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谢悟空：本人是这样看的：陈佩斯的小品内容很规矩，又是最早与朱时茂合作的小品王，在小品舞台上即给观众带来快乐还在其中发挥巨大作用，使得观其言亦有许多长见，使我们受益匪浅，十分想念那个年代的纯朴自然的气息。
比如他的小品“吃面条”会使观众感受到做演员的不易。陈佩斯的“警察与小偷”更是乐中知乎：再怎么掩饰也逃不过警察的眼睛。他的“主角与配角”更是一种生活享受。
本山大叔的小品更加大胆和超越现实的乐趣，他的连年春晚必看他的作品，比较接地气儿，丰富多样的舞台展示给大家-留下深刻的印象。
他们都很棒，如果非要论我更喜欢谁？我选择陈佩斯，可能因为与他父亲有过合作，深知佩斯之用功及努力奋斗的事业生涯！
蘭竹ZLZ
赵本山算老几，给陈佩斯提鞋都不配，当初陈不被央视封杀，哪有赵扒皮的今天，是陈成就了赵本山，若把两人的作品拿出来想比较，相信还是支持陈佩斯的多，有谁不服这一观点，就让观众投票表决，相信陈佩斯更胜一筹，在这里赵本山应拜陈佩斯为师。
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岁月如梭，时光荏苒。陈佩斯通过荧屏塑造了一系列小人物，并呈现在广大观众面前，引来无数笑声，成为时代记忆刻在了观众心间。1984年的春晚，陈佩斯和朱时茂合作小品《吃面条》，让他大放异彩。当年春晚导演黄一鹤坦言：《吃面条》是我们国家晚会里真正意义上的第一个小品。
看到这些画面，是不是感到又熟悉又亲切？《吃面条》通过张驰有序的节奏，不合情理的冲突，看似浮夸的表演，陈佩斯把那个自以为是的蹩脚演员，呈现在观众面前。《主角与配角》那个一心想演主角、总是弄巧成拙的配角；《警察与小偷》那个胆小如鼠、愚笨可笑的小偷；《烤羊肉串》那个貌似真诚、实则奸滑的摊主，无一不成为小品中的经典。陈佩斯先后11次登上春晚的舞台，最后一次是小品《王爷与邮差》演出后的1998年。
1999年初，陈佩斯发现中国国际电视总公司，在未经许可的情况下，擅自出版并发行了他和朱时茂在历届央视春晚小品的VCD光盘。在欲诉无门的情况下，陈佩斯一纸诉状，把央视告上了法庭。虽然陈佩斯拿到了16万的侵权赔偿，但众所周知的原因，陈佩斯还是一段时间离开了观众的视线。
1991年到1997年，陈佩斯一共投资拍摄并主演了《父子老爷车》、《编外丈夫》、《太后吉祥》等多部电影，其中的《父子老爷车》等影片被评为“当年最受欢迎的电影”。
虽然陈佩斯影片的上座率和观众的口碑都不错，但是因为说不清道明的原因，陈佩斯的影片相继在各个院影下架。怀揣一颗初心的陈佩斯，万般无奈之下，开始了舞台喜剧的探索。2001年，陈佩斯和他的团队推出了话剧《托儿》。为了这部话剧能够上演，从来没有做过广告的陈佩斯，生平第一次为一家企业的代言。他孤注一掷，将所有积蓄全部投入到他的首部话剧上。
苍天不负有心人。话剧《托儿》在长安大戏院的首场上座率就高达95%，获得空前的成功。因为当时许多话剧演员都已参演影视作品或下海经营，在话剧市场极其不景气这情况下，陈佩斯创造了一个奇迹。在其后，他相继推出了话剧《阳台》、《戏台》等，均受到了观众的好评。
2011～2012年，央视春晚邀约陈佩斯出演，但他拒绝了。陈佩斯说：他们随便对我说NO，我也对他们说一次NO。尽管20年前说NO的代价如此沉重。当时与他同期或者比他辈分更小的人，现在大多已风光无限，名利双收。有记者曾经问他：您对当初的行为是否后悔？他面色平静：我不后悔！
2014年，陈佩斯接受记者采访，对于当年他和央视因侵权纠纷一事，他表达了这样的观点：“必须要有人要说，否则的话，50年后、100年后，（后人）看我们今天祖先是这么生存的，他们会愤怒，他愤怒不是强权，而是愤怒每一个接受强权的这个人，我的后代一定会为我感到丢脸。” 从中我们不难看出，陈佩斯做人所坚守的原则和底线。
陈佩斯非常喜欢卓别林在《舞台生涯》中的最后一个镜头，他说这让他真正认识到喜剧的真谛：一个伟大的日子，卓别林在舞台上完成了自己追求一生的事业，最后跳进一面大鼓，以痛苦换来了观众暴风骤雨般的掌声。在这个时代，大多的人打着艺术的旗号，做的其实都是商业，而他真正做的是专业。
在陈佩斯的眼里：喜剧都是从悲剧、悲情的线索延伸出来的，所有的喜剧让人发笑的东西，其实它最核心的部分是悲情。有人感叹：像陈佩斯这样系统研究戏剧理论，并且有多年舞台演出经验的人，在中国找不出第二个。在喜剧这一领域，陈佩斯成了一骑绝尘的领先者，不管陈佩斯上不上春晚，他都是观众心目中永远的喜剧之王。
