驚龍軒

郭沫若整幅的書法有藝術水平，有文人氣息，但是少字作品水平更高，是創作型選手吧！比如中國銀行，比如這個黃帝陵。

氣韻生動，有出處有創新，碑意十足，神采奕奕。其中黃字相對力道不足，神采較差。帝陵很出彩，帝的一豎尤為出彩，收筆也瀟灑。水平是有的。

康生曾說過其腳指頭夾棍都比郭沫若寫的好，有些太自信了。

嚴格來說康生的大草不一定寫得過郭沫若，而章草是比郭沫若寫的好。康生的這幅草書筆尖都沒提起來，倒像是木棍寫的。朋友們什麼意見呢？

蟬山寫書法

謝謝你的提問。給黃帝陵寫一個題字，這個是一件重大的文化事情。1958年，陝西省黃陵縣根據國家指示，需要修繕黃帝陵，就上書給毛主席，要求題寫“黃帝陵”三個字。

但是不知為什麼，這個要求並沒有得到滿足。

而是寫了一個毛主席親自執筆於1937年的一篇《黃帝祭》，這篇祭文的歷史意義是非常大的。

當時，中國共產黨領導的中國工農紅軍，剛剛到達陝北，就全面爆發了日本帝國主義侵略中國的戰爭。

中國共產黨為了向全國人民發出團結一致抗戰到底的決心，就在黃帝陵舉行了一次祭拜活動，通過祭拜中華民族的共同祖先黃帝，向全國人民明確宣告了，中國共產黨團結全國人民，抗戰到底的決心。

而毛主席這次把《黃帝祭》書寫出來，更是對中華民族大團結的祝福，也是對黃帝陵修繕的高度重視。

但是，不知為什麼，“黃帝陵”三個字，最後是郭沫若的手跡。

當然，得到郭沫若的手跡也非常珍貴。

因為，郭沫若的文學、歷史、文化成就，他在文化界的威望地位，那是沒人比的。所以，這個郭沫若版的“黃帝陵”三個字，就鐫刻立廟了。

至今，到黃帝陵，郭沫若的這三個字，是人人都要看一看的。

那麼，如何欣賞郭沫若的書法藝術呢？

首先，郭沫若的是書法藝術。

是藝術就要具備藝術的條件。郭沫若不但書法基礎好，而且還善於書法創新。

我們看到的就是一件具有創新特色的書法。

首先，郭沫若的書法，並不屬於非常中規中矩的書法。

但是，他的筆法厚重變化有內在的藝術力量。

例如第一個字“黃”。這個字給人非常有力穩重的感覺。

中間的“田”字，左邊筆墨重，右邊輕，中間也輕，非常活潑而緊收。

而最後的兩點，非常開張，好像鼎足而立，而右邊的一點，是隸書和草書的結合，而有不露聲色，筆畫非常有力度，這是一般書法家根本不可能這樣寫的。也沒有那個氣魄。

我們再看“帝”字。這個字的“立”頭，順黃字最後一點隸書的筆意，也是用樸厚而靈動的筆意寫出來的。

但是，立頭下面的兩個部分，理解變化與行書筆法，巾的最後一筆細細欣賞，彷彿有畫意，又好像是一個人。

當然，這是我們欣賞的感覺，未必是郭沫若有意這個樣安排構想。

但是，書法藝術就是這樣，你有東西，就能夠品味，沒有東西，我們也不能牽強附會，是不是？

最後看“陵”字。這個陵字，是題字的最後一個字，也是一個重點字。

郭沫若在處理這個字的時候，明顯用足了謀劃與力度，把崇敬之情，藝術之力之美都集中於這一字了。

耳朵旁的起筆，保持了與“帝”字起筆的統一，也是隸書筆意，但是一豎，變化無窮，驚天動地。

藉著三個橫畫，左傾與耳朵相迎，“又”的寫法，有收有放，空白氣眼都恰到好處，最後一捺如江河奔瀉，不可阻擋，但是又非常剋制而湧動。你們看，這一捺，那是一波三折啊！

而且，這個字，耳朵的一豎，與“帝”字的一豎一樣，都是意態豐滿的，品味起來回味不盡，這就是書法藝術的厲害。

如果是中規中矩寫出來，絕對沒有如此萬種風情。

郭沫若的書法，寫字匠肯定看不慣，就像院派畫家看不慣吳昌碩的繪畫作品一樣。

郭沫若不是“書法家”，但是，他是思想家、藝術家。

他的欣賞能力是曠世之才的欣賞能力，所以，他的書法應該有驚風雨泣鬼神的藝術魅力。

以上千裡馬對郭沫若“黃帝陵”三個字的逐一欣賞。歡迎你的批評指正。謝謝大家。

千千千里馬

黃帝陵對於整個中華民族的重要意義就不用多說了，裡面陳列著太多歷來重要人物的題字。從民國以來，孫中山和蔣中正均有題字作品保留下來。蔣中正題寫的“黃帝陵”手跡得以保存，殊為難得。重寫題寫“黃帝陵”是因為陳嘉庚先生1955年寫給毛主席的一封建議保護黃帝陵的信，引起了主席和總理的高度重視。毛主席委託郭沫若手書“黃帝陵”三個大字寄黃陵縣政府刻碑，即現在祭亭內的石碑。

