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謝悟空：本人是這樣看的：陳佩斯的小品內容很規矩，又是最早與朱時茂合作的小品王，在小品舞臺上即給觀眾帶來快樂還在其中發揮巨大作用，使得觀其言亦有許多長見，使我們受益匪淺，十分想念那個年代的純樸自然的氣息。
比如他的小品“吃麵條”會使觀眾感受到做演員的不易。陳佩斯的“警察與小偷”更是樂中知乎：再怎麼掩飾也逃不過警察的眼睛。他的“主角與配角”更是一種生活享受。
本山大叔的小品更加大膽和超越現實的樂趣，他的連年春晚必看他的作品，比較接地氣兒，豐富多樣的舞臺展示給大家-留下深刻的印象。
他們都很棒，如果非要論我更喜歡誰？我選擇陳佩斯，可能因為與他父親有過合作，深知佩斯之用功及努力奮鬥的事業生涯！
蘭竹ZLZ
趙本山算老幾，給陳佩斯提鞋都不配，當初陳不被央視封殺，哪有趙扒皮的今天，是陳成就了趙本山，若把兩人的作品拿出來想比較，相信還是支持陳佩斯的多，有誰不服這一觀點，就讓觀眾投票表決，相信陳佩斯更勝一籌，在這裡趙本山應拜陳佩斯為師。
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歲月如梭，時光荏苒。陳佩斯通過熒屏塑造了一系列小人物，並呈現在廣大觀眾面前，引來無數笑聲，成為時代記憶刻在了觀眾心間。1984年的春晚，陳佩斯和朱時茂合作小品《吃麵條》，讓他大放異彩。當年春晚導演黃一鶴坦言：《吃麵條》是我們國家晚會里真正意義上的第一個小品。
看到這些畫面，是不是感到又熟悉又親切？《吃麵條》通過張馳有序的節奏，不合情理的衝突，看似浮誇的表演，陳佩斯把那個自以為是的蹩腳演員，呈現在觀眾面前。《主角與配角》那個一心想演主角、總是弄巧成拙的配角；《警察與小偷》那個膽小如鼠、愚笨可笑的小偷；《烤羊肉串》那個貌似真誠、實則奸滑的攤主，無一不成為小品中的經典。陳佩斯先後11次登上春晚的舞臺，最後一次是小品《王爺與郵差》演出後的1998年。
1999年初，陳佩斯發現中國國際電視總公司，在未經許可的情況下，擅自出版併發行了他和朱時茂在歷屆央視春晚小品的VCD光盤。在欲訴無門的情況下，陳佩斯一紙訴狀，把央視告上了法庭。雖然陳佩斯拿到了16萬的侵權賠償，但眾所周知的原因，陳佩斯還是一段時間離開了觀眾的視線。
1991年到1997年，陳佩斯一共投資拍攝並主演了《父子老爺車》、《編外丈夫》、《太后吉祥》等多部電影，其中的《父子老爺車》等影片被評為“當年最受歡迎的電影”。
雖然陳佩斯影片的上座率和觀眾的口碑都不錯，但是因為說不清道明的原因，陳佩斯的影片相繼在各個院影下架。懷揣一顆初心的陳佩斯，萬般無奈之下，開始了舞臺喜劇的探索。2001年，陳佩斯和他的團隊推出了話劇《托兒》。為了這部話劇能夠上演，從來沒有做過廣告的陳佩斯，生平第一次為一家企業的代言。他孤注一擲，將所有積蓄全部投入到他的首部話劇上。
蒼天不負有心人。話劇《托兒》在長安大戲院的首場上座率就高達95%，獲得空前的成功。因為當時許多話劇演員都已參演影視作品或下海經營，在話劇市場極其不景氣這情況下，陳佩斯創造了一個奇蹟。在其後，他相繼推出了話劇《陽臺》、《戲臺》等，均受到了觀眾的好評。
2011～2012年，央視春晚邀約陳佩斯出演，但他拒絕了。陳佩斯說：他們隨便對我說NO，我也對他們說一次NO。儘管20年前說NO的代價如此沉重。當時與他同期或者比他輩分更小的人，現在大多已風光無限，名利雙收。有記者曾經問他：您對當初的行為是否後悔？他面色平靜：我不後悔！
2014年，陳佩斯接受記者採訪，對於當年他和央視因侵權糾紛一事，他表達了這樣的觀點：“必須要有人要說，否則的話，50年後、100年後，（後人）看我們今天祖先是這麼生存的，他們會憤怒，他憤怒不是強權，而是憤怒每一個接受強權的這個人，我的後代一定會為我感到丟臉。” 從中我們不難看出，陳佩斯做人所堅守的原則和底線。
陳佩斯非常喜歡卓別林在《舞臺生涯》中的最後一個鏡頭，他說這讓他真正認識到喜劇的真諦：一個偉大的日子，卓別林在舞臺上完成了自己追求一生的事業，最後跳進一面大鼓，以痛苦換來了觀眾暴風驟雨般的掌聲。在這個時代，大多的人打著藝術的旗號，做的其實都是商業，而他真正做的是專業。
在陳佩斯的眼裡：喜劇都是從悲劇、悲情的線索延伸出來的，所有的喜劇讓人發笑的東西，其實它最核心的部分是悲情。有人感嘆：像陳佩斯這樣系統研究戲劇理論，並且有多年舞臺演出經驗的人，在中國找不出第二個。在喜劇這一領域，陳佩斯成了一騎絕塵的領先者，不管陳佩斯上不上春晚，他都是觀眾心目中永遠的喜劇之王。
