假銀錠有仿製銀錠、假白銀錠、包殼銀錠、銀銅等合金錠、改字銀錠和後加字銀錠等。銀錠製假在清代開始就很盛行，現隨著科學技術、鑄造技術、收藏隊伍的擴大以及一些“專家”、“學者”的涉入，並指導製假者參與制假，使銀錠製假十分猖獗。
怎樣才能鑑別假銀錠呢？鑑別假銀錠主要是“五看”：
一、看銀錠的顏色
白銀的顏色白潤而沉穩，銀錠氣孔中有金黃色的多彩寶光，銀錠本身色彩為雪白色，老銀錠由於在使用或埋入土中,受人們觸摸、氧化等損傷，銀錠已自然生成了一層銀鏽和包漿，這種銀鏽和包漿的顏色大多為灰色或灰褐色，色澤溫潤。民間對白銀鑑別銀色有很多口訣，這裡介紹含黃銅和紅銅的兩個口訣。含有黃銅的銀色為“七黑八灰九轉青，九五成時色還清”，含紅銅的銀色口訣為“七黑八紅九帶白，九五成時還原色”。銀錠的成色（即含銀量）都基本在95%以上，銀錠的顏色除有包漿外，都應是雪白色的發出寶光。因此，民間在長期的實踐中對白銀成色的總結,對於我們鑑定是否真白銀製作的銀錠非常適用。市場上出現的渡銀偽錠，其色澤浮而無光，新的時候色澤還亮麗，但氣孔決無多彩的金黃色寶光，時間一久就會露出銅色；市場上的銀鉛或銀銅等合金假錠，新時色澤灰暗、久後有時會呈現出紅、黃、黑色，這是銀中大量摻入紅銅、黃銅和鉛等所致，但仍無雪白色的寶光；市場上低劣的鉛質假錠，新時色澤黯淡無光，久後外表變黑色。對用真白銀製作的假錠，由於作假銀錠的時間較短，不可能像老銀錠一樣生成天然的包漿，它的色澤看上去像剛出爐，火氣很大，尤其是在底部和側面，製假者都為了掩蓋這一特徵，往往在銀錠身塗上一層化學藥物，使銀錠表面變成帶黑色或其它顏色的花包漿，因此，凡是看到這種包漿的銀錠泉友們應該引起警覺。
二、看銀錠銘文
銀錠銘文是指鑄造銀錠時鏨刻或鑄造在銀錠上的文字，內容歷代不盡相同，大體包括銀錠鑄造的時間、地點、用途、成色、官員或工匠姓名等。鏨刻銘文是當時為了保證銀錠的質量，用簽字畫押的方法，表示對經手的銀錠負責。正因為這樣，卻成了我們今天鑑別真假銀錠的重要依據。一是歷代銘文有其特點，各個歷史時代銀錠上的銘文都與當時的貨幣經濟緊密相聯，與當時政府用銀為貨幣的歷史相一致，如漢代銀錠銘文字少；唐代的銀錠字開始多起來了；宋金銀錠銘文較以前有了顯著變化，用途也較廣泛，很多銀錠開始註明用途、地點、成色、匠人等銘文；元代用途進一步擴大，有了稅課銀徭役折銀稅等銘文。明代的銘文多涉及稅銀內容一般包括地點、時間、用途、重量、工匠、監鑄押運官員等；清代和民國時期銀錠銘文變化最大，銘文大體可分為三類，一類是有關賦、稅、解、貢方面的銀錠屬官錠類，不管這些銀錠是否官爐所鑄（當時官銀有委託銀樓、銀爐鑄造的情況）都是官錠。另一類銘文為銀樓、爐戶、公司、銀行吉語等銀錠，屬商銀類；第三類是以個人的名義，鑄的銀錠為私銀類。目前私銀錠只發現“考試院院長戴傳賢”一人在西康分金爐鑄造的幾種不同規格的銀錠。瞭解了不同歷史時期銘文的特點，對於收藏者斷代和價格的掌握有很大的益處。二是銀錠銘文的鏨刻或鑄造方法。