大家都知道，郭沫若先生堪為文化界泰斗級人物，於文學、戲劇、考古、歷史等諸方面都有相當造詣。相對來說，書法並非郭沫若先生所長，用功也不深，但是其行草書法仍很有個人風格，灑脫飄逸，頗有些功力。基於郭沫若先生當時在文化界的影響力，主席委託他重新題寫“黃帝陵”應該也是經過了慎重思考的。

客觀地說，郭沫若先生雖然也擅長寫行草書法，但是題字作品與主席大氣磅礴、瀟灑俊逸的草書無法相提並論。他的一些經典題字，如“故宮博物院”和“中國銀行”等，都不是擅長的行草字體，而是採用行楷書寫。我們看郭沫若先生題寫的“黃帝陵”三個字，同樣是採用行楷書寫，用筆靈動，結體緊緻，很有法度。看得出來，郭沫若先生對題寫這幾個字頗為看重，下筆自然也思慮再三，頗為考究。大概也正是這樣的原因，這幾個字略顯拘謹，少了些力度和氣勢。

黃帝陵在1956年進行了建國後第一次大規模的修繕，本來黃陵縣政府上呈報告，希望由毛澤東主席為黃帝陵墓冢祭祀亭內換碑題詞。不知何故，主席雖然親自書寫了祭文，題寫“黃帝陵”三個字卻交由郭沫若先生完成了。是因為蔣中正曾題寫了“黃帝陵”，主席不屑與其相提並論嗎？我們不得而知。

不管是蔣中正端莊沉穩的魏碑書風也好，還是郭沫若先生靈動俊朗的行楷書法也罷，這麼重要的地方，沒有機會看到瀟灑大氣的“毛體”題字，終歸是一種遺憾。

驚龍軒

康生一句“我用腳趾夾根木棍都比郭沫若寫得好”，讓人往往以為郭沫若的字很差，其實並非如此。

康生的話有很多自誇的成分，從舊社會走出來的文化人，自小接受毛筆訓練，他們的書法當然不會差到哪兒去。郭沫若也是如此。

“黃帝陵”三個字，與他題寫的“中國銀行”風格又有所不同，“中國銀行”更輕鬆，“黃帝陵”則融入了一些碑學筆法，顯得更為厚重，這與黃帝在歷史上的重要地位是非常契合的。

更多文章，敬請關注千年蘭亭。

下面大家欣賞同為文化先鋒的魯迅先生的書法作品。

千年蘭亭

人文景觀題字，我認為並不在藝術性是否有多高，關鍵在於能夠和周邊環境和諧統一，格調一致。看似簡單，實際上非常難。一般情況下，人們需要名人名家題字時並不是隨便選一個名人或書法家就可以的，甚至也有非常厲害的書法家的題字因書風的不同，並不一定適合所有的場合和環境。

從所附圖片看，郭沫若題寫的《黃帝陵》三個字還是能夠和景觀環境融合在一起的。

三個字點畫處理也許和我們傳統的書法所表現出的點畫的總體印象並不一樣。甚至起筆收筆都模糊，甚至點畫反用，如“黃”字的最後一點。長橫的處理在用筆上似乎不是中鋒，因為輪廓線下光滑，上邊有鋸齒狀的輪廓線。似乎很有些意境。
還有“帝”字的部首的線條，明顯不合常規。包括“帝”字的最後一筆的豎畫。但線條的形與質感卻是與周圍的環境相一致的。特別是氣韻方面。我們可以根據所附圖片從各角度欣賞一下，看是否如此。

近來從媒體上讀到對郭沫若的不同聲音。如果就事論事，看這件題字書法，還是非常有水平的，點畫線條有新意，通篇看非常大氣，甚至可以說經典。並且是能夠傳達【黃帝陵】這三個字所包含的豐富的文化內涵和信息的，沒有那種不得體的感覺。

翰墨書道

眾所周知，郭沫若是一代文學巨擘，是“魯郭矛巴老曹”之一，這些都是文學巨匠。郭沫若做過中國科學院院長，曾經主持過很多考古工作。

尤其是在上世紀一段時間，他在文學界的地位可以說是一手遮天，他的話語是擲地有聲的。可以說，郭沫若是在各方面都頗有建樹的大師級人物。但人們還是對他褒貶不一，魯迅就曾經說他是“才子加流氓”，顯然，還是先承認了他的才學的。

關於郭沫若的書法，當然懂行的人都是一致好評，田蘊章老師在他的講座裡也專門談到了郭沫若其人和他的書法，當然也是讚揚他的書法水平以及對他的各方面成就都給予了充分的肯定。

