧有趣这一类的诗。
3、打油诗的特点
通俗易懂，诙谐幽默，小巧有趣……
4、打油诗的格式
打油诗只要求押韵，至于对偶、平仄、格律这些，就两字：随意！
5、打油诗的目的
打油诗一般都是随性而作，多以嘲弄或者讥讽社会百态，也可以用作猜迷。
6、打油诗的起源
一种说法是张打油的《咏雪》：江上一笼统，井上黑窟窿，黄狗身上白，白狗身上肿；还有一种说法是张打油随口而出的无题诗：百万贼兵困南阳，也无救援也无粮，有朝一日城破了，哭爹的哭爹，哭娘的哭娘。
7、打油诗广泛兴起的原因
易写，易懂，易记，易传播！
8、打油诗的历史
打油诗是自中唐张打油之后广泛出现在人们视野的。但在中唐之前，这种类型的诗就已经出现了，只不过尚未冠以打油诗之名而已。
9、打油诗经典作品
¥A
太老夫人不是人
九天仙女下凡尘
养儿个个都是贼
偷来蟠桃敬母亲
¥B
县官本姓王
一心当皇上
咔嚓只一声
命丧
¥C
一朵梨花压海棠
引来一堆大色狼
明眸皓齿逗人爱
十里八乡美名传
¥D
姑娘十八一枝花
芬芳扑鼻压枝桠
熏得游人满园醉
低头只顾弄桃花
……
江州老王
我来回答这个问题，喜欢的可以关注我哦。
说到打油诗，拥有35个博士学位的胡适先生绝对算是打油诗王。
比如胡适的好朋友胡杏佛有个大鼻子，有一天胡适去胡杏佛家做客，恰巧主人不在，胡适闲着没事儿，就拿胡杏佛的大鼻子开起了玩笑。
鼻子人人有，唯君大得凶。
直悬一宝塔，倒挂两烟筒。
亲嘴全无份，闻香大有功。
江南一喷嚏，江北雨濛濛。
再比如他到国外留学，看到满大街金发碧眼的妹子，就忍不住拿外国人寻开心。
头上金丝发，一根都不留。
无非争口气，不是出风头。
生育当裁制，家庭要自由。
头衔新妇女，别样也风流。
还有一回，七七事变后，胡适发表了慷慨的爱国演讲，被其他文人写诗揶揄。胡适知道后，就写了个猫儿叫春的打油诗回应。
哪有猫儿不叫春？哪有蝉儿不鸣夏？
哪有蛤蟆不夜鸣？哪有先生不说话？
杨过的大仙
说打油诗怎么能不提打油诗领域的泰山北斗，狗肉将军张宗昌呢。
张宗昌是穷人出身，15岁以前给人放牛，后面闯关东，跑到东北给人家修铁路，但有一条，人家聪明，人家修着铁路就学会了一门外语：俄语。
凭着这个特点，他当了一名西飘，跑到西伯利亚淘金，学会了打枪，后面入了伙，就慢慢从一伙丘八中脱颖而出了。
那说起张宗昌，趣闻很多，写打油诗就是其一。下面说一下他写的打油诗：比如这首写闪电的：
【忽见天上一火链，好像玉皇要抽烟。
如果玉皇不抽烟，为何又是一火链？】
别笑，这里面还真的很生动。
还有一首大明湖，写乾隆碰到容嬷嬷的事情。
【 大明湖，明湖大，
大明湖里有荷花。
荷花上面有蛤蟆。
一戳一蹦跶。】
平实的语言就把乾隆野战容嬷嬷的故事写出来了。
还有写趵突泉的
【 趵突泉，泉趵突，三个眼子一般粗。 三股水，光咕嘟， 咕嘟咕嘟光咕嘟。】
是不是很有意思？
一般文化人还真写不出来。武功练到化境，反朴归真，这才写出这样的诗来。
还有游泰山：
【远看泰山黑糊糊，上头细来下头粗。 如把泰山倒过来，下头细来上头粗。】
多形象啊，一个黑大粗的泰山是不是马上浮现在你眼前？
还有 笑刘邦
【听说项羽力拔山， 吓得刘邦就要窜。 不是俺家小张良， 奶奶（的）早已回沛县。
这应该是刘邦被怼得最彻底的一次。】
还有大风歌：
【俺也写个大风歌，开大炮兮轰他娘，威加海内兮回家乡。数英雄兮张宗昌， 安得巨鲸兮吞扶桑。】
果然社会我张哥啊。人家还要吞扶桑呢，冲这个，也要给他点个赞，顺便给这个回答点个赞吧。
还直接挑战玉帝：
