混亂的性子

絕句也有對仗。示例如下文。

1.兩聯對仗的

七絕.九文（中華新韻）平起首句押韻

藍天萬里走白雲，

碎玉千顆爍碧宸。

水面清波魚澈底，

岸邊絛柳樹嬌蔭。

絕句 杜甫（唐代）

兩個黃鸝鳴翠柳，

一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，

門泊東吳萬里船。

2.首聯有對仗的

夜上受降聞笛 李益（唐代）

七絕.七陽（平水韻）仄起首句不入韻

回樂峰前沙似雪，

受降城外月如霜。

不知何處吹蘆管，

一夜徵人盡望鄉。

律詩中間兩聯都要求對仗，示例如下文。

春望 杜甫（唐代）

五律.十二侵（平水韻）仄起首句不入韻

國破山河在，城春草木深。

感時花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

冬雲 毛澤東（現代）

七律.四支（平水韻）

雪壓冬雲白絮飛，萬花紛謝一時稀。

高天滾滾寒流急，大地微微暖氣吹。

獨有英雄驅虎豹，更無豪傑怕熊羆。

梅花歡喜漫天雪，凍死蒼蠅未足奇。

七律.四開（中華新韻）

萬馬齊喑舊可哀，千年苦鬥夢縈懷。

天翻地覆迎國至，海嘯山呼繼業來。

致富脫貧成夙夢，拍蠅打虎用良才。

同心四化求高效，製造標新把路開！

對仗與對偶不同。上下聯平仄相反，詞性與句式結構相同，上聯最末一字仄起，下聯最末一字平收，是對仗的基本規則要求。對偶的上下兩句只要求詞性與句式結構相同，沒有平仄要求。前者是格律詩體裁形式規則，後者是文學作品中常用的修辭手法。

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碧水青松隨筆

問題：格律詩是哪一聯對仗？具體怎麼對？

.........

前言

格律詩大致分三種：五七言絕句、五七言律詩、五七言排律，極少的六言有些爭議，就不說了。

其中絕句是不要求對仗的，五七律是中間二聯對仗，排律除了首尾兩聯外，中間無論多少聯都要對仗。

一、絕句可對可不對

絕句的對仗不是必要條件，因此會有一下4種情況：

1、完全不對仗

2、前兩句對仗

3、後兩句對仗

白居易《禁中夜作書與元九》:

4、四句都對仗

二、五七律中間二聯必須對仗

1、中間二聯對仗

秋興八首[唐] 杜甫

2、三聯或者四聯對仗

這首杜甫的《登高》首句押平韻，所以首聯的出句韻腳與對句平仄不對仗，但是一般認為這首是八句都對仗的七律。

3、第一聯對仗的偷春體

唐李白《送友人》詩，第一聯對仗，第二聯不對仗，這種叫做偷春體，梅花之先春而開之意。

4、還有四句都不對仗

李白 (唐)的《夜泊牛渚懷古》被稱為“古律”，這種詩在初盛唐有不少。

三、排律

同樣的道理，標準的排律中間所有聯都要對仗，例如科舉時的試帖詩就是排律，唐朝白居易在貞元十六年（800）省試的試帖詩是《玉水記方流詩》，中間都是對仗的：

良璞含章久，寒泉徹底幽。

矩浮光灩灩，方折浪悠悠。

凌亂波紋異，縈迴水性柔。

似風搖淺瀨，疑月落清流。

潛潁應傍達，藏真豈上浮。

玉人如不見，淪棄即千秋。

白居易有一首1000句的排律：《代書詩寄微之》，中間98聯是對仗的，這裡就不錄入了。

結語

偷春體和四句都不對仗的詩都不算標準的格律詩，一般格律詩的對仗都很嚴謹，絕句以外的律詩中間的聯一定要對仗。

對仗的形式也由多樣：流水對、扇面對、錯綜對等等，有興趣可以看看《老街詩詞閒話136-對仗種類與前世今生 10分鐘瞭解詩詞創作小知識2018-10-02 11:27》

