红叶9646
问题：对联中出现了三仄尾是绝对错误吗？
......
前言
对联最早是诗中的上下对仗的两个句子，最早的对仗的诗在诗经里就有了，但是贴到门上的对联相传起于五代后蜀主孟昶。
一、格律诗中的对联
对仗很早就有，但是到了南北朝时期，诗人们开始特意对仗，例如阴铿的这首诗
《新成安乐宫》，中间三联都严格对仗：
新宫实壮哉，云里望楼台。迢递翔鹍仰，连翩贺燕来。
重櫩寒雾宿，丹井夏莲开。
砌石披新锦，梁花画早梅。
欲知安乐盛，歌管杂尘埃。
砌石披新锦，梁花画早梅。仄仄平平仄，平平仄仄平。
二、最早的对联
据说五代后蜀主孟昶写了最早的贴在门上的对联 :
"新年纳余庆，嘉节号长春"，平平仄平仄，中仄仄平平
从这副对联看，上联平平仄平仄（鲤鱼翻波）是平平平仄仄的变格。说起题主的问题，三仄尾和鲤鱼翻波都是格律诗中最常见的变格。
三、唐朝格律诗中的三仄尾比比皆是
清咸、同年间诗人清代董文涣《声调四谱》中便说：
“唯上句三字拗仄为‘平平仄仄仄’句，乃正拗律而非借古句者。首二连平亦无夹平之病。平平仄仄仄就是我们所说的三仄尾，董文涣认为这不是古体诗的句式，属于拗体律句。
唐朝格律诗中的三仄尾，无论初唐、盛唐、中唐、晚唐都有不少：
- 王勃《秋日别薛升华》 ：无论去与住，俱是梦中人。 无论去与住，平平仄仄仄，
- 诗圣杜甫的《初月》： 微升古塞外，已隐暮云端。微升古塞外 ，平平仄仄仄。
- 杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》结尾两句： 惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。其中第七句惆怅无因见范蠡， 中仄平平仄仄仄。
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四、关于对联中的三仄尾
对联的三仄尾，当然指五言律句和七言律句，不过格律诗本身是不忌讳三仄尾的。很多人直接用诗中的对联挂在门上。例如上面的商家用了高适的两句诗“天地庄周马，江湖范蠡船”
有些人的对联并不特别关注格律，只是保证上联仄收，下联平收。
孙文书法对联
台中慈善寺： 下联：牟尼珠献，三摩三藐三菩提。
河南少林寺面壁洞：
上联：一苇渡江，达源溯六祖。仄平仄仄仄 三仄尾下联：九年面壁，妙理悟三乘。@老街味道
老街味道
本人不邀自到，谈谈自己拙出：
拙见一：
不在平仄细节上纠缠，分出对错、一二三，在此不多费唇舌。
拙见二：
对联也好，写古体诗也罢，应遵平仄不拘泥于平仄，重对仗工整而不束缚于工整对仗，师古而不僵化，承古而能灵活。
拙见三：作到上下联句末仄起平收，且上下联名词对名词、动词对动词、量词对量词，不用刻意在乎中间是仄是平、是仄平仄，还是仄仄平、平仄仄，没必要！
拙见三：不能只为对仗而对仗，导致很多下联凑字、凑词，乃至编词来迎合上联，凡是这类答题者其实连对仗工整原则的毛都不沾，更何谈对联意境之美！那样更是难为他(她)们了！如，前些天一题主出一上联：
暮雨催天暗，很多答者对什么：晨雾使地明，晨岚教地明，晨曦唤地明，朝霞唤地明…………