玉皇爷爷也姓张， 为啥为难俺张宗昌。三天之内不下雨， 先扒龙王庙，在用大炮轰你娘。
这些打油诗绝对是打酱油级别的。
其实这样的打油诗还是比较有趣的，至少比现在的诗不知道高到哪里去，不信我给大家贴贴：
在一万公尺的高空，
在图—104的飞机之上，
难怪阳光是加倍地明亮，
机内和机外有着两个太阳！
不倦的精神啊，崇高的思想，
凝成了交响曲的乐章，
象静穆的丛山峻岭，
也象浩渺无际的重洋！
当然，也有好诗，比如余秀华的就很好啊。
穿过大半个中国去睡你
其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是
两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵
无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开
大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯
一些不被关心的政治犯和流民
一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤
我是穿过枪林弹雨去睡你
我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你
我是无数个我奔跑成一个我去睡你
当然我也会被一些蝴蝶带入歧途
把一些赞美当成春天
把一个和横店类似的村庄当成故乡
而它们
都是我去睡你必不可少的理由
好在哪里，诗如果是从心里来的，那必然是好诗。
如果是从屁股下面出来的，那就是臭不可闻啦。
脑洞历史观
历史上搞笑的打油诗都被人翻来覆去嚼烂了，毫无新意，南宫寻欢作为当今文坛打油诗创作达人，随口念叨那么几首，想必也能搅动打油诗江湖风云。啼笑皆非那是段子，哭笑不得才是诗词。
不信？桂花，上菜！
1
中年Ⅰ
人到中年不得已，
保温杯里泡枸杞。
皮糙肉厚还油腻，
一顿能吃五斗米。
2
中年Ⅱ
大枣枸杞保温杯，
将军肚里藏余威。
聪明绝顶君莫笑，
会吃会喝还会吹。
3
广场舞
身姿曼妙无人睹，
何不去跳广场舞？
踩着节拍踏着步，
扭完胳膊扭屁股。
4
而立
天生我才有啥用？
工地搬砖都嫌重。
一事无成立不起，
三十年来如一梦。
5
比高
欲与天公试比高，
先得定个小目标。
比如挣它一个亿，
动动嘴皮轻飘飘。
6
江湖
英雄不要问出路，
流氓不要看岁数。
既然闯荡在江湖，
做人就要有风度。
7
好汉
喝酒吃肉充好汉，
啤酒能喝一瓶半。
别人笑我酒量浅，
我笑别人喝得慢。
8
所爱
偶尔开窗听鸟语，
也曾闭门读禁书。
最爱抱枕思美女，
一旦睡觉如死猪。
南宫寻欢曰：高雅的诗词千篇一律，让人读来晦涩难懂；有趣的打油诗万里挑一，让人读后津津乐道。
别拿豆包不当干粮，别拿村长不当干部，别拿打油诗不当诗词，别拿南宫寻欢当文化人。
打油诗比起律诗和绝句而言，没有那么多条条框框的格式规范，少了束缚，更便于发挥。正因如此，打油诗如果想存活于世，就应该比正常诗词更有内涵与价值。
南宫寻欢势单力薄，舞文弄墨，写诗为乐，让孤独的不寂寞，让寂寞的不忧伤，让忧伤的不痛苦，让痛苦的不撕心裂肺。
生活，无非就是被别人笑笑，然后再笑笑别人，没有过不去的槛。
不开心了，读几首打油诗，算是自嘲，也是嘲笑一切的不如意。
愿每一个诗情画意的我们，都能被这个鸡毛蒜皮的生活温柔以待。
我是南宫寻欢，有缘再会^_^南宫寻欢