@老街味道

老街味道

準確地來說，格律詩是包括絕句、律詩和排律的，絕句不要求對仗，排律一般除了首尾兩聯，其餘都要求對仗。

這裡題主指的應該是八句律詩，所以小樓就專談談八句律詩的對仗問題。

一、對仗的三大原則

1）出句與對句字數相同。這一點務須多言，我曾聽說這樣一幅對聯，上聯：中華民族；下聯：袁世凱。意思是袁世凱對不起中華民族。字數不相同是對不起。

2）詞性相同。簡單來說，就是名詞對名詞，動詞對動詞。

3）平仄相對，仄起平收。平仄相對一般要求的是偶數位置的字平仄相對，仄起平收就是一聯中出句的最後一個字是仄聲，對句的最後一個字是平聲。這也是格律詩的平仄要求。

二、對仗的基礎-詞的分類

詞的分類是對付的基礎。不過，對仗用詞的分類比語法上的詞性分類更細。概括起來，對仗用詞的分類有以下九類：

1、名詞；2、形容詞；3、數詞（數目詞）；4、顏色詞；5、方位詞；6、動詞；7、副詞；8、虛詞；9、代詞。

名詞還可以細分為以下小類：

1、天文；2、時令；3、地理；4、宮室；5、服飾；6、器用；7、植物；8、動物；9、人倫；10、人事；11、形體。

同類的詞相為對仗，特別注意：

1）數目、顏色、方位自成一類，這三類詞很少跟別的詞相對。

2）不及物動詞常常跟形容詞相對。

3）連綿詞只能跟連綿詞相對。連綿詞還分為名詞連綿詞（如鴛鴦、鸚鵡）、形容詞連綿詞（如逶迤、磅礴）、動詞連綿詞（如踴躍、躊躇）。不同詞性的連綿詞一般也不能相對。

4）專有名詞只能跟專有名詞相對，最好是人名對人名，地名對地名。

三、格律詩的對仗要求

律詩八句分為首聯、頷聯、頸聯、尾聯。

格律詩對對仗打求是，首聯可對仗可不對仗，頷聯和頸聯必須對仗，尾聯一般不對仗。

首聯可對仗可不對仗。一般來說，首聯入韻則不對仗，首聯不入韻則可對仗。因為首聯入韻則最後一字是平聲，無法做到仄起平收。

尾聯一般不對仗。因為到了聯，一首詩要結束了，而對仗不適合用作結束語。

少數情況下，律詩會出現單聯對仗的情況，也就是整首律詩只有一聯對仗，這種情況下，對仗的一般是頸聯。例如孟浩然的《與諸子登峴山》

人事有代謝 往來成古今。

江山留勝蹟 我輩復登臨。

水落魚梁淺 天寒夢澤深。

羊公碑尚在 讀罷淚沾巾。

整首詩就只有頸聯對仗。

以上，就是一些對仗的基礎知識，要學好對律詩的對仗，還有一些對仗的講究，後續我還會補充。歡迎關注我的頭條號。

另：建議大家看一下《聲律啟蒙》，如能將它背下來，那對仗根本就不同問題。

答者：謝小樓

參考書籍：王力《格律詩詞》；餘浩然《格律詩詞寫作》

配圖只為緩解閱讀疲勞，圖文無關。

謝小樓

律詩的四聯，各有一個特定的名稱，第一聯叫首聯，第二聯叫頷聯，第三聯叫頸聯，第四聯叫尾聯。按照規定，頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯可對可不對。絕句的兩聯也是可對可不對。排律的首聯可對可不對，中間各聯都必須對仗，最後一聯不對，以便結束。　　　　一首律詩每兩句為一聯，共四聯，第一聯（第1，2句）稱“首聯”（或起聯），第二聯（第3，4句）稱“頷（hàn）聯”，第三聯（第5，6句）稱“頸聯”，第四聯（第7，8句）稱“尾聯”(或結聯）。律詩的容量比絕句增加了一倍，所以可寫更多的事或景，可抒發更多更細緻的情感。“它散中有整，常中有變，對仗工整，內容充實”；“五律顯得簡短，樸直，有力，七律顯得暢達，悠揚,紆徐。律詩既講平仄，押韻，又講對仗，故寫作較難。