在他(她)的对联原则里看来，“天”只能对“地”，“天暗”只能对“地明”，“五”只能对“三”，“五月”只能对“三星”…………从对对联反映了思路的僵化，文风的迂腐，视野的狭隘……有人可能为他(她)鸣不平：人家对的很工整、很对仗啊！
是很工整、对仗！意境呢！意境何在！？看到了上联的天，干嘛一定在地上作文章！看到了上联头字“暮”，干嘛一定在“早”、“晨”上作文章！？同样是“暮雨催天暗”，本人试对出几个几下联：
霁雪照竹新，
霁雪映竹新，
霁雪洗竹新，
霁雪照柳新，
霁雪映柳新，
霁雪洗柳新，
霁雪映楼新……
所以，本人概括拙见，
对联(必须)首重对仗
(必须)更重意境
下联乃补上联意境、意思表达之不足，
或：
上联乃好比龙之身，下联好比龙之睛，下联有点睛、激活因单看个别上联有呆板、平淡、乏味之功效！
兼参(考)平仄。
拙见四：由对联所谓平仄、对仗联想一些别的方面：子曰：“天下何思何虑，天下殊途而同归”。天下、社会方方面面没有规则不行，“没有规矩不成方圆”？都无规则，社会不乱套了！宇宙不又混沌了……比如，开(骑)车要红灯停、绿灯行，坐公交60岁以下要买票，买卖要公平……但凡事也不是完完全全绝对的！但说上集买菜，谁未少给过卖菜者一角二角(有的是卖者主动不要)？
说起规则，春秋时有个宋裹公，可谓遵守规则的典范！模范！与楚国军队交战于泓水，因为他老人家太讲规则了：楚军未布好阵不能交战，怕人家(主指第三者)说他不仁义、不讲规则；敌方未准备好不能战，怕人家说他不仁义、不讲规则；敌方过河在河中间，不能半渡而击，怕人家说他老人家不仁义、不讲规则…………以至成了历史的笑谈！
再比如武术，你套路招式练的再熟，再流畅，真实对战时也许挡不住对手的一招！因为人家不会按你的套路或谓思路来出拳来应招！…………
扯了这么多，犹感意犹未尽，还是说对联，由对联再说一下同其有血缘的绝句、律诗。大家最熟悉的唐朝浪漫主义大诗人李白写诗就不注重什么所谓平仄，可写出了多少脍炙人口、流传后世的千古名篇！
其实，一个真正的高手，包括武的也好，文的也罢，他(她)能做到在看似很随意间把招式(指武者)或文章(指文人作者)挥潵的天衣无缝，处处看似不会规则，但处处又无懈可击。用练武者的行话讲，叫：无招胜有招；用善文者的话讲：
“文章本天成，妙手偶得之”；或称：
“飞来之笔”；“神来之笔”――他(她)一点也未刻意、刻板地去讲什么规则、平仄！而，他(她)们又一点毫无违备什么规则、平仄！因为，他(她)们的文风、文笔、文境已至返璞归真，已臻炉火纯青！他(她)们自然也就无需刻意、刻板去追寻、遵寻什么狗屁平仄、仄平、仄仄平、平平仄…………
总之，丹青得意须毫纵，岂必谦谦向绳规…………
尚清子实用易学
对联俗称为对子，雅称为楹联，源于五代，明清時代盛行。它即能叙事绘景，写意舒情，又能信手拈来，即可提于园林寺庙，又可以用于婚丧寿挽，门庭商铺。
我的理解是：传统对联与律诗有着必然的联系，它的形式，讲平仄，用对仗的手法，完成上下句的对应。王力教授称绝句为截取律诗中四句，成为绝句。而对联，是否从律诗中截取两句形成的？这需要专业人士论证。对联中的押韵、平仄、对仗，过去大部分对联，都是尊循的。
关于三仄尾是可行的。如五言对联：平平仄仄仄，仄仄平平平。