我們知道，郭沫若是“蘭亭論辯”的發起者，在這件事上，郭沫若氣勢逼人，很多人都迫於這種壓力說了違心話，違背了自己的觀點，不得不說蘭亭是假的。

郭沫若的書法就像他的名聲一樣響，全國各地都有他的題字，如果我估計不錯的話，他應該是題字最多的一個人。

印象最深的是他題寫的“黃帝陵”和“故宮博物院”兩個牌額。我是個書法初學者，不敢妄加評論，我只覺得，他這樣的字體倒是很適合題寫一些匾額，如果用規規矩矩的楷書來寫的話，反而還沒有那種味道。

就像我曾經去過“醉白池”，沈鵬題寫的匾額還是很有感覺的。

以上是我個人觀點，對此你有什麼看法呢？歡迎留言，謝謝支持！我是鐵匠的頭髮！

鐵匠論書畫

黃帝陵是中華民族的祖先黃帝軒轅氏的陵墓，位於陝西省陵縣，黃帝是三皇五帝之一，其陵寢對於中華民族來說意義非常。

黃帝陵中有很多文人墨客的題字，其中就包括蔣 中正的題字。

現在的題字是是由著名的文學家、書法家郭沫若題寫的，1963年修復黃帝陵的祭亭是，將郭沫若的題字刻在了石碑上，樹立於黃帝陵前。如下圖：

郭沫若的整體書法的水平我覺得還是很高的，這三個字相對於他的其它的書法作品明顯對了幾分的厚重感，少了飄逸的感覺。

書法家所書寫的內容會對他的字體風格有一定的影響的，同樣一個人寫李白的詩和寫杜甫的詩的感覺也是不一樣的。

這也是書法被稱為藝術的重要原因之一。

你覺得呢？

碼字辛苦，

不二齋

我不是很喜歡郭沫若這個人，也不認可此人有多大的學術成就。但字的確是寫的好，這不容否認。

字好不好主要是從整體到細節上給你感受是什麼，這個感受好不好。黃帝陵這幅字真的是好，無論整體感受還是細節之處，可以說無可挑剔。既有工整，讓你能清晰看出什麼字，筆觸清晰。又有一種蒼勁雄渾、陽剛古樸。我覺得是絕了。據說這副字是奉命所寫，可見大家知道且公認郭沫若的書法水平的。我個人覺得，這是我看過最好的一副字了。

郭沫若的學術成就主要還是在字的解讀上，他寫文章、寫詩就不是太行。除古文字外，據說泰山上的蟲兒兩字就被他解讀為風月無邊。這個解讀充分說明了他的咬文嚼字水平。確實蟲二有風月無邊之妙。但問題是它是在泰山上，泰山上風月無邊有點不是很貼切。

我覺得蟲二是指沿海九黎群體，既是蟲子崇拜，又是老二群體，被罵作可惡的蟲子。

國病

眾所周知，郭沫若是一代文學巨擘，是“魯郭矛巴老曹”之一，這些都是文學巨匠。郭沫若做過中國科學院院長，曾經主持過很多考古工作。

尤其是在上世紀一段時間，他在文學界的地位可以說是一手遮天，他的話語是擲地有聲的。可以說，郭沫若是在各方面都頗有建樹的大師級人物。但人們還是對他褒貶不一，魯迅就曾經說他是“才子加流氓”，顯然，還是先承認了他的才學的。

關於郭沫若的書法，當然懂行的人都是一致好評，田蘊章老師在他的講座裡也專門談到了郭沫若其人和他的書法，當然也是讚揚他的書法水平以及對他的各方面成就都給予了充分的肯定。

我們知道，郭沫若是“蘭亭論辯”的發起者，在這件事上，郭沫若氣勢逼人，很多人都迫於這種壓力說了違心話，違背了自己的觀點，不得不說蘭亭是假的。

郭沫若的書法就像他的名聲一樣響，全國各地都有他的題字，如果我估計不錯的話，他應該是題字最多的一個人。

印象最深的是他題寫的“黃帝陵”和“故宮博物院”兩個牌額。我是個書法初學者，不敢妄加評論，我只覺得，他這樣的字體倒是很適合題寫一些匾額，如果用規規矩矩的楷書來寫的話，反而還沒有那種味道。

就像我曾經去過“醉白池”，沈鵬題寫的匾額還是很有感覺的。

孟南937承傳民族文化

郭沫若，黃帝陵，題字書跡落筆如銀蛇蜿蜒盤旋，像山峰起伏崎嶇，像峭壁懸崖差落，來如狂潮勢洶湧，退像午夜靜無聲，氣勢磅礴，大氣凜然。郭沫若書法不在一般名家書法話下。郭沫若書法水準均勻，筆劃大小均勻，間隔距離水準致極致妙。

關鍵字: 文化 郭沫若 書法