鳶尾凌礫

律詩不僅要求要對仗，還要交粘交替交對和押韻，押韻就是律詩的最後一個字，也稱韻腳。比如：朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還，兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。這首詩的間，還，山即是詩的韻腳。一首詩為什麼要有韻腳呢？主要是有韻腳的詩讀起來朗朗上口，有美感。當然了，一首好的律詩，光有好的韻腳那是遠遠不夠的，它還需要整體的和諧。如果東一啷頭西一棒槌，用不搭邊的字堆砌起來，那不叫詩，那是碼字高手。格律詩的前四句，一般以景抒情，是虛的，後四句是寫實。當讀完全詩後，才能弄明白詩人所表達的詩意。如李商隱的無題：相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟燭成灰淚始幹。寫的就是虛，後四句是詩的實。曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬萊此去無多路，青鳥殷勤為探看。格律詩要求工整，對仗，較為嚴格，它不同於五言絕句和七言絕句，五言和七言絕句相對律詩要寬鬆許多，平仄也不是十分嚴格，學寫古近代詩，最好還是以五言詩著手最好，當掌握好技巧後，再寫格律詩，以兔讓人當笑柄談。一般來講，格律詩的三四句，和五六句需要對仗，一二句稱首聯，三四句稱頜聯，五六句稱頸聯，七八句稱尾聯。同時，格律詩還要求，二四六必須交替。所謂的一三五不論就是這個道理。一首好的格律詩，其中必須要有好的聯對出現，最好能出現兩個聯對更好。比如長恨歌，回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。不一而舉。律詩的要求還有很多，就不贅述了。最後把最常用的律詩平仄要求寫一個，當然還有好幾種，選其一。平平仄仄平平仄(平起仄收)仄仄平平仄仄平，(仄起平收)仄仄平平平仄仄(仄起仄收)平平仄仄仄平平(平起平收)後四句以此類推。

二月江花紅似火

手機用戶金戈奮勇 9月4日 答蕭秋水：在一干年或兩幹年前，那是奴隸社會，那是封建和資本社會，制度，人文，科技與社會主義是全然不同，在前人寫詩，詞時韻律也有少數變化，也有拗格，現在我只是利用了原詩牌名，詞牌名而已，在寫作上有時為了字和意的需要，可以變化，你腦殼滿裝豆渣，反應不過來，我們現代人不一定完全要按前人那總寫作方式，死板硬套，不要搞成僵硬化，你口口聲聲什麼大學生，研究生，有些人其實是卵的，有球的用，連穀子與麥子都分不清，坐閒說空話，餓了喝血汗，在我眼裡一分不值，你照本搬下唐詩聲律韻式我早就看過知道，有本事你另行一套。

手機用戶青瓦房詩歌網

熟讀古詩300首：不會作詩也成溜！

比爾蓋茨克

小夥子，看百度解都看懵了吧，我來告訴你吧。五絕七絕可兩兩相對，亦可三四句成對。五律七律宜三四、五六對仗，若無力，儘量保證三四句成對。為什麼？因為這兩句除了點睛之外還要承上啟下，否則便是斷了“氣”。有人又說了，一二句難道就不能成對嗎？不然，只是難出好詩罷了。如例