舆情杂坛
陈佩斯圆圆的大光头，往台上一站就是一个笑点，陈佩斯许多经典段子，都是无法超越的小品喜剧，他的表演手到擒来，塑造人物活灵活现，入木三分，笑料百出，笑点颇多《警察与小偷》《吃面条》《王爷与邮差》《主角配角》等等小品，那一个都是笑料遍地开花，让观众哄堂大笑，台上激情表演，台下笑声连天。二位喜剧大王，联手开办一台佩斯本山专场小品晚会，那一定是空前绝后，史无前例，收视率第一的节目。期待二位联手奉献一台喜剧节目。
郑书喜
陈佩斯是把小品艺朮空前推上巅峰的人，他扮演的大多都是小角色，可平凡而不俗，平民化却不失高雅，令人深思与回味，而且他不受利益诱惑，出污泥而不染，始终只与朱时茂搭当，不因钱财而嫌朋弃友，尽显坦荡无私的真正艺术家及君子风范！
赵本山是把艺术庸俗化，把艺朮沾满铜臭味的人，就连艺人一词，都被他玷污了！他与艺朮沾不上边，他只是为钱财拼命的人，不过是位俗气的商人而已。如果说他曾因小品成名，那也不外乎是金钱给他铸就的，用纸钱构筑的金字塔，是经不住风吹雨打，经不住时间检验的，哪有永世不倒，或永世芳名之理？由于铜臭味过浓，在舞台上那些冠冕堂皇的高调，经时间的检验后亦显得苍白无力，并令人厌恶！真正的艺术是无价而闪光的，不该沾满铜臭味……
悠然出南山
目前而言，还是喜欢赵本山，毕竟一直驰骋喜剧，有乐子的小品界，当然陈佩斯能拿出类似以前，……那样作品，大家照样喜欢，但是,别忘了，他在演就很勉强了，(不信，现在就看录像，跟主角与配角比，就不在一个水平上)，实属江郎才尽，现在事过境迁，水准早都翻篇儿了，他演普通小剧场话剧行的通，可演滑稽，幽默，有乐子的小品，只能说悬呼，——————现在的春晚需要的是滑稽的，有乐子的轻喜剧小品，而不是纯粹的话剧，————春晚只图个乐呵，只图乐呵……………
雪域一雄鹰
其实，我们对一些艺术家的喜好与否，不仅跟他们的作品有关，也跟他们的人品有关。相比较而言，我更喜欢陈佩斯。
作为喜剧表演上的明星艺术家，赵本山无疑是有着非凡的成就和众多的粉丝。
他在春晚上每年奉献的那些小品，真的给许多人留下了极其深刻的印象。
也许是因为时间长了吧，我对这样的作品也有一点审美疲劳。艺术的生命在于创新，而赵本山的很多作品，真的就像在重复自己。更重要的是他的作品很多是以嘲笑低能弱智的人为笑点。
他曾在美国演出时，受到美国观众的反感和抵制，也就说明了这一点。
另外，功成名就后的赵本山，生活极其奢华。私人飞机呀，这样的新闻不停的出现在公众眼中。而他收徒的那些拜师礼，更像过去封建的艺人之间的传统。这些我都觉得不值得推崇与欣赏。
回头看陈佩斯他的小品非常有生活气息。像《吃面》那样的小品，真的是经典，现在看了还让俊不禁。
更重要的是，陈佩斯被封杀之后，凭借个人的努力，现在又东山再起了，获得了非常好的成就，又开辟出新的天地，这样的人，作品好，人品更好，不喜欢他喜欢谁？
潜山评论
当然是陈佩斯了，德艺双馨。赵本山就是流氓无赖，是低俗文艺的代表人物，黑白两道统吃，偷税漏税，应严查。
人中之杰3
就我个人来说更喜欢陈佩斯。首先陈佩斯和赵本山属于两种完全不同的表演方式，陈佩斯以剧本和表演功底擅长，而赵本山则以台词功底和段子见长。陈佩斯作为中国著名的喜剧演员，对于喜剧的分寸拿捏更是到了很强的火候，而且表演中毫无雕琢的成分，称之为最有天赋的喜剧演员都不为过。
然而陈佩斯并没有浪费自己的天分，无论是电影《京都球侠》《二子开店》等电影中还是小品《吃面条》和《警察与小偷》中，只要陈佩斯一登场，混声都是戏而且加上其丰富的肢体语言，确实能让许多人捧腹大笑的同时，又能感到幽默风趣。尤其在《警察与小偷》中，陈佩斯更达到了当年喜剧表演的最高水准。
反观赵本山虽然也产出过许多经典小品《卖拐》《昨天今天明天》等等但是配角的表现反而显得更加出彩。就演绎特点上赵本山多以抖包袱和卖人设见长，包括民间二人转等，而在角色塑造上赵本山人设比较单一，以东北农民为主要原型，无太多突破。加上在肢体语言表现力上更不如陈佩斯来得丰富。
赵本山虽然以小品见长，但是在电影上很少有建树，也无法同陈佩斯相比。加上在客串了许多低分电影，也一定程度上影响了赵本山的总体水准。
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武侠小王子李言
是赵本山让二人转传变中国，但是他宣扬了一些啥？平地暴富！装傻充愣尤其是乡村系列，宣扬的啥？人性被他都扭曲了，演的东北人成啥了？一点社会贡献没有，能跟陈佩斯比吗
