崔 洪
青年團鼓師崔洪小楷頗佳。又篤信佛教，早晚焚香，每徹夜讀經，又喜在佛前作小楷 。餘觀崔洪形容，當為性急之人，而竟能作字端正乃爾，宗教、藝術之移人性情，洵不可量也！又，某日崔曰："吾昨夜寢甚遲。"趙秀君詰曰："'抄寫經卷'否？"蓋用《望江亭》戲文謔之也。
舊《洪羊洞》八賢王上場打小鑼，崔洪易以大鑼，非議四起。崔雲：觀眾情緒方為楊六郎散板激起，吾恐為此處小鑼所洩也。
崔洪謂某弦師曰："移時但用京胡，汝萬毋彈弦子。"弦師反唇曰："汝才彈弦子！"蓋北人謂半身不遂者為彈弦子也。
崔洪動輒斥人，聲疾而暴，人知其性如此，亦不以為忤。某日某小生語崔洪曰："凡錄音時，汝不可大聲呼我。"崔詰其故。曰："汝聲大，我則發懵。"崔聞之斥曰："汝非發懵，乃是要甚麼沒甚麼！"
或嫌武場聒噪，崔洪曰："吾儕已安之。然入迪斯科舞廳，則心悸不堪。"朱建中曰："汝試應節舞之，當無恙。"
崔洪曰："《金山寺》之把子，餘所見極品，乃王維良與劉秀榮也。"言已複稱王維良者三。
王 悅
王悅雖以京胡名，而月琴絕佳。盧松嘗問彼："何不操月琴？"對曰："不知誰能居此位耳。"言時以目視身旁空位，蓋京胡所在也。
盧 松
《二進宮》楊波唱詞："千歲爺進寒宮休要慌忙。"後曰："千歲爺進寒宮學生不往。"上級領導嫌其重複，遂改後為"千歲爺你進宮學生不往"。盧松曰："臨劇終楊波方敢'仗著太子叫皇兄'，而此處竟敢直呼爾汝！徐延昭不以銅錘擊之則不足以洩其憤。日後舞臺演出至此應加身段：楊波唱完此句，徐延昭立摘其帽翅一枚，以觀後效。"
盧松雲：少時眾人皆倒倉，唯馬連生嗓好。是以常命其歌《探母》，庶幾日日如是。馬雖不適，亦不得不歌。其嗓音不適，不免自家另尋發聲部位方法。久之發聲部位畸形，遂成左嗓。遲金聲謂馬連生多用"混合音"。盧松曰：《探母》"叫小番"既為"混合音"，如今馬連生句句皆是"叫小番" 。又，馬連生怕低不怕高，盧松謂其不能抒情，專擅打架也。
楊 光
戲班諺雲："大花臉，小嘀咕。"蓋言花臉演員多好猶疑躊躇。或謂青年團花臉楊光："與他在勸業場逛一上午，最多買一紐扣。拿回家中，坐對面看五分鐘，還須回去退貨。"
王立軍
王立軍彩排《打金磚》，出場吊毛既摔傷腰部。蓋王平慣走雙腳吊毛，而譚元壽俾之走單腿故也。石曉亮噱之曰："傷於吊毛，倘為下高，則未必有事。"不數日，石於北京演《九龍杯》，下高傷脛。
張金銘
天津青年京劇團大阮張金銘，原為天津市京劇團樂師，歲幾六旬。吾聞人曰："金銘舊吹嗩吶，無人能敵。市團演出，每至嗩吶，金銘必起立吹之，響徹九霄。後至青年團（按，金銘為彼曹師長輩），亦然。而少年陰損者，俟之起身，暗去坐椅，如此者數，遂不敢起身矣。後金銘病疝氣， 每吹嗩吶至於吐血，遂改彈大阮，技藝絕佳。而舊時流行歌曲之《黃土高坡》者，亦倩金 銘為之嗩吶配器。"餘聞之憾甚，惜少時觀劇不能察其嗩吶也。不惟吾儕，團中少俊亦多 不知之。又聞曩者金銘性情暴躁，迨餘識之，但覺突梯滑稽耳。劇團錄音，張克輩不喜金銘儘性發揮，嫌阮音永，為老生京胡之羈絆，故金銘但可"陰彈"而已。每逢休憩，輒以耳貼附音箱之上，偶聞阮聲，則喜形於色。嗚呼，以其藝事，而老境頹唐乃爾，良可嘆也！女張潔，為青年團中阮樂師，前此則為曲藝樂師。
朱建中曰："嗩吶換氣，細聆則可察之。而金銘好強，久不換氣。日積月累，至於患 疝氣，不復能為此矣。"
張金銘初習京二胡，能三絃、嗩吶。朱建中曰："金銘之三絃、嗩吶，當為中國甲乙。"又云："金銘小嗩吶亦絕佳，舊時厲慧良《嫁妹》皆用斯人。"
青年團三絃馬長生，亦屬耆宿，六場通透。而嗩吶笛管，亦無一不能。張金銘以病不能御嗩吶，馬氏繼之。 或辨張金銘、馬長生優劣，曰："馬之演奏少個性。倘使金銘嗩吶 '掌杆'，長生輔之，絕佳！至於三絃，長生當避席金銘也。"
賀國鈞
天津琴票賀國鈞，李慕良弟子也。多用反弓，而聽之不覺，人亦歎服。
江其虎
或曰："江其虎響排絕佳，而彩排不若響排，演出不若彩排。"
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