1、《我的團長我的團》，看完了整部《我的團長我的團》，內心的感覺五味雜陳，令人傷心的片段在眼前閃過，隨即又是讓人捧腹的場景。我不得不說，這是我看過的最好的電視劇，無論國內國外古往今來，這是我看過的最真實的電視劇。抗戰時期中緬邊境一些被打散遺棄了的兵渣子們被一個妖孽團長帶回家又再次赴死的故事。
2、《正陽門下》，電視劇中人物角色設置的挺合理的，人物個性鮮明，生活場景設置在四合院，完全向我們展示了一個理想中的老北京人的品性和老北京人的生活。有的影評說這部劇不接地氣，我不懂怎樣才叫接地氣？這是一部年代劇，不可能完全以21世紀的時代為背景的，要評論上世紀那部分，也得需要經歷過那個時代的人來出面，80後，90後完全沒資格談論改革開放前的劇情是否接地氣。
3、《士兵突擊》，不得不說這是近年來最有新意的一部軍旅題材作品，沒有一個真正意義上的女性角色，跳出了只要是故事就少不了愛情的套套；語言更自由更貼近真實的部隊生活；專一的描畫，使許三多、史今、袁朗這些個人物形象無比地豐滿鮮活，充滿感染力。反覆看過幾遍之後，總覺得這片子打動人心的情節背後有些東西在反覆之後漸漸淡了下來，原本好劇本是越看越出彩，這裡卻並非如此，但我一時間想不出來到底是什麼讓我有這樣的感覺。
4、《大宅門》，因為楊九紅，對白景琦始終喜歡不起來。她是堅強的，命運雖對她如此的不公，她卻沒有放棄美好生活的嚮往，沒有失去愛人的能力。她跟了白景琦以後，忠貞不渝，一心只有他，但他卻辜負了她的一片心意。一個母親最大的悲哀莫過於不能跟孩子相見。她遭受了這樣的苦楚，也無處發洩，最終又把同樣的苦施於最愛的女兒身上，這麼做也不是為了她的快樂，而是她用最極端的手段想讓女兒明白做母親的苦。然而命運終究是不公。
5、《康熙王朝》，電視劇算製作精良，一看就是大投資。但是其中很多故事的演繹並不適合，有點過於理想化。比如兩軍對壘的賽場，兩個女人在中間大喊，不要打！不要打！簡直開玩笑。早踏成肉泥了好嗎？陳道明和斯琴高娃其實屬於同種類型的演員，他們最大的問題是演戲比較千篇一律。斯琴高娃非常適合太皇太后這個角色，所以在我看來她比男主康熙要更出彩，更有記憶點！陳道明的演繹只能說不功不過，最後推薦原著，二月河的這系列小說還是很好看的。
6、《走向共和》，《走向共和》這部電視連續劇是從“甲午戰爭”開始的，由此可以看到真正讓我們這個東方大國感到震撼和恥辱的不是鴉片戰爭和火燒圓明園，而是我們的近鄰日本的崛起。“甲午戰爭”後的滿清皇朝的慈禧和光緒實事求是分析出是日本先進的君主立憲制度戰勝了自己的封建專制制度，應該講慈禧和光緒能有這樣的一個認識就非常的不簡單。這部連續劇也就由此展開了“專制”“立憲”和“共和”三股勢力相互爭鬥的大舞臺。
7、《血色浪漫》，血色浪漫裡的主人公，在文革時期度過他們的青澀年代，那是一個於我有著莫名吸引力的年代，社會，動盪而殘忍，理智，軟弱而茫然，信仰，盲目而狂熱，甚至不用上課，對於少年人來說，這多麼具有吸引力啊，用周曉白的話來說，那是一個血色年代，從今天來看，那似乎也是一個不可複製的年代，倘若有了狂熱的信仰，生活會是什麼樣子？再到信仰的破碎，又會是什麼樣子？這深深吸引著我。
8、《大明王朝1566》，這部劇的劇情，佈景，臺詞，甚至服裝都堪稱完美，裡面很多鏡頭都完美得如同電影畫面，尤其是裡面的雪景，配上人物硃紅色的衣服美得讓人難忘，而且裡面不管是主角還是配角都光芒四射，每一個角色都性格鮮明。以新銳而獨到的視角、鞭辟入裡的時代精神，向觀眾朋友發起一場前所未有的視覺、靈魂和情感的衝擊。
9、《闖關東》，朱家三兄弟的性格很恰切實情。老二剛烈悶葫蘆正常而極好，老大在爹的陰影下順應而懦弱也是合理合情，老三的得寵而精明討人喜歡也是恰當地反映了普通人家的情形。走過那麼多的地方，討過飯，遭遇過土匪，買過身，當過童養媳，當過戲子，當過丫鬟，當過土匪，這鮮兒也是夠頑強。
10、《無悔追蹤》，國內的影視作品，很少能懷有《無悔追蹤》這樣的胸襟。它將四九年以來的社會的動盪與人民的苦難娓娓道來，不歌功頌德，也不帶有怨恨——人若心存怨恨，執迷進去，就不能創作真正好的作品；而奴顏婢膝，更是要不得。它關注人心的跌宕起伏，肯定人性的每一處閃爍：煥章對愛情的執著、金尿盆子對晚輩的慈愛、剃頭包這樣的手工業者的職業操守、李三妻子的仗義、閻伯隱夫婦的骨氣，等等。而一生敵對的馮靜波與肖大力，在大半生無悔追蹤中，其實是榮辱與共，這個“共”字，也屬於每一個生活在這片土地上的人。任何好的文藝作品，少不得“悲憫”二字，這裡沒有殺伐橫蠻的絕對是非，相反卻對世事無常懷有淡淡的迷惘。相對而言，那些輕巧浮躁或是憤世嫉俗的東西，輸了境界，必定黯然失色。
十部“相見恨晚”的國產劇，不是經典耐人尋味！不知以上大家看過幾部，還有哪些值得一看的國產劇呢？歡迎大家留言討論！
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