一、七絕：

兩隻黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

二、七律：

金絡青驄白玉鞍，長鞭紫陌野遊盤。

朝驅東道塵恆滅，暮到河源日未闌。

汗血每隨邊地苦，蹄傷不憚隴陰寒。

君能一飲長城窟，為報天山行路難。

薩小刀

詩詞的格律要求主要包括七大方面（亦即七大要素）：聲律、對仗、押韻、定句、定言、節奏、章法。

一、聲律：指講求平仄。（這裡僅指狹義的聲律，廣義的聲律還包括用韻等詩詞在聲調上的規範和要求。）

1.句內平仄相間；

2.聯內句間平仄相對；

3.聯間鄰句間平仄相粘；

4.腳分明。

二、對仗：一般要求是除首尾兩聯可對可不對，可工對也可寬對之外，中間有多少聯都必須對仗，並且應是工對。（工對是指對仗嚴格工整的對子，寬對則相反。）

三、押韻：除首句可押可不押之外，每隔一句，即偶數句尾押韻一次。要求主要有：

1.位置在偶數句尾；

2.首句可入韻，也可不入韻，一般與對仗有關。不對仗以入韻為常，也可不入韻；對仗以不入韻為常，也可入韻。首句不入韻，五言較多，七言較少；

3.押平韻；

4.一韻到底，過去是這樣。但從理論上講，格律詩應是可以換韻的；

5.腳分明；

6.不可使用同一個字重複作韻；

7.不可大量連續使用同音的字作韻；

8.不可撞韻；

9.儘量避免擠韻（詩文中不恰當的地方用了與韻腳同韻母的字，不管平仄如何，干擾韻美效果，稱“擠韻”。）

10.儘量做到高要求：用韻上層樓。

四、定句：指每首詩有一定的句數。

五、定言：指每句有一定的字數，並且句句相等。

六、節奏：指格律詩有一定的節奏結構要求。詩句的意義結構必須與詩句的節奏結構相吻合。

七、章法：即格律詩的章法。主要內容有：整首句子成雙成聯、聯內相承、聯間遞轉、首聯起承、尾聯轉合等。

謝百度!遺憾未標明原作者，在此致敬並致歉!

王爺85456493

一、格律詩的對仗在哪聯

（一）絕句

格律詩中的絕句是不要求對仗的。如崔護《題都城南莊》：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”如果你硬要對仗，一般是首聯對仗。如劉禹錫《烏衣巷》：“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。”對仗聯給人的感受似乎正是作者情緒渲染的高潮期，得有收尾才能讓人把這情緒按下，才完美。因為絕句只有兩聯，後一聯來收尾，只好首聯來對仗。當然也有尾聯對仗的。如孟浩然《宿建德江》：“移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。”甚至有全對仗的。如王之渙《登鸛雀樓》：“白日依山盡，黃河入海流。

（二）律詩（五律、七律）

律詩要求第二聯、第三聯必須對仗（習慣用現在更明瞭的話來說哈，首、頷、頸、尾的命名形象卻不直接。見笑了！）。如王維《山居秋暝》：“空山新雨後，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。”作為名家、大家，也有最後一聯也對仗的。如杜甫《聞官軍收河南河北》：“劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂

（三）排律

形式如同五、七律，除首尾兩聯，中間所有聯都要求對仗。舉例（略）

二、具體怎麼對仗

簡單的說吧，就是一聯中上下句（對句與出句）對應節奏詞性相對、平仄相對！要說清楚這個問題可能得長篇大論。這裡就簡單的把重點說下。

（一）上下聯對應節奏的詞性要相當。有幾個要點：

1，虛詞：只要是在節奏的結構中處於同樣的位置和作用，不必強求詞性相同。

2，實詞：名詞對名詞，專家學者分得很細，只要記住互相有關聯即可，不必苛求同類。這關聯包括景或情，如二者組成特定的場景，或表達相同的情感。比如，月與花，一個天文，一個植物。實詞中，容易忽視的是動詞與形容詞。只要在節奏或句中結構住置和功能相同即可對仗。比如，二者均是充當謂語成份，或在節奏（詞語或短語）中形成動賓結構的詞組等，均可對仗，且為工對！

（二）結構：

這是檢驗對仗是否合格的重點。如果放寬些，作寬對，節奏的結構可不苛求。如偏正結構的詞組對聯合結構的詞組，或對單一詞。如清風對楊柳，等。但整個句子的結構必須一致！如“明月/松間/照，清泉/石上/流。”首先看節奏，清泉對明月，名詞對名詞，雖然細分類別不同，但是都是同一個場景。石上對松間，流對照，名詞對名詞，動詞對對詞。總體結構亦完全一致！

（三）對句和出句必須相關聯，但不能合掌。

合掌最名顯的就是同一事物的不同名稱，如明月與嬋娟，這很容易理解。還有一種合掌，不注意就容易犯上，那就是對句與出句說的都是一個意思。舉個常見的對聯為例：“生意興隆通四海，財源廣進達三江。”所以關聯，不是說同一個意思。可以是同一個大的場景，描述的是同一場景的不同部分，如“明月松間照，清泉石上流”。或者表達同一種情緒的不同層次。或者是由出句的事由推理而來的，即人們常說的流水對，比如“欲窮千里目，更上一層樓”，等等。

（四）聯與聯對仗的形式。

即“隔句對”或稱“扇面對”。詩中很少出現，多在詞和曲中。

與大家探討學習！

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