輿情雜壇
陳佩斯圓圓的大光頭，往臺上一站就是一個笑點，陳佩斯許多經典段子，都是無法超越的小品喜劇，他的表演手到擒來，塑造人物活靈活現，入木三分，笑料百出，笑點頗多《警察與小偷》《吃麵條》《王爺與郵差》《主角配角》等等小品，那一個都是笑料遍地開花，讓觀眾鬨堂大笑，臺上激情表演，臺下笑聲連天。二位喜劇大王，聯手開辦一臺佩斯本山專場小品晚會，那一定是空前絕後，史無前例，收視率第一的節目。期待二位聯手奉獻一臺喜劇節目。
鄭書喜
陳佩斯是把小品藝朮空前推上巔峰的人，他扮演的大多都是小角色，可平凡而不俗，平民化卻不失高雅，令人深思與回味，而且他不受利益誘惑，出汙泥而不染，始終只與朱時茂搭當，不因錢財而嫌朋棄友，盡顯坦蕩無私的真正藝術家及君子風範！
趙本山是把藝術庸俗化，把藝朮沾滿銅臭味的人，就連藝人一詞，都被他玷汙了！他與藝朮沾不上邊，他只是為錢財拼命的人，不過是位俗氣的商人而已。如果說他曾因小品成名，那也不外乎是金錢給他鑄就的，用紙錢構築的金字塔，是經不住風吹雨打，經不住時間檢驗的，哪有永世不倒，或永世芳名之理？由於銅臭味過濃，在舞臺上那些冠冕堂皇的高調，經時間的檢驗後亦顯得蒼白無力，並令人厭惡！真正的藝術是無價而閃光的，不該沾滿銅臭味……
悠然出南山
目前而言，還是喜歡趙本山，畢竟一直馳騁喜劇，有樂子的小品界，當然陳佩斯能拿出類似以前，……那樣作品，大家照樣喜歡，但是,別忘了，他在演就很勉強了，(不信，現在就看錄像，跟主角與配角比，就不在一個水平上)，實屬江郎才盡，現在事過境遷，水準早都翻篇兒了，他演普通小劇場話劇行的通，可演滑稽，幽默，有樂子的小品，只能說懸呼，——————現在的春晚需要的是滑稽的，有樂子的輕喜劇小品，而不是純粹的話劇，————春晚只圖個樂呵，只圖樂呵……………
雪域一雄鷹
其實，我們對一些藝術家的喜好與否，不僅跟他們的作品有關，也跟他們的人品有關。相比較而言，我更喜歡陳佩斯。
作為喜劇表演上的明星藝術家，趙本山無疑是有著非凡的成就和眾多的粉絲。
他在春晚上每年奉獻的那些小品，真的給許多人留下了極其深刻的印象。
也許是因為時間長了吧，我對這樣的作品也有一點審美疲勞。藝術的生命在於創新，而趙本山的很多作品，真的就像在重複自己。更重要的是他的作品很多是以嘲笑低能弱智的人為笑點。
他曾在美國演出時，受到美國觀眾的反感和抵制，也就說明了這一點。
另外，功成名就後的趙本山，生活極其奢華。私人飛機呀，這樣的新聞不停的出現在公眾眼中。而他收徒的那些拜師禮，更像過去封建的藝人之間的傳統。這些我都覺得不值得推崇與欣賞。
回頭看陳佩斯他的小品非常有生活氣息。像《吃麵》那樣的小品，真的是經典，現在看了還讓俊不禁。
更重要的是，陳佩斯被封殺之後，憑藉個人的努力，現在又東山再起了，獲得了非常好的成就，又開闢出新的天地，這樣的人，作品好，人品更好，不喜歡他喜歡誰？
潛山評論
當然是陳佩斯了，德藝雙馨。趙本山就是流氓無賴，是低俗文藝的代表人物，黑白兩道統吃，偷稅漏稅，應嚴查。
人中之傑3
就我個人來說更喜歡陳佩斯。首先陳佩斯和趙本山屬於兩種完全不同的表演方式，陳佩斯以劇本和表演功底擅長，而趙本山則以臺詞功底和段子見長。陳佩斯作為中國著名的喜劇演員，對於喜劇的分寸拿捏更是到了很強的火候，而且表演中毫無雕琢的成分，稱之為最有天賦的喜劇演員都不為過。
然而陳佩斯並沒有浪費自己的天分，無論是電影《京都球俠》《二子開店》等電影中還是小品《吃麵條》和《警察與小偷》中，只要陳佩斯一登場，混聲都是戲而且加上其豐富的肢體語言，確實能讓許多人捧腹大笑的同時，又能感到幽默風趣。尤其在《警察與小偷》中，陳佩斯更達到了當年喜劇表演的最高水準。
反觀趙本山雖然也產出過許多經典小品《賣柺》《昨天今天明天》等等但是配角的表現反而顯得更加出彩。就演繹特點上趙本山多以抖包袱和賣人設見長，包括民間二人轉等，而在角色塑造上趙本山人設比較單一，以東北農民為主要原型，無太多突破。加上在肢體語言表現力上更不如陳佩斯來得豐富。
趙本山雖然以小品見長，但是在電影上很少有建樹，也無法同陳佩斯相比。加上在客串了許多低分電影，也一定程度上影響了趙本山的總體水準。
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武俠小王子李言
是趙本山讓二人轉傳變中國，但是他宣揚了一些啥？平地暴富！裝傻充愣尤其是鄉村系列，宣揚的啥？人性被他都扭曲了，演的東北人成啥了？一點社會貢獻沒有，能跟陳佩斯比嗎