所谓打油诗，据说源自唐代张打油，他的那首《雪诗》世人皆知:"江上一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。"名为咏雪，但通篇不见一个雪字，确实奇妙。因为张打油的缘故，后人便将这类诗歌称为打油诗。
历史上有趣的打油诗很多，比如民国年间的张宗昌、韩复榘就很有名，小时候常听父亲谈起韩复榘的韩体诗，“远看泰山黑乎乎，上头尖来下头粗；有朝一日倒过来，下面尖来上头粗”，非常好笑。后来了解了韩复榘生平，才知道这都是后人有意丑化。其实韩氏本是私塾出身，早年曾在西北军当过文书，虽然谈不上诗文俱佳，却也不是个草包。
韩复榘书法
民国学人胡适早年留学美国期间，也曾写过不少打油诗，并且在留学生中很有名气。胡适有一位留美同学胡明复，很年轻便溺水而死，胡适曾撰文回忆，他在文章中也曾忆及当时写的打油诗。 1916年，他们的同学赵元任得了盲肠炎住院治疗，胡适作了首诗调侃，胡明复看了也回赠胡适两首，第一首是：
纽约城里，有个胡适，白话连篇，成啥样式！
第二首是首宝塔诗：
痴！适之！勿读书！香烟一支！单做白话诗！说时快，做时迟！一做就是三小时！
胡适读后也以宝塔诗回复：
咦！希奇！胡格哩！我做诗！这话不须提！我做诗快得希，从来不用三小时！提起笔何用费心思，笔尖儿嗤嗤嗤嗤地飞，也不管宝塔诗有几层儿！
青年胡适
胡适在美期间以《文学改良刍议》一文暴得大名，此文后来被称为五四新文化运动的开篇之作——今天看来，这与胡适经常以白话写诗、以白话作文是分不开的。
民国年间那些事
打油诗指运用俚语、俗话入诗，不讲平仄格律与字数，被文人称为“不登大雅之堂”的诗，据说因唐朝中期张打油而出名，其中还有一则趣事流传。
一位官员到张打油附近寺庙上香，在墙上看到一首诗：
六出九天雪飘飘，恰似玉女下琼瑶。
有朝一日天晴了，使扫帚的使扫帚，
使锹的使锹。
官员看了大怒说，佛门净地，谁在这乱放臭屁，抓来打三十大板。属下官员回说，看这笔迹手法，必是张打油无疑。于是把张打油抓来了。
张打油听明原委后大呼冤枉说，学生读过几年书，再不济也不能作出这样的诗，不信大人现场考考我，以辩真伪。官员一听也对，不能凭一面之词定罪。便说，现在安禄山叛军兵围南阳，就以此事为题作一首。
张打油踱了几步便说，“百万贼兵困南阳”，官员点头“有气势”。“也无援兵也无粮”，官员说，写实，还行。张打油便一口气作完，“有朝一日城破了，哭爹的哭爹，哭娘的哭娘”。官员一听捧腹大笑说，跟墙上那首简直是孪生兄弟，还敢说不是你写的？（今日头条南方鹏首发）
自后历经演变，打油诗衍生出新流派三句半，古代以女人小脚为美，但农村女儿因为要劳作，有的没有缠脚变大脚。一次，一秀才看到对面来一大脚村姑，便赋三句半打油诗一首：
夕阳照山庄，走来一姑娘。
金莲只三寸，横量。
姑娘听了柳眉倒竖，咬碎银牙，便把酸秀才告上公堂。（今日头条南方鹏首发）
说打油诗便不能不提及近代名人张宗昌，他的诗取用口语书面化，通俗易懂，就算没读书的用当地方言读出给他听听也能理解。
《天上闪电》
忽见天上一火链，好像玉皇要抽烟。
如果玉皇不抽烟，为何又是一火链。
传说有一道士（一说虱母仙），天天去王婆酒屋赊酒喝，喝了一段日子，依旧无钱还账，便为她挖了一口井抵债。说也奇怪，这井不出水只出酒，自此王婆无本生意赚得盆满钵满。一段时间道士又来，问生意如何。她说，好是好，只是没糟，无料喂猪。道士听后，便在墙上题了一首打油诗：
天高不算高，人心第一高。
井水当酒卖，还嫌猪无糟。
之后，酒井只出井水再也没出过酒。（今日头条南方鹏首发）