我們所見的在模上鑄造銘文的一般在銀錠的底部，屬元代以前的銀錠，這類銀錠銘文目前發現不多，凡有這類銘文的都十分珍貴。我們目前見到的大多為鏨刻銘文。鏨刻銘文又分鏨刻陰文和陽文。時間大致以清代雍正時期來劃分，以前的多為陰文，以後的多為陽文，若不相符泉友們一定要小心。陰文銘文是在銀錠鑄造好後才用鏨子鏨刻上去的，字呈凹形，字體上看很不規則，多筆少畫的事常有，並有代用字、簡筆字的情況，一般沒有名家書寫，這跟工匠的文代水來、鏨刻技術有關，但卻體現了當時時代特徵，如果收藏都看到的老銀錠的陰文不具有這些特徵要注意；具有這樣的特徵還要用高倍放大鏡細看陰文是否新鏨刻的，新鏨刻的字要傷字旁的包漿，字的包漿也與整個銀錠的包漿不符，如果泉友們看到的銀錠整個皮殼包漿被破壞就要特別小心是後鏨刻的字，我在本站研究區發了一對真假明錠大家可再去對照一下。陽文銀錠多數是在銀錠未完全冷卻尚呈硃紅色時，且鋼模打壓上去的，因此，銘文字呈凸型，陽文字體工整美觀，內容精練簡潔，字與整個銀錠的皮殼包漿等完全為一體，銀錠背面和側面無打壓痕跡，但我們在收復中以常常發現一些老銀錠的背面或側面又有打壓痕跡，這是怎能麼回事呢？1、是在鋼模打壓時銀錠已經冷卻了，鋼模只有用鐵錘打才能把字打到銀錠上面；2、是有些信譽好的銀錠流到不同的地區後，經當地公估官員檢驗後沒有重新鑄造，而是打上當地的戳記，在當地流通，這類銀錠的背面或側面的打壓痕跡更大,但被打壓的底部或側面,因銀錠參與流通後,與整個銀錠已顯得很自然。目前製假者正是利用這種情況在普通錠中加字或改字，使之成為銀錠珍品，這是目前假錠中常常讓泉友們受損的主要假錠。鑑別這類假錠要看整個銀錠的皮殼包漿是否一致，正面陽文字體是否一致，陽文字與周圍的包漿是否一致，背或側面被墊打後是否與整個銀錠的磨損一致，打壓的痕跡是否新打，新打的顯雪白色，幾年後仍與周圍不一致，如果被墊打部分或整個銀錠被塗上了黑色等顏色，收藏時一定要小心，假錠可能性佔到了90%以上。
三、看銀錠造形
我國曆代對銀錠的鑄造及發行都沒有統一的嚴格規定，允許自由鑄造。只要適應當時的流通環境和民間習俗，在保證質量的前提下銀錠造形無規定，特別是從清代開始，銀錠的器形更加多樣，各省各地各有千秋，異曲同工。我國銀錠的種類繁多，器型各異，是我國貨幣文化、貨幣藝術的重要組成部分，在世界都是十分典型的，也是泉友們收藏銀錠的魅力所在.泉友們要把銀錠的器型瞭解後,對無銘文的銀錠才能斷代.漢代銀錠的器形為餅狀,唐代一般是長方形條狀,同時有餅狀和船形(船形錠我在銀錠研究區發的大型唐代船錠)，宋代銀錠的器形以鋌為主，與唐銀相比形態變寬、變厚，正面四角微翹，呈砝碼形，兩頭兩個圓弧成束腰形，（見我發在研究區的宋錠）；遼、西夏、金的銀錠器形與宋差不多；元代銀錠的器形與宋出入不大，無銘文錠的區分是周緣翹起，中間內凹，多數元錠沒有銘文；明代銀錠的器形長度較元代變短，而厚度卻增加，束腰已較小，兩端的弧形消失，周緣增高，特別是兩端更加突出，形成一個雙翅（見我在研究區發的明錠）；清代到民國22年銀錠退出貨幣領域始，銀錠器形之雜，難以統計。