发展到今天，在头条，大众化的对联中，很多是不拘平仄的，欣赏起来，也非常引人目！
今天在百花齐放，百家争呜的方针指导下，广大群众，进入了大雅之堂，对联形式如何？专业人士与广大群众结合起来，会有更大发展。
助人是德
友们好，别见外只是心得，仄境哪个重要？，(不分古仄)，
个人认为三尾仄不绝对错误，最好避免开，比如，荡日月，全仄了，此联大气境美，动名境势全，题主能舍仄律也得出对啊，凭这点三尾仄不算错误。
日阳白天夜晚其实都飘荡影水，日月同明，有个月得仔细了，肯定秋月，不管残圆中国都是秋月美好，月残也凄美，冬水荡日月麻烦了，结厚冰了，春夏也不大好，五字联前面不知什么，再来个带数字一什么的等，比如三秋或三冬，对深秋的l秒错，仄错，二秋二冬也没有这一说啊，太难了，谁还管仄不仄啊，大多友都这样。
别说三尾仄，全五仄也有，字联有出联出了五平的，联主有自知知明，先摆出来说，我全部五平仄，其实你放心，这是高手，绝对境美，(仄又靠边站了)，所以境永远比仄重要。
境中仄冲突也受限制，比如雀穿云的位置空间，里仄，中平(中也仄也平四)，中国字真的博大精深，间平，一个尾仄限制，雀穿云的境全完了，后边没气势，有时一个尾字，甚至尾第二字限制整一联境全没了。
上对下太完美了，但又失律了，比如尾字冷，对暖热全错，可是工整啊，又出律了，假如冷字前秋心冷，夏意炎挺工整，夏天生病发炎了，境失败，可炎与暖韵美仄律美可境又完了，有友尾为(陪僧奕)挺绝，一个奕就动名，两人下棋不见棋，舟渔，樵柴，牧牛也没境气势，不是答者不会答而是条条框框多，答者也想避开仄律这雷区。
再比如蝶翻舞为夏季，声音的不行只有改别的了，只能采花声音丑为平，空中鸟飞优雅的字只有雁鹤鹭，乌鸦呱叫丑了，虎狼音层次感霸气太过了又，鸟雀叫声鸣啼呢喃嘶等(全平律)，一个秋天多少好意境来衬托啊，可秋鹤只有一个唳(仄)音，境韵再美，也让仄律扼杀了，有的老师五字联字字珠玑，生龙活虎，没有一个废字，佩服，可他们只出联不大接联，韵大多友不注意，个人认也很重要，仄先靠后，朗朗上口好理解，
个人感觉二四六严，一三五宽不能失，只限七字联，五字联框架窄，应放宽。其实不用太认真，开心娱乐就好。
感谢头条，感谢条友们!
五栖魚
按唐律、官韵，三仄尾不仅不是错误，反而是完全合格律的正宗。凡以“三仄尾“斥人者，皆曲学多辩，没吃透近体诗格律的半吊子货也。
三仄尾在唐诗中俯拾皆是，首先以唐宋八大家之一的柳宗元为例，其五律《中夜起望西园值月》：
觉闻繁露坠，开户临西园。
寒月上冬岭，泠泠疏竹根。
石泉远逾响，山鸟时一喧。
依槛送至旦，寂寞将何言。
其中颈联和尾联，都出现了“三仄尾“。远逾响、送至旦，都是三仄尾。
关于近体诗格律的问题，笔者已在今日头条上发过几篇即兴短文，且被置为首页。有心人可去查看。
岂止三仄尾无碍，三仄头，三平尾、三平头，都是合格律的。关键是一句之中，平仄的分布，必须按节奏交替出现。三仄尾的五言句，前边的两个字必为平声，即：平平/仄仄仄/。如果三平尾，当然是：仄仄/平平平/。也就是说，五个字的平仄分配，是二、三开，决不能一、四开，否则，就犯了孤平的大忌。孤平即为大忌，孤仄当然也是。七言句的平仄以三、四开好，起码是二、五开。李白之“朝辞白帝……“诗，第一第二句都是二个仄声。但三个节奏点上，依次是：平/仄/平/，仄/平/仄/。第三、四句也是：仄/平/仄/、平/仄/平/。所以，刘勰的《文心雕龙》里，说得很清楚：”异音即平仄，平仄交替产生节奏，音和谐而有节奏，方为对联之韵“。有一点必须申明，本文只谈对联的韵，即平仄规律，没空间涉及词性对应问题。