但大體可分為元寶形、圓型、長方形、正方形、砝碼形、牌坊形等幾大類，各省的器形因受文章篇幅限制這裡就不介紹了，喜愛銀錠的泉友可購書學習。這裡還需要向泉友們介紹的是銀錠的器形的改變，時常會遲於朝代五十年左右的時間，這是因為一種新的器形的出現，定形必需有一個發展和社會的認可以及推廣過程。如元初銀錠器形相同，清初的器形宋未與明未相同等，泉友們瞭解了這一規律，在確定無銘文銀錠的年代時，具有十分重要的意義。
四、看銀錠的重量和聽其聲音
銀錠的鑄造重量在清代前無統一規定，但銀兩代表的重量卻不同，如唐代一兩42克，宋為39克、元為36.6克，明為37克。清代一般在34至38克之間，除大家常見的五兩、十兩、二十五兩、伍拾倆的重量外，還有三十兩、四十兩的銀錠，就是這些銀錠中，還有多少錢，多少銖的銘文等。這是由白銀作為稱量貨幣的性質所決定的，但大家收藏的重量與當時的標準不符就要警覺。但清代和民國銀錠在重量上就有了基本統一的規定，通常的是五兩、十兩和五十兩三種銀錠, 五兩以下為碎銀，主要限於市場流通，補零等使用。因此目前市場上出現清代銀錠有叄拾兩、肆拾兩、壹佰兩，甚至兩佰兩以上的大錠，都應該是假錠，泉友們別好奇或認為撿到了出譜錠。據歷料記載，我國鎮庫大錠清代只有湖北鑄有100兩的鎮庫銀，目前在什麼地方已不知道，而明代500兩的鎮庫銀，1900年被八國聯軍攻入北京後搶去，早已不知去向。聽銀錠的聲音主要是防包殼假錠，對有疑問的銀錠，拿另一個銀錠敲其錠，若有空心聲或破聲應是包殼銀錠。
五、看銀錠成型情況
各種銀錠因鑄造工藝的不同，成型後的情況也不同，現在製假銀錠，往往工藝與過去不一致，因此，成型後的情況也不同如果不是真銀製假那更不相同。如一是五十兩的雙翅銀錠，成型後雙翅層次分明，寶氣光亮；錠面中心常常有一個小凹，但將型模傾斜固定於一邊的中心無凹狀，這類器型底部和側部一般有蜂窩狀，又如錠面凸出無絲紋的銀錠器形。主要有兩廣、雲南槽銀、牌坊銀，河南腰錠、山西晉泰錠等，這類銀錠的特點是錠面平滑、呈溢滿狀凸出，四邊是圓弧狀角，側面有重紋，槽銀底部蜂窩狀有的不明顯，甚至沒有，但牌坊錠底部有蜂窩狀。三是錠面凹陷無絲紋，中心有奶頭狀的銀錠器形，主要是以四川為代表十兩圓錠型，底部蜂窩狀明顯。四是錠面微凹並有絲紋的器形，這類一般是碎銀，銀的成色達9成色以上就會有絲紋形，9成色以下者銀的層色越低，說越無絲紋銀。銀錠的底部和側的蜂窩狀大小、多少、深淺是鑑別真假銀錠的又一重要依據。凡蜂窩較深、較密、洞內圓潤光亮，有回珠，有彩色光澤者（俗稱金黃色的寶光）必是真銀錠，銀合金銀錠一般沒能上述特徵，如果蜂窩中灰黑一片，可能是鉛等假錠。蜂窩狀凡是自然形成的必然是口小洞大，深淺不一，人為製造的蜂窩狀正好相反。
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