这种声韵与节奏的结合，正如音乐中的强弱变化：嘣嚓/嘣嚓嘣/、嘣嘣/嚓嚓/嘣/、嘣嘣/嘣嚓嚓/、嘣嚓/嚓嚓嘣/。这就意味着，两个节奏之中，必须有平仄变化。
唐诗中三仄尾的例子非常多。不妨再举几例。
韩愈的长排《汴泗交流赠张仆射》：新雨/朝凉/未见日/，公早/结束/来何为？未见日三仄尾，来何为三平尾。每句七个字，各有三个平声，四个仄声，或者三个仄声，四个平声。律诗的一句中，关键是二、四、七字，即节奏点位置是：仄/平/仄/平，务必使平仄交替出现。此即律诗一三五不论，二四六分明的俗话。说二四六分明，当然是指六字句。五字句是二五分明，把第三四五字归于一个节奏。同理，七字句是二四七分明，把五六七归于一个节奏。全按节奏点的位置定。
按照这种变化规律，是完全不会出错的。但可怜可笑的是，世界上总会有扳倒树捉八哥的蠢货，把握不住事物的精要。于是有好事者弄什么联律通则，要手把手地教蠢货，一条条地死记硬背。尤郑人买鞋，邯郸学步。贻笑大方！
试想七言句式，就蔓延出了十数平仄格式条款。若八字句、九言句，十字句、十一、十二、十三言句，或更长的联句，又该如何应付呢？哀哉！危厄梨枣，印刷版要遭罪了。此等浊物傻毙了的人事，何必去理它？嗤之以鼻，唾之如腥臭，弃之若弊履，可也。
再看韩愈的《送湖南李正宗归》，是仄声作韵脚的五言诗：风土稍殊音，鱼虾日异饭。日异饭为三仄尾。
再看刘禹锡《秋日送客至潜水驿》：枫林社日鼓，茅屋午时鸡。社日鼓三仄尾。
再看李商隐《行次西郊作一百韵》的第一句：蛇年趁丑月，我自梁还秦。趁丑月三仄尾，梁还秦三平尾。
再看柳宗元《古东门行》，有多处三仄尾。我用引号标明：当街一叱“百吏走”。冯敬胸中函匕首……绝音断骨”那下补“，万金宠赠不如土。
还需要再举例子吗？
因口占一绝：
退笔/如山/未/足珍/，
读书/万卷/始通神/。
若与/圣贤/一日语/，
痴迷/欣喜/慰平生/。
华中小隐
对联中出现了三仄尾是绝对错误吗？
我的回答是:不是绝对错误，但尽可能避免。
关于对联格律形式严格地说要符合平仄的联律，也就是说要遵守字节要平仄相间，对字平仄相反，还要做到上联仄收下联平收的基本原则。
关于三仄尾的问题也可以放宽视之，虽然不符合联律，但在以表现声律美感，抑扬顿挫上是可行的。古人用词非常讲究平仄相间的原则，然而现代许多三音节的新词也可入联。比如:上世纪，天安门，奥运会，一生缘，狼牙山，五壮士。所以说三仄尾写入对联也是极其自然，所以适当放宽平仄限制，不要以词害意，无偿不可。
由此可见，对联的平仄要求即有原则性，又有灵活性，坚持原则也允许有变通。作对联时刻想到基本的联律，也要随机应变，这样又能够做到万变不离其宗。以上是本人对三仄尾出现的浅析，如有不妥敬请斧正。
晨哥人生百态
对联时一种讲究格律的文学形式。严格来说，对联的格律应该比格律诗中的对仗联还要工整，所以格律诗中要求的平仄对仗要求对联必须遵守！
对联的句子长短多变，而且会有分成几节的长联，但无论怎么变化，除了一字联、两字联外，其句子结构基本都是由这几种平仄情况组合而成的：“平平仄仄”“仄仄平平”“平仄仄”“仄平平”“平平仄”“仄仄平”。
无论是格律诗还是对联，三平尾是不符合格律的，应该极力避免的。至于三仄尾，格律诗中是有的，只算是拗句，不犯大忌。
对联的要求高于格律诗的对仗联，所以还是尽量避免为宜。但是因为联中的意境要求没别的合适字可替代，只能出现三仄尾的话，那就用吧，不是绝对不能用。
当然，格律诗和对联的格律要求有一个形成的过程，在完整得格律要求定型之前，也有部分不符合格律的名联流传下来，或者有一些难度颇大的不合律的趣味对联流传下来，但这都是特殊情况，不能成为我们不按格律写诗和对对联的理由。
凡事都有规则，尽量按规则来，在没有权威的新规则出台之前，我们应尽量遵守现有规则！当然，一些玩文字游戏的趣味联可以放松要求。
月照江
《如何救活“三仄尾”和“全仄句”》
对联中出现“三仄尾”错误与否，早有定论，不置可否。现需要的是遇上时，如何救活使之成联。根据《联律通则》，所谓“三仄尾”是指诗联尾部是连续三个仄声字的，它同“孤平”“三连平”“全仄句”谓之“拗句”。“拗句”可以救的，在本句中救叫“自救”，在同联中另一句救谓“他救”。根据“奇活偶定”变通原则，以五言为准句，粗谈一下本题。
一、“三仄尾”及“全仄尾”由来
1、“三仄尾”由对联正格“平平平仄仄”，因第三字不得不用仄形成：平平仄仄仄和仄平仄仄仄。
2、“全仄句”由对联“仄仄平平仄”，因第三或第四字不得不用仄形成：仄仄仄平仄、仄仄平仄仄和仄仄仄仄仄。
二、救拗的规则和方法
1、自救。在本句中救，格式“平平仄仄仄”←“平平仄平仄”。即在第三字非仄不可时将第四字以平代仄，这叫“三四互换”句式。自救后下联不变。例如孟浩然《访袁拾遗不遇》：
洛阳访才子，江岭作流人。
中平仄平仄 中仄仄平平
总之，遇到出现“三连仄”情况，只需将其中间的仄声换成平声即可自救之。
2、他救
出现 “仄仄仄仄仄”、“仄仄仄平仄”、“仄仄平仄仄”←他救“平平平仄平”。这叫“以三救三”或“以三救四″。均如上一种方法。例如李商隐《登乐游原》和杜甫名句：
A 向晚意不适，驱车登古原。
仄仄仄仄仄 平平平仄平
B 野火烧不尽，春风吹又生。
仄仄平仄仄 平平平仄平
三、对联正确的基本常识
一言以蔽之，学术争论是专家和学者的事，实用正确的知识传播才是我们需要的。
最后多说一句，以五言为标准，对联的上下联词性和句式是相同的，上下联平仄是相反的（一三视情况可不论，二四必分明)，上联尾字必仄，下联尾字必平。七言为五言一二字格叠加相反平仄，长联三短句及以上分句尾字亦类同联之三格式。
2018年11月24日夜于市区
老世空间
三仄尾三平尾不为错误，也不犯法。
五四54加油
二他爸来回答！
真的《返璞归真》了！
在头条上的普通百姓，学历都不高，普通学历的占九成五以上！
普及知识挺好的！
乐呵乐呵得了！
别提什么平仄啦！有的错字连篇！比顺口溜都不如！
你能咋地？
大家上头条，为了乐呵！消磨时光！图个热闹！
乐呵乐呵得了！
别较真！重在参与！